蒼勁有力的古松圖、神情恬靜的人物圖……“隱藏”在大良羅氏宗祠正脊下墻身處的數組壁畫被“意外發現”，據初步鑒定這組壁畫是建筑祠堂時所作的吉慶圖案，疑為清末時期作品。

　　據施工現場的工作人員介紹，幾天前他們在用水對墻身進行清刷時，意外發現墻身頂部的白色石灰掩蓋下赫然出現了一些人物山水畫的輪廓。當他們細心把厚近1厘米的石灰層清除以后，整組長及整個墻身寬度的壁畫終于得以“重見天日”。記者在施工現場看到，數組壁畫均位于頭進門兩側墻身的頂部、正脊之下，外墻的壁畫寬度近兩米，內墻的壁畫寬度相比較窄、寬約一米左右。由于年代較為久遠、兼石灰層覆蓋時間較長，壁畫表面比較斑駁、顏色較淡，站在平地單憑肉眼看只能看到壁畫的大體輪廓，但若攀到與壁畫同高度近距離觀看時，人物臉上的胡須、微笑的神情、壁畫上的題詞、落款依舊能清晰可辨。

　　隨記者來到施工現場對壁畫進行初步鑒別的順德區博物館館長凌建介紹，在祠堂屋脊或者墻身頂部用壁畫、灰雕、木雕、磚雕、石雕進行裝飾是嶺南地區祠堂常見的裝飾手法，壁畫的內容通常以云龍、福壽仙翁等傳說故事人物、山水吉慶圖案為主。至于壁畫被蓋上石灰層，估計是文革期間“破四舊”時而涂上的緣故。

　　凌建表示，大良地區現存的祠堂為數極少，能保留當年裝飾及外觀原貌的祠堂更是“鳳毛麟角”，故此組壁畫作為研究大良的宗祠文化的歷史見證物有著一定的意義。但由于現在已幾乎沒有工匠懂得清末的作畫技巧，凌建建議按照保留古建筑工藝、型制、原材料、方法的“四原則”保存壁畫目前的原貌。鑒于目前對壁畫掌握的資料不多，具體的準確作畫年代、技法、作者等還需要進一步的考究才能定奪。