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《財經時報》：《血緣：第120號同志》是你最好的作品嗎？
張曉剛：什么叫最好？如何比較？它肯定是我的代表作�！堆墶肥且粋�系列，我畫的其實是同一個人，《大家族》系列也是同一個人。
《財經時報》：最好的創作狀態是什么時候？
張曉剛：最有感覺的時候。人的體驗和經歷會積累起來，越來越多，越來越重，有一個迸發的時刻，這個時刻，整個身心都活了。
《財經時報》：你心目中真正的藝術標準是什么？
張曉剛：真正的藝術必須與現實相關聯，發自內心，是人性中最基本的東西。我處理人像時，就要創造一種直逼人心的效果，稍有生活經歷的人，都可以感到一種不可回避的真實。
《財經時報》：你的肖像畫，欲從人的表情挖掘人的生存狀況，而且是一個特定時代的人的狀況和時代烙印。
張曉剛：中國當代很多畫家，往往回避了生活的真實，很多人的作品，不管怎么畫，看起來都是向西方經典致敬。讀書較多是我們的集體特征，進入90年代，要完成從前蘇聯畫風向西方現代繪畫的轉變，但是我們只能從書本了解西方大師，很少直接面對原作，我們了解的，都是二手的、受到誤讀的西方當代藝術，沒有學到最重要的東西。當我1992年去歐洲，就泡在圖書館里，當時又快樂又痛苦，我最大的感受是，我要是再這么畫下去，頂多多了個模仿西方的畫家而已，所以我決定，表現中國的東西，中國藝術家必須有中國特性。當我看到父母的老照片，發現了我要尋找的東西。
《財經時報》：你的血緣系列和大家族系列，都用了極簡的方法，甚至臉譜化，這樣是更包容了還是單調了？
張曉剛：1993年我回昆明潛心研究舊照片，回到重慶后畫了一張肖像畫，這幅畫畫了整整一個月，它使我跟傳統意義上的肖像畫做了一個告別。畫它時，我把習慣和傳統的東西一點點都去掉了，寫實的技法、表現主義的技法、學院派所要求的，有深度、有色彩、有筆觸的東西，能去掉的我都去掉了，剩下的才是我想要的。我覺得，我找到了自己的東西。我創作的大家族系列和血緣系列，都使用了減法，我想通過畫一個人，畫出所有的人，畫出整整一個時代的人，這正是出于包容的考慮。
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