拍賣行與藝術家聯手拋棄畫廊

　　中國藝術產業的發展始終圍繞能否建立具有制約力的行業規則為主要核心。以國際已經進入成熟階段的藝術產業結構為參考，一級市場為專業畫廊，二級市場為拍賣行，此后才有匯集頂尖藝術品的各大藝術博覽會。商業

　　與藝術彼此融合，相輔相成呈現繁榮發展的勢頭。而梳理國內藝術市場結構，我們卻發現時時出現交織難解的矛盾沖突，藝術家、畫廊、拍賣行、博覽會在各自的利益糾纏中 既相互需要又彼此猜忌，由于缺乏具有制約力的行業規范，中國藝術市場在交易量直線上升的“旺季”，各種積弊的凸現，迫切需要直面產業制度缺陷帶來的問題。而在諸多問題之中，作為一級市場的畫廊和二級藝術市場的拍賣行的矛盾尤為明顯。

　　拍賣行占據市場主動

　　在拍賣場上一擲千金，是很多收藏家樂于享受的過程。喜歡參加拍賣的買家流傳一句戲謔的笑話“在現場要左手按住右手，免得一時糊涂急于舉牌。”國內一些拍賣行已經有數十年經營歷史，具有廣泛的社會聲譽和知名度。某位藝術家的作品能在拍賣行創造一個成交新紀錄，很快就會得到社會的關注并提高藝術家的知名度進而帶動其作品的市場行情。對于急于在藝術市場中獲利的藝術家來說，直接進入拍賣行似乎是一個節約成本并迅速見效的捷徑。拍賣行的火爆直接導致一部分與畫廊合作的藝術家個人進入拍賣，令先期為藝術家進行市場宣傳和推廣的畫廊蒙受經濟損失。 一位油畫收藏者走過拍賣公司的預展油畫前 早報資料 高劍平

　　勢弱畫廊等待積聚實力

　　5月在北京舉辦的中國國際畫廊博覽會上，經營當代藝術的國內專業畫廊幾乎悉數登場，但數量不足20家，上海共有香格納畫廊、亦安畫廊、視平線畫廊、圣菱畫廊等6家畫廊參展，但這6家畫廊均不能保證其代理藝術家不進行私下交易。目前，國內的專業畫廊與藝術家之間的合約并沒有法律保障，畫廊無法制約藝術家與其他藝術機構的交易。為推廣藝術家進行市場宣傳和前期投入的畫廊無法保護自己的經濟利益，常常會出現畫廊推出一個藝術家獲得一定市場效應時，多家藝術機構和拍賣行紛紛與此藝術家合作，而推出其作品的畫廊反而沒有經濟收益。拍賣行與藝術家之間的合作只是一次性的買賣交易，拍賣行賺取手續費，實際上將包裝推出新藝術家的市場風險轉嫁給畫廊。

　　中國國際畫廊博覽會執行總監董夢陽說：“這和國內畫廊的現狀有關系。畫廊的力量還不夠強，不能制約藝術家。隨著畫廊的逐漸成熟，這種情況會有改觀。”

　　上海香格納畫廊每年參加巴塞爾藝術博覽會等國際展會，是較為知名的經營中國當代藝術的專業畫廊。其瑞士主持人勞倫斯與畫廊藝術家保持松散而較為穩固的合作關系。即使有部分藝術家私下交易也會給畫廊交納一定比例的費用。業內人士認為，這樣的合作關系與香格納畫廊是一個在海外的重要展示平臺有關，而國內畫廊還沒有參與國際藝術交易的實力，制約力相對較弱。

　　目前，加快國際合作使國內畫廊的羽翼逐漸豐厚起來。北京世紀翰墨畫廊、上海亦安畫廊等機構通過開拓國際合作領域，在藝術家和國際買家等方面都有長足發展。隨著畫廊實力增強，制約藝術家私下交易的能力也會有所提升，而這樣在產業內部的自我調整還需要一段時間才會看到成效。在此期間，藝術家還是不可避免地會進行私下交易，畫廊與拍賣行之間還是存在“撬行”的問題。

　　相輔相成，各有所得

　　畫廊和拍賣行應該在完善的藝術市場結構中各司其職。畫廊以發掘和推廣藝術家為主要內容，拍賣行則擇取藝術家的代表精品，以充分保護藝術購買者的利益。但在國內無序的藝術市場中，藝術家直接進入拍賣，跳過專業畫廊這個環節，導致拍賣現場的藝術作品質量難有保障，全憑買方的眼力來進行甄選，拍賣行成為一個大賣場失去二級市場的高端意義。

　　拍賣行在藝術市場中的角色比較微妙，既是藝術品公開的市場價格憑據，也是隱含內幕交易的操作平臺。一個藝術家作品在拍賣現場不斷攀升，或許會是一場自我炒作，或許是幾個高端買家在爭奪中不合常理的價格上漲，而這些泡沫破碎后，在拍賣行里“做”出價格的藝術品很可能成為“泡沫”。

　　相對而言，畫廊推出的藝術品有廣泛的受眾群，可以避免出現少數幾個高端買家撤出后無人接手的尷尬。專業畫廊還會在引領藝術市場上表現出前瞻性和預見性。

　　畫廊與拍賣行的關系就在彼此的糾纏中既有矛盾又相互依存。世紀翰墨畫廊主持人林松認為：“拍賣行情好，對畫廊是個好消息，可以帶動市場行情。”而其余受訪畫廊負責人盡管對拍賣行數量增多搶奪藝術家資源較為憂慮，但針對拍賣行交易的火爆都十分興奮，認為這是中國藝術市場的利好消息，將會趁此時機發展畫廊的實力。而對于產業內存在的問題，除了等待國家制定法律保護畫廊的經濟利益外，暫時還沒有有效方法來制約藝術家、畫廊、拍賣行三者之間的經濟合作關系。但業內人士強調，作為一級市場的畫廊對于繁榮和推動藝術市場具有舉足輕重的作用，隨著與國際藝術市場的交流增多，專業畫廊將是重要的合作窗口，是推動中國藝術市場良性發展的主要助動力。