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BY 俞曉夫
法國印象派畫展謝幕了，我也可以一吐為快了。此展在京滬兩地展出，觀眾排長隊觀看，說明法國文化名牌的魅力。照理說這一百多年過去，對于今天已見多識廣的中國觀眾來說，老外的東西嚇不倒我們，但印象派繪畫依然風光，我只能說是西方強勢文化的厲害。同時也表明，眼下傳統繪畫依然是中國觀眾最為喜聞樂見的藝術形式，于是再引申下去就自然
涉及到了中國油畫的生存狀態。因為當今的中國畫壇正遭受西方現代藝術的空前沖擊，傳統的架上繪畫正處于困惑中，所以，有本居于主流地位的美術雜志希望抓住契機，展開討論。而我以為，一直強調主旋律的“美術”雜志，首先應該解決好主旋律的定位問題。我想拿我們所謂主旋律的標準來看印象派的作品，似乎都不屬于主旋律，但為什么在歐洲能流芳百世，并稱之為世界的珍寶？
20年前，上海舉辦過一個法國250周年畫展，規模大，規格高，只有專業畫家才能進入展廳臨摹。今天，當我們再次看到這些法國名家的作品時，神秘感已經沒有了，老實說，在技術上已是很不滿足，大師畫面上不盡如人意的地方也很多。在這里我不是故意沖撞冒犯，也不是翅膀長硬了，苛求先賢，而是想表明一點：中國油畫在這短短的20年里已有了質的飛躍，在不少地方甚至可以和歐洲的頂尖藝術比肩同行。然而隨著整個世界繪畫藝術的邊緣化，使好不容易走到了今天的中國油畫突然發怵，它原本很旺盛的勢頭很可能被澆滅。
現在，很多優秀的畫家不能自持，自我解構，倉皇倒戈，中國的高等美術院校事實上已不怎么畫畫了。其實外部壓力也未必下手有多狠，而是我們自己反倒陣腳先亂，這神經也太脆弱了吧。我以為，中國是個人口大國，精神負載也很重，現在有了一點點建樹，真要加倍愛惜才是。要知道我們這個民族還遠沒有樂觀到可以玩忽職守的地步，我們至少要有島國日本的自愛精神和危機意識吧。今天，天賜良機給我中華，使我華夏血脈得以暢通，但不能再貧血或腦血栓了，為此，我是很擔憂的。現在，我們引進多元的西方現代藝術的同時，應該清醒地認識到西方現代藝術自身其實也面臨著巨大的危機，迷失方向，積重難返，我們有必要將別人走過的彎路重新走一遍嗎？
要知道文化危機也是可以轉嫁的。我以為，西方社會以宰殺傳統繪畫換取人類文化進步，是不成功的。不過，花掉一個世紀買一個教訓，對人類來說也不是新鮮事。再比如說，難度高的傳統繪畫被解構了，畫面難度下降，甚至一筆不畫，但在學術和畫的價值上不能降，要被認可，那只有費口舌，寫文章。但要說服觀眾和客戶哪有那么容易？所以越說越玄、越寫越虛，跟著各種炒作也出現了，實在不行，干脆玩行為。
現在，我們以傳統畫法創作的畫家，每天和所謂多元的西方現代藝術打交道，時間長了，感到有些乏味，那么大家爬出各自的戰壕，遞過一支煙，互致一下問候，至少我是這么想象的。我可以和各路人馬一起游戲，但始終保持距離。
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