北京誠(chéng)軒拍賣將于5月24日至31日在北京昆侖飯店舉行2009年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)，共推出中國(guó)書畫、瓷器工藝品、油畫雕塑及郵品錢幣四個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)七個(gè)專場(chǎng)。

　　中國(guó)書畫500件拍品分作(一)、(二)兩個(gè)專場(chǎng)舉行，最引人注目的是李可染創(chuàng)作于1969年的巨制《韶山》。16平方尺有余的橫幅畫面，表現(xiàn)的主題是群眾參觀毛澤東故居的情景，但畫家在處理題材時(shí)，有意將整幅畫作定位為敘事性的山水畫，如實(shí)描繪出韶山?jīng)_的景象：晨曦中，遠(yuǎn)山的朝霧尚未完全散盡，連綿的群山與近景的松林環(huán)抱著幾間白墻屋舍，屋前一灣清池，水面浮著碧綠的荷葉。紅太陽(yáng)沒(méi)有作為符號(hào)直接出現(xiàn)在畫面，畫家只是讓天地浸潤(rùn)在柔和的朝陽(yáng)中：遠(yuǎn)山、山間水田、山崗上的林木、房舍、場(chǎng)院、松林中的石徑、林間露出的空地，都沐浴在溫暖的朝暉中，雖松林蒼翠，叢竹輕搖，但同樣染上了淡淡的曙色……全畫寫實(shí)而又略帶小寫意的用筆，使色墨瑩潤(rùn)，層次井然。1969年時(shí)李可染被招到北京飯店作畫，但不準(zhǔn)其在畫上署名，畫家在夾縫中追求著藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的平衡，這幅僅署畫題、創(chuàng)作時(shí)間的巨作《韶山》即是那個(gè)時(shí)代留下的印記。“韶山”題材，李可染前后繪制不超過(guò)十幅，如此尺幅之大、描繪之精，位列其中最為難得者。李可染除此幅《韶山》之外，另幅畫贈(zèng)前廣州市常務(wù)副市長(zhǎng)歐初的《嘉陵江邊》，也是一幅山水佳作。

　　此次的石魯作品尤其豐富，從各方面體現(xiàn)藝術(shù)家的才能與情思。《印度舞》是畫家1950年代的人物佳作，1955年石魯出訪印度，一批相關(guān)題材的佳作應(yīng)時(shí)而生，此幅《印度舞》即是畫家歸國(guó)不久的再創(chuàng)作。畫家用傳統(tǒng)筆墨和濃重色彩，表現(xiàn)人物的異域風(fēng)情，用連續(xù)急速的弧線筆觸，表現(xiàn)舞女身體的高速旋轉(zhuǎn)，動(dòng)感十足，傳遞出印度舞婀娜如楊柳飄擺的風(fēng)姿，并借助少女嫵媚的眼神，淋漓盡致地概括出印度舞的情態(tài)神韻。印度之行對(duì)石魯觸動(dòng)很深，《印度舞》等作品在實(shí)踐上預(yù)示著他“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作原則即將成熟。《風(fēng)荷圖》是畫家1970年代荷花巨制，全畫以沒(méi)骨法成之，且只用黑紅兩色，以墨色之黑，映發(fā)紅荷之艷：濃重得近乎焦墨的荷梗與近景的碩大荷葉，在中遠(yuǎn)景漸次清淡的荷葉與荷梗襯托下，益發(fā)顯得墨沈淋漓，荷梗、荷葉、荷花、蘆葦，雖隨風(fēng)偃側(cè)而交錯(cuò)，卻依然堅(jiān)挺不屈。1970年代的石魯以石碑般圭角崩銼的筆鋒，追求線條的疏密方圓和字的抽象性，并推敲筆畫轉(zhuǎn)折的濃淡滲化，枯燥中含蒼潤(rùn)，有如抽象畫一般，是書亦是畫，真正達(dá)到了書畫筆法與精神上的和諧統(tǒng)一。除兩幅畫作外，石魯?shù)膬杀臼指逡矎涀阏滟F，是研究石魯最可貴的第一手資料。

　　張大千與吳湖帆此次均有臨古佳作，各盡清雅。張大千仿趙孟�《松下問(wèn)道》，畫贈(zèng)紅粉知己李秋君，曾經(jīng)重要展覽、出版，是畫家早年人物畫的力作。吳湖帆《松風(fēng)云海》仿唐寅筆墨，畫面下方小徑自松間而出，仿佛看畫者是拾級(jí)而上，許久方穿過(guò)一片山松，到達(dá)此境，高士對(duì)坐石臺(tái)侃侃而談，臺(tái)下松海入目，頭頂仍有峭巖為景，清新淡雅，出版于1943年《梅景畫笈・第一輯》，亦可見(jiàn)畫家對(duì)此畫之自我肯定。傅抱石與齊白石不乏佳構(gòu)。傅抱石有數(shù)張山水，其中《青天明月圖》作于1944年，石濤有五絕一首“盤礴萬(wàn)古心，塊石入危坐，青天一明月，孤唱誰(shuí)能和。”傅抱石十分欣賞此詩(shī)，前后曾有數(shù)幅此詩(shī)詩(shī)意圖。畫中塊石置于畫面右下方，雖略施淡赭，而仍巍然黝黑，正是月下山石的形貌。石上高士仰望著面前空曠無(wú)際水面上的粼粼波濤，若有所思，青藍(lán)色的月亮孤懸空中，斜照在水面上，令水面也反射著青冷的波光。齊白石《新喜》多次出版，是幅應(yīng)時(shí)佳作。另幅畫贈(zèng)弟子的紫藤，是畫家少見(jiàn)的早年絹上作品，亦為難得。

　　其余近現(xiàn)代名家，如趙之謙、吳昌碩、黃賓虹、陳少梅、溥心��、于右任、吳冠中、黃胄等均有值得關(guān)注的作品參拍。此次春拍尚有一批1949年后文學(xué)作品插圖組成專題，以奉藏家。1949年后，國(guó)家格外重視文藝書籍及插圖的宣傳教育功能，文學(xué)書籍大都配以插圖，令插圖藝術(shù)呈現(xiàn)出繁榮的面貌。此專題中張光宇、華君武、丁聰、程十發(fā)、賀友直、周令釗、袁運(yùn)甫等都是插圖界頂尖代表，而參拍的作品，如程十發(fā)《儒林外史》、丁聰《駱駝祥子》、賀友直《火種》和《義和拳》、周令釗《劉三姐》，以及鄒雅《五月端陽(yáng)》……都是當(dāng)時(shí)的經(jīng)典之作。

　　另有數(shù)段專題收藏值得期待，尤其是海外資深收藏家經(jīng)年收藏的書法近30件，近現(xiàn)代書法自作家、書體、形式、內(nèi)容，均有不可替代之作，其中以康有為、郭沫若巨幅長(zhǎng)聯(lián)，令人有蕩氣回腸之感。此外，資深日本收藏家提供吳昌碩書畫專藏近20件拍品，將近半數(shù)有當(dāng)時(shí)日本著名鑒賞家、書畫家親筆題記，既呈現(xiàn)了吳昌碩作品在日本市場(chǎng)的流通脈絡(luò)，也反映出東瀛人士對(duì)吳氏書畫的喜好和品味。

　　是次瓷器工藝品專場(chǎng)推出100余件拍品。其中宜興紫砂、清代宮廷佛像及明末清初小件文房木器專集皆征集自海內(nèi)外收藏家之手，誠(chéng)堪珍視。

　　明洪武龍泉青瓷暗刻纏枝牡丹紋玉壺春瓶，造型優(yōu)美，青瑩如玉，純粹無(wú)瑕，相同器物曾出版于臺(tái)北故宮文物月刊，是明初處州官窯的精品，其造型、紋飾與景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花、釉里紅器相似，傳世不多，彌足珍貴。清乾隆爐鈞釉貫耳瓶，延續(xù)雍正風(fēng)格，為乾隆朝早期燒造，全器釉色鱗次櫛比，如五彩繽紛的孔雀尾，保存完好。清乾隆松石綠地粉彩纏枝蓮紋蓋壺，是景德鎮(zhèn)官窯專門燒制的御用茶具，施彩富麗濃艷，紋飾繁縟精美，為乾隆朝粉彩瓷器之佳作。清嘉慶金地粉彩法輪，拍品源于日本資深收藏家舊藏，通體施金彩，沿襲乾隆時(shí)期宮廷佛教用器風(fēng)格，為清皇室重要法器。

　　中國(guó)工藝品不但品類俱全，用途廣泛，且內(nèi)容豐富，涵義深遠(yuǎn)。無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀工匠，在全面繼承歷史悠久的技法之外，不斷創(chuàng)新，在各個(gè)時(shí)期綻放其特有的時(shí)代光彩。

　　明早期“皇明祖訓(xùn)”朱漆戧金云龍紋漆盒，為典型大明皇家器物，規(guī)格奇高，傳世稀罕，具有極高的藝術(shù)及歷史價(jià)值。1955年前后，故宮博物院在北京購(gòu)得同類“皇明祖訓(xùn)”盒一件，惜已磨損脫金，但仍珍若拱璧。清康熙夾��胎漆金四臂觀音，種類稀少，與清宮舊藏銅鎏金四臂觀音菩薩坐像風(fēng)格相似，是清初宮廷造像的珍品。更有一批相同來(lái)源的清宮廷佛教造像，如清乾隆銅鎏金上樂(lè)金剛、銅鎏金白度母、木胎漆金釋迦牟尼佛等皆征集自海外收藏家，十分難得。清乾隆御制描金刻王獻(xiàn)之書法玉板，為乾隆帝“三希”中王獻(xiàn)之《中秋帖》的刻玉之作。玉板質(zhì)地清潤(rùn)，厚重有力，正反面淺刻描金《中秋帖》及王獻(xiàn)之殘?zhí)�《洛神賦》十三行。刻工精細(xì)，用料奢靡，宮廷氣息濃重。而清乾隆御制八駿馬歌玉插屏亦為乾隆宮廷造辦處制品，選料精良，工藝考究，成為宮廷藝術(shù)的華美樂(lè)章。

　　此外，本場(chǎng)瓷器工藝品拍賣亦推出紫砂壺專集及明末清初文房木器專集。紫砂專集中申錫制瞿應(yīng)紹、許��銘文段泥漢方壺，為典型道光年間宜興名工與文人合創(chuàng)之文人壺，為實(shí)用之茶具增添了幾分文人氣韻。文房木器專集中收納數(shù)件精巧之作，頗具匠心，極富收藏價(jià)值。

　　油畫雕塑專場(chǎng)延續(xù)以往選件嚴(yán)謹(jǐn)、估價(jià)合理的特點(diǎn)，仍保持100余件拍品的規(guī)模，并更注重以美術(shù)史發(fā)展為脈絡(luò)，偏重推出經(jīng)典性、稀缺性和趣味性皆備的拍品。其中“新文學(xué)名作名家插圖原稿”專題、“李詠森舊藏師友畫”專題，薈萃多位名家難得一見(jiàn)的作品，十分引人注目。

　　“新文學(xué)名作名家插圖原稿”專題的八組作品，以艾未未的《樹(shù)林》和王懷慶的《倪煥之》、《當(dāng)代》雜志插圖以及王懷慶、黃冠余合作《真假皇帝》三套手稿尤為難得。前者是當(dāng)代藝術(shù)陣營(yíng)以實(shí)驗(yàn)性和顛覆性著稱，人稱其為著名抒情詩(shī)人艾青之“逆子”的艾未未，為父親1979年出版的詩(shī)集《艾青詩(shī)選》所做的封面題圖，是帶有個(gè)人情感印記的紀(jì)念性畫作，并體現(xiàn)了艾未未嫻熟的鋼筆素描技巧，深情而寫實(shí)的畫風(fēng)實(shí)屬罕見(jiàn)的早期珍貴創(chuàng)作。王懷慶為葉圣陶長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》(人民文學(xué)出版社1962年第2版)配制插畫，以炭筆和鉛筆為主要工具，偶用白粉和色筆，著力刻畫人物；為葉君健所譯編之童話《真假皇帝》所繪插圖，呈現(xiàn)豐富的線條表現(xiàn)力；為《當(dāng)代》雜志所作的一組插圖如王安憶小說(shuō)《命運(yùn)交響曲》(《當(dāng)代》1982年第2期)等10幅有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的精致畫作，從這三套早年手稿，我們已經(jīng)可以看出他對(duì)圖案構(gòu)成的諳熟和探索黑白關(guān)系的興趣，這實(shí)際上為王懷慶日后賴以成名的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

　　“李詠森舊藏師友畫”專題匯集了9幅百歲水彩畫家李詠森的舊藏，一部分為畫家?guī)熡褳槔钤伾�夫婦所作肖像，如顏文�拋鰲獨(dú)鈑繳�像》、關(guān)良與朱屺瞻為祝賀李詠森八十壽辰合作的《詠森畫友像》等，尤以倪貽德為李詠森夫人所作油畫《邵靚云像》彌足珍貴，倪氏傳世作品極少；另一部分為李詠森的油畫《中年自畫像》、早年月份牌畫《時(shí)裝仕女》以及和夫人合作的年畫《放學(xué)了》等。

　　從去年秋拍至今春，林風(fēng)眠畫作市場(chǎng)熱度不減反增，著錄來(lái)源清晰的佳作猶能屢創(chuàng)新高。林風(fēng)眠《持扇依花叢》由林風(fēng)眠義女馮葉女士提供，創(chuàng)作于1984年，曾參加1989年臺(tái)北歷史博物館舉辦的《林風(fēng)眠九十回顧個(gè)展》，描繪了一個(gè)依偎在花叢之中持扇閑坐的紫衣少女，背景滿密的闊葉花卉與濃墨重彩的靠墊處理為林氏少見(jiàn)，用色極為明艷響亮，運(yùn)線輕捷飄逸，是林風(fēng)眠輕松明麗畫風(fēng)的經(jīng)典代表作。另外兩幅創(chuàng)作于上世紀(jì)三十年代的林風(fēng)眠早期作品，為罕見(jiàn)的絹本彩墨材質(zhì)與條幅形制：作于1933年的《水禽圖》，題贈(zèng)蔡元培的摯友阮毅成，構(gòu)圖窄長(zhǎng)，描繪7只水鳥于水澤邊棲息、覓食的情景。《松石飛瀑》創(chuàng)作于1937年，題贈(zèng)時(shí)任教育部長(zhǎng)的友人朱家驊，是林風(fēng)眠任國(guó)立藝專校長(zhǎng)時(shí)在杭州實(shí)踐“調(diào)和中西”藝術(shù)理想的杰出代表。

　　早年留日的丁衍庸是中國(guó)畫壇上現(xiàn)代主義美術(shù)觀念的重要倡導(dǎo)者之一，他個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)歷了由西畫而水墨、篆刻的藝術(shù)歷程，油畫留存極少，此次春拍從香港丁氏學(xué)生征集到兩幅收藏近四十年的雙面木板油畫：作于1965年的《交腳菩薩》，今所見(jiàn)丁氏同類題材作品僅兩幅，而另一幅無(wú)論從繪制的精心程度與畫面的藝術(shù)水平上，都遜此作一籌；1964年的《甲骨文字與蘭》借由引用甲骨、金文等古文字體入畫，將文字、符號(hào)、圖像三者結(jié)合，這種古拙神秘的圖像語(yǔ)匯為丁公獨(dú)有。

　　吳大羽的《無(wú)題 No.6》出版多次，數(shù)度參加吳大羽個(gè)展，它以花為主題，色彩或濃或澀、筆觸或短或長(zhǎng)、或直或曲，恣肆率性，奏出一曲純形、色抽象構(gòu)成的歡愉。

　　郵品錢幣專場(chǎng)共分三個(gè)部分：首先，郵品專場(chǎng)囊括中國(guó)郵政史各歷史時(shí)期的郵票、實(shí)寄封、郵政用品以及集郵文獻(xiàn)等1145件。其中，最受市場(chǎng)關(guān)注的清代郵品近500件，較以往大幅增加。著名郵史學(xué)家張愷升先生的一批蓋清代各式郵戳的實(shí)寄封、片，內(nèi)容豐富；征集自另一藏家的眾多蟠龍郵票及實(shí)寄封，不乏珍品，精彩紛陳，整體呈現(xiàn)必將這一專題的集藏推向極致。內(nèi)中一件1909年天津寄煙臺(tái)紅條封，銷極少見(jiàn)的“八”號(hào)馬車圖異形郵戳，此戳專用于經(jīng)郵政馬車寄遞之郵件，目前僅見(jiàn)，著錄于權(quán)威的孫君毅《清代郵戳志》第158頁(yè)。

　　第二、錢幣(一)專場(chǎng)包括了歷代古錢、金銀錠、機(jī)制金銀幣等1000余件，內(nèi)容廣泛。其中，最具代表性的一件是征集自臺(tái)南資深收藏家的“民國(guó)三年袁世凱像壹圓銀幣L.GIORGI簽字版金質(zhì)樣幣”，雕工深峻，鑄工精湛，堪稱天津造幣總廠樣幣之典范，目前所知存世僅三枚，國(guó)內(nèi)各公、私立博物館及私人均無(wú)收藏記錄。

　　第三、錢幣(二)專場(chǎng)為中國(guó)歷代紙幣，近幾年來(lái)，紙幣受到越來(lái)越多收藏人士的喜愛(ài)，行情不斷上升。此次誠(chéng)軒將紙幣部分獨(dú)立成冊(cè)，共計(jì)呈現(xiàn)歷代紙鈔精品約800件，其中，極具震撼性的名貴品當(dāng)屬“清載灃像大清銀行兌換券4種面額8種刷色試色樣票32種正、反面單面印刷64枚大全套”，收集難度巨大，據(jù)記載，完整存世僅有二套，此前國(guó)際、國(guó)內(nèi)從無(wú)拍賣記錄，海內(nèi)外公、私立博物館均無(wú)收藏，為中國(guó)清代紙幣收藏標(biāo)志性藏品，具有極為重要的中國(guó)貨幣史研究與收藏價(jià)值，甚為名貴。

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