1、毛澤東暢游長江，1966年7月16日，49.1×61cm，無酸紙，藝術(shù)微噴；  錢嗣杰

2、毛主席是世界革命人民心中的紅太陽，木板，油彩，水粉，1966年，92×183cm；  倪震;葛維墨;秦龍

3、上海外灘全景，1913年，15.5×196cm，銀鹽紙基；  佚名

4、《靈巖積翠》設(shè)色紙本，立軸，177.5×94.5cm，約15平尺；  吳湖帆

5、宋《清供圖》水墨絹本，立軸，58×31.5cm，約1.6平尺；  楊季衡

6、明《采菱圖》設(shè)色紙本，立軸，127×48cm，約5.5平尺；  王翚

7、《白梅》水墨紙本，立軸，130×50m，約5.8平尺；  齊白石

8、遙遠(yuǎn)的地平線，布面，油彩，2008年，55×55cm；  艾軒

9、花絲鑲嵌碧璽手鐲，內(nèi)徑57.47×54.39mm；

10、《秋興八景》設(shè)色紙本，手卷，31×699cm，約19.5平尺(共八幅)；  陸儼少

11、清 銅鎏金哲布尊丹巴一世造像，H：17.5cm；

　　將于11月9日至13日在北京伯豪瑞廷酒店舉行的華辰2008年秋季拍賣會囊括了中國書畫、中國油畫及雕塑、瓷器玉器工藝品、影像及珠寶首飾幾大門類的眾多精品。在此之前，華辰將于10月26、27日在上海靜安希爾頓飯店舉行08秋拍上海預(yù)展。

　　積翠園基金會藏中國書畫是本次拍賣會的亮點，122件拍品囊括古今名家。積翠園主人陳英、金嵐夫婦1997年將大批藏畫捐贈福建省博物，后將獎勵及余藏建成積翠園基金會。今秋，積翠園基金會委托華辰拍賣轉(zhuǎn)讓部分藏品，用以籌集資金，開展公益事業(yè)。

　　楊季衡《碧爐春滿圖》是一件罕見之作。圖中古樸的銅瓶插滿盛放的白梅，筆致厚而遒勁，氣象古而清新。《溪山樓閣圖》為清宮石渠寶笈舊藏，被徐邦達(dá)先生認(rèn)定為仇英巨制。文征明的細(xì)筆青綠山水卷《競秀爭流》，是文氏晚年歷時十余載為其學(xué)生繪制的精心之作。是近年來市場所見文氏作品最精妙者。曾入藏恭親王府，并為多位鑒定權(quán)威鑒題，十分難得。《竹溪六逸圖》被專家認(rèn)定為明人李士達(dá)的精心之作。華巖《松鶴圖》宏幅巨制，以及蔣廷錫、王原祁、王翚、鄭板橋等眾多大家作品精品列列，令人傾慕。

　　積翠園主人陳英、金嵐夫婦與當(dāng)代著名書畫家情誼深厚，所藏當(dāng)代中國畫名家作品，為當(dāng)代收藏界所景仰。吳湖帆《靈巖積翠》巨幅青綠山水世所罕見。傅抱石、錢松巖、陸儼少、啟功、黎雄才、白雪石、宋文治、張大千、關(guān)良、蔣兆和、李可染、葉淺予、石魯、程十發(fā)、黃胄、徐悲鴻、李苦禪、王雪濤、吳作人等大家精品更是值得期待。

　　華辰秋拍“中國書畫”專場推出趙孟頫《楷書千字文》，書體遒勁開朗，古雅秀麗。著錄于《石渠寶笈》及徐邦達(dá)《重訂故宮書畫目錄》。另有徐悲鴻的《三雞圖》、齊白石《雙壽》、李可染《白毛女》等名家精品與數(shù)十件近代文人墨跡共三百余件拍品一并推出。

　　華辰今秋中國油畫及雕塑部分，推出的早期油畫板塊，集中了顏文樑、陳抱一、關(guān)紫蘭、徐悲鴻、劉海粟、吳作人等著名畫家的作品。作為中國油畫的前輩畫家，他們的作品均經(jīng)歷了歷史的積淀，無論是藝術(shù)價值還是歷史價值，都值得藏家珍視。其中尤其值得一提的是徐悲鴻的油畫《雞鳴寺寫生》。雞鳴寺為南京名勝，是徐悲鴻非常鐘愛的寫生地點。從20世紀(jì)30年代開始，畫家多次帶領(lǐng)學(xué)生到此地寫生，他的重要作品《雞鳴寺道中》便創(chuàng)作于此。這幅《雞鳴寺寫生》取景雞鳴寺入口處一瞥，筆法概括、有力，并對實景做出取舍，省略了山門等諸多細(xì)節(jié)；古建筑的白色飛檐和黃土地面上斑駁的光影，成為畫面最主要的元素，將綠蔭掩映下古寺的獨特氣質(zhì)與氛圍完美地呈現(xiàn)于畫面，堪稱畫家寫生佳作。此外，劉海粟的《蘇州河畔》、吳作人《靜物》、顏文梁《夜景》等作品均可圈可點，共同構(gòu)成了這一板塊的特色。

　　新興版畫歷來是華辰拍賣的特色，并屢創(chuàng)拍賣新高。今秋版畫再次匯集了古元、李樺、江豐、黃永玉、王琦等名家的作品。《怒潮組畫》是李樺創(chuàng)作高峰的代表作，該組畫出版數(shù)十次，是中國現(xiàn)代版畫史中最具代表性的優(yōu)秀作品之一。此外，《勞動后備軍》、《糧丁去后》均為李樺的同期重要代表作。而《征服黃河》和《一樓蓋成一樓又起》則更為新中國建設(shè)時期的經(jīng)典之作。同場得現(xiàn)，尤為難得。

　　《現(xiàn)代版畫》第四集是由李樺1935年主持出版的另一套重要作品，也是魯迅版畫藏品中最有價值的作品之一，全套15幅作品的完整亮相，定會給藏家一個驚喜。古元的《減租會》，是延安整風(fēng)后他創(chuàng)作的最具代表性的杰作之一，在其藝術(shù)生涯中有里程碑式的意義，并已成為新中國版畫史上的一座豐碑。更有美術(shù)評論家認(rèn)為這幅作品的藝術(shù)性可與達(dá)芬奇《最后的晚餐》相媲美。《鞍鋼的修復(fù)》和《北京勞動人民文化宮》，同為建國初期古元及古元在該階段非常重要的代表作，多家報刊、雜志紛至發(fā)表，大田耕士編撰的《中國現(xiàn)代版畫》更將此幅作品刊登在首頁，可見其重要性。