一件商晚期的青銅爵被專家估出了8萬元的價格，而同場參與鑒定的幾件民間藏品，一幅清初“金陵八家”之一樊圻的山水畫專家估價為80萬元，一件金代磁州窯的虎形枕專家估價為10萬元，一枚現(xiàn)代鉆戒專家估價為15萬元，而連環(huán)畫《神筆馬良》的原稿，專家估價也是8萬元。一件三千年前的青銅器，其價格居然是全場最低，令人大跌眼鏡。是專家估價有誤？還是市場就是這個行情？不能回避的一個事實是———當前我國青銅器收藏市場的狀況的確不容樂觀。

　　青銅器作為中華文化的瑰寶，幾千年來一直深受人們的關(guān)注與喜愛。青銅制作的器物早在夏晚期的二里頭遺址就出現(xiàn)了，其后工藝不斷發(fā)展，到了商晚期至西周中期，此時的青銅器無論是藝術(shù)成就還是科技水平都達到了一個前無古人后無來者的高峰，出現(xiàn)了一大批極其珍貴的藝術(shù)珍品。青銅器的收藏可以說是伴隨青銅器的產(chǎn)生而產(chǎn)生的，早在春秋戰(zhàn)國時代就有了造假的青銅器，到了宋代，整個社會對于青銅器的關(guān)注更是催生了一門新的學科———金石學。由于青銅器物禮器居多，并非平民百姓可以使用，所以青銅器的收藏自古以來就是達官貴人和社會頂層人物的專屬，擁有青銅器，會鑒別賞玩青銅器，在古代幾乎成了上流社會一種高貴身份的標志。這種對于青銅器的狂熱追逐一直延續(xù)了幾千年，一直到解放前，青銅器還是古玩收藏行業(yè)的最大熱門，那時候，北京繁華地帶的一所四合院不過值幾百大洋，而一件青銅器的精品，竟可以輕易地賣到幾萬大洋。

　　有人說，在中國古代的藝術(shù)品中，惟有青銅器，其藝術(shù)價值是被全世界一致認可的。在世界任何一家大的博物館，幾乎都設有專門的中國青銅館，而且多在上世紀四五十年代就已建成，其中收藏了許多稀世珍寶。近年來，一些極其珍貴的著名青銅器，更是在國際拍賣會上拍出了天價。2001年春天，美國紐約佳士得藝術(shù)品拍賣會上，一件中國商代的青銅器“皿天全”方　器身，創(chuàng)下了東方藝術(shù)品拍賣的最高價———924萬美元。這件寶器1922年出土于湖南桃源，其器蓋現(xiàn)存于湖南省博物館。為了使國寶“身首合一”，上海博物館和保利藝術(shù)博物館聯(lián)手籌集了一筆巨款，赴美參加競買，卻終因拍賣會上一位法國買家出價超過我方預算近四成惜敗紐約。

　　應該承認，青銅器在國際市場上的狀況還是要優(yōu)于國內(nèi)市場的，這就造成了一個令所有中國人為之痛心的狀況———每年都有一些珍貴的青銅器永遠離開了自己的祖國。

　　在收藏熱不斷升溫的今天，國內(nèi)青銅器的收藏卻日益陷入了一個尷尬的境地。青銅器的市場價格與其真正的藝術(shù)價值差距越來越大，造成這種現(xiàn)象的原因是多種多樣的：首先國家對于這些年代久遠的國之重寶有一定的法規(guī)政策保護，造成其流通相對困難；另外，近幾年愛好收藏的人越來越多，人們的眼界開闊了，有很多收藏品種可以選擇，很多人將眼光投向了別處；再者，青銅器物畢竟年代久遠，工藝復雜，最值得收藏的珍品很少露面，一旦露面，其價格也絕對不是一般收藏者所能承受的。除此之外還有許多其他原因，使青銅器收藏在國內(nèi)漸漸成為冷門，更導致國內(nèi)收藏品市場上青銅器的價格一直處在低迷的狀態(tài)，甚至和其真正的藝術(shù)價值很難吻合。例如《鑒寶》中出現(xiàn)的那件青銅爵，專家鑒定它是青銅器發(fā)展頂峰的商晚期作品，且器型美觀，紋飾精致，無論從藝術(shù)價值還是文物價值，都是同場其它幾件藏品所遠遠無法相比的，它理應成為全場價格最高的藏品。但這樣的一件青銅爵，目前在國內(nèi)市場上的確也只能賣到8萬元，至于和它真正價值的差距，是幾倍還是幾十倍，這是很難估計的。據(jù)鑒定這件青銅爵的專家賈文忠先生介紹，對于青銅器的價格評估，主要有以下幾個參考要素：首先是年代，并非越久遠越好，而是要參照那個時期青銅器的整體發(fā)展水平；第二是藝術(shù)價值；第三是制作水平，也就是工藝的精湛程度。此外，做出價格評估還要與社會發(fā)展同步，要參考社會的接受度，投資人的多少，拍賣行情，甚至新聞媒體的關(guān)注度等等。對于現(xiàn)在青銅器市場的低迷狀態(tài)，賈先生同樣表示了自己的無奈，但他還是要告誡愛好青銅器的收藏者們，無論市場是什么狀況，一定要堅持兩個原則：一是要收真品，收藏重在辨?zhèn)危欢�是要收精品，真正的好東西什么時候都是值錢的。