張大千  長(zhǎng)生殿 紙本立軸   113×62cm 徐雯波舊藏

　　承接春拍優(yōu)異的表現(xiàn)，北京匡時(shí)將在12月中旬奉獻(xiàn)一場(chǎng)更加完美的秋季拍賣會(huì)。中國(guó)書(shū)畫(huà)、宮廷藏品、古琴、文房、油畫(huà)雕塑五大類12個(gè)專場(chǎng)將亮相匡時(shí)秋拍。

　　中國(guó)書(shū)畫(huà)部分分古代繪畫(huà)、古代書(shū)法、清代揚(yáng)州畫(huà)派、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、海外回流近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、張大千書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)法專場(chǎng)等共七個(gè)特色鮮明的專場(chǎng)，趙孟頫父子、文征明、祝允明、陳洪綬、八大山人、漸江、華新羅、鄭板橋、金農(nóng)、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、張大千、潘天壽等古代、近現(xiàn)代大師名家的經(jīng)典巨作將悉數(shù)聯(lián)袂登場(chǎng)，陣容整齊。

　　古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)中，由《石渠寶笈》收錄的趙雍《秋林獨(dú)騎》是清宮舊藏《煙云集繪》冊(cè)中散失的一件。與夏珪《冒雨尋莊》(今藏美國(guó)大都會(huì)博物館)、趙孟頫《疏軒高臥》及王振鵬《映日樓臺(tái)》(今藏北京故宮)同冊(cè)，乾隆并有五律對(duì)題詩(shī)。作為為數(shù)極少可在市場(chǎng)上流通的趙雍作品，自然珍貴。

　　匡時(shí)春拍中，八大山人《仿倪山水》以8400萬(wàn)元刷新了中國(guó)繪畫(huà)的拍賣紀(jì)錄，引來(lái)海內(nèi)外藏家紛紛釋出珍藏多年的八大山人作品。本次秋拍將有三件八大山人作品露面，來(lái)自日本藏家的《魚(yú)》軸，早在50年代即被諸多八大畫(huà)集收入。畫(huà)上只著一游魚(yú)，空無(wú)所依，白眼向天，不僅最完美地體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)中以空靈、含蓄、減省為最高法則的審美體現(xiàn)，更透過(guò)游魚(yú)的白眼將八大山人一己的心事表現(xiàn)得淋漓盡致。近代著名實(shí)業(yè)家張?jiān)埵詹氐陌舜笊饺恕妒芴彀俚摗窞槠渫砟曜髌罚瑯?gòu)圖疏簡(jiǎn)、筆墨空靈，是難得一見(jiàn)的八大山人珍品。王己千所藏《雙松圖》出版與各種八大畫(huà)集中，也將是市場(chǎng)追逐的熱點(diǎn)。

　　清初四僧之一的漸江《峭壁竹梅》出版于《中國(guó)書(shū)畫(huà)圖目》中，構(gòu)圖簡(jiǎn)致、意境高遠(yuǎn)，全幅左大半留白、右側(cè)畫(huà)峭壁，中僅以一枝老干連接，經(jīng)營(yíng)布局極見(jiàn)功力。以漸江之存世之稀少，此作品受買家關(guān)注的的程度可想而知。

　　《澄懷堂書(shū)畫(huà)目錄》中著錄的明代畫(huà)家鄭約《咫尺神游冊(cè)》是存世罕見(jiàn)的鄭淡公精絕之作。冷逸清疏又跡近遺民隱逸，隱約可見(jiàn)新安，金陵諸家風(fēng)貌，與同期精于仿古的四王有殊途之別。董其昌、陳繼儒、楊文聰諸家題跋更增添其收藏價(jià)值。

　　鑒定大師謝稚柳先生舊藏的《寫(xiě)壽圖》是陳洪綬晚期的作品。謝老酷嗜老蓮筆墨，藝林共知，其篋中所藏老蓮作品尤精。《寫(xiě)壽圖》是老蓮應(yīng)請(qǐng)為芳洲居士六十壽所作，筆墨簡(jiǎn)致而饒有豐韻。畫(huà)上并鈐謝稚柳、陳佩秋伉儷收藏章，謝老更刻意以所習(xí)老蓮書(shū)體為題簽，足見(jiàn)寶貴。

　　明代畫(huà)家謝時(shí)臣《蜀道圖》為王己千先生所藏，尺幅巨大，是謝時(shí)臣中年作品，殊為難得。

　　倪元璐《秋江放棹》逸筆草草，別具神韻。他并在該幅的題款中說(shuō)“使梅道人見(jiàn)此必一揖一拜，揖其通而拜其變也”，可知倪氏對(duì)此作頗為自得。此外，王鐸題贈(zèng)其弟王鑨的《仿關(guān)仝秋山晚翠》、龔賢《疏林秋色》、藍(lán)瑛《雪景山水》也是不可多見(jiàn)的杰作。

　　古代書(shū)法專場(chǎng)則以文徵明《行書(shū)詩(shī)卷》、張瑞圖《草書(shū)心經(jīng)》和趙孟頫《行書(shū)千字文》三個(gè)長(zhǎng)卷各領(lǐng)風(fēng)騷，清宮舊藏文徵明《行書(shū)詩(shī)卷》為海外重要私人收藏，長(zhǎng)達(dá)15米，前后共書(shū)《明妃曲》《蘭房曲》、《新燕篇》三首長(zhǎng)詩(shī)，卷后又有文氏嫡裔文點(diǎn)和文棪題跋。此卷以黃庭堅(jiān)體大字書(shū)寫(xiě)，結(jié)體舒展大度、用筆沉著痛快，其風(fēng)度幾乎在黃山谷之上，精妙異常。趙孟頫秀逸流美的書(shū)風(fēng)在其《行書(shū)千字文》中表現(xiàn)得淋漓盡致。該卷乾嘉時(shí)曾為陳焯湘管齋收藏，并收入《湘管齋寓賞編》卷一；隨后為晚清關(guān)冕鈞《三秋閣書(shū)畫(huà)錄》收錄；朱家溍先生《歷代著錄法書(shū)目》又將其收入，可謂遞藏有序。張瑞圖《草書(shū)心經(jīng)》卷原為日本著名學(xué)者巖邨成允收藏，作品書(shū)于天啟壬戌(1622年)，正是張瑞圖書(shū)法風(fēng)格趨于成熟的初期，通篇之內(nèi)點(diǎn)畫(huà)的輕重緩急、字形的大小聚散、墨色的濃枯干濕，都顯得變化豐富，不似晚年一些作品過(guò)去注重形式。

　　明末書(shū)壇，群雄并起，與張瑞圖、米萬(wàn)鐘和董其昌并稱“邢張董米”的邢侗作品傳世最罕，曾藏于首都博物館的《行書(shū)李白詩(shī)》綾本書(shū)軸寫(xiě)李白《客中行》詩(shī)，雖只二十許字，寥寥兩列，卻豪放自如、縱橫捭闔。裱邊又有曾熙、李瑞清及胡小石跋，出版于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》，是古代書(shū)法收藏者不可錯(cuò)過(guò)的名跡。

　　祝允明的兩件書(shū)法作品，一為蔣鳳白所藏《草書(shū)摸魚(yú)兒詞》，出版于《中國(guó)書(shū)法全集》，另一件《致潤(rùn)卿書(shū)札冊(cè)》收入書(shū)札十通，均是寫(xiě)給其好友沈潤(rùn)卿，揮灑如意、豐姿綽約、是十分難得的枝山妙品。

　　“揚(yáng)州畫(huà)派”是清中期享名最著的畫(huà)家群體，盡管風(fēng)格、題材各不相同，但他們生冷、怪僻的藝術(shù)追求則基本一致。 “揚(yáng)州畫(huà)派”作品專場(chǎng)將是對(duì)揚(yáng)州畫(huà)派藝術(shù)的一次集中展示。

　　華新羅的名作《明妃出塞圖》軸以白描的藝術(shù)手法完美再現(xiàn)了昭君出塞這一重要的歷史事件和人物風(fēng)情，被多本畫(huà)集收錄，可以說(shuō)是一件華新羅的傳世名作。而鄭燮的《竹石圖》也不遑多讓，其巨大的尺幅令人們對(duì)作者超一流的筆墨駕馭能力驚嘆不已。汪士慎《書(shū)畫(huà)合璧冊(cè)》自然天真、雅趣橫生。以上三件作品均出版于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》。而出版于《泰山殘石樓藏畫(huà)集》、《支那南畫(huà)大成》中的金農(nóng)《書(shū)畫(huà)合璧冊(cè)》為近代名家高邕舊藏，以四開(kāi)繪畫(huà)和八開(kāi)書(shū)札組成，繪畫(huà)敷色淡雅，書(shū)札爛漫天真。收錄于《李方膺畫(huà)集》中的《墨竹冊(cè)》純?nèi)嗡�墨而妙法自然，更有鄭板橋的題跋，殊為珍貴。此專場(chǎng)中，近代名家胡小石收藏的李復(fù)堂《百子富貴圖》、鄭板橋行書(shū)《歸去來(lái)辭》、金農(nóng)《隸書(shū)軸》、《隸書(shū)四屏》、黃慎《踏雪尋詩(shī)》等都各自反映了揚(yáng)州八怪畫(huà)家們?nèi)�面的�?shū)畫(huà)功力和藝術(shù)風(fēng)格。

　　幾乎囊括了近現(xiàn)代大師名家作品的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)則交相閃耀，令人眼花繚亂、目不暇接。出版于《名家翰墨》中的齊白石《松梅喜鵲》軸高達(dá)3米余，這件白石老人九十歲高齡的巨幅作品可謂稀罕，自上而下探以一枝青松，自下而上則承以一枝老梅，又以一株鐵柱般的老梅干承上啟下，將松梅連接起來(lái)，梅干上著一喜鵲，作勢(shì)欲飛，整幅構(gòu)圖奇險(xiǎn)、筆墨精到，是白石老人藝術(shù)高峰時(shí)期的精彩之作。

　　同樣在《名家翰墨》出版的《泉聲云氣》圖是謝稚柳比較少見(jiàn)的巨幅青綠山水作品。據(jù)題款可知，謝老此件作品的創(chuàng)作前后隔了三十余年，可見(jiàn)原稿當(dāng)是謝老比較珍愛(ài)而不忍棄之。為好友潘伯鷹所作水墨作品《蘇州橋》手卷和《松鷹圖》都充分展示了謝老堪稱獨(dú)步的傳統(tǒng)筆墨功夫。

　　反映新中國(guó)美術(shù)面貌的魏紫熙《萬(wàn)山紅遍》和魏老親屬提供的《煦風(fēng)》、《夜巡》無(wú)疑是魏紫熙盛年時(shí)期的精品力作。而陸儼少《金羅店》和錢松巖的《勞動(dòng)人家》讓人看到這兩位現(xiàn)代山水畫(huà)大師在人物畫(huà)創(chuàng)作上同樣具有高超的造詣。另外，陸儼少《朱砂口》，錢松巖《茅山》，宋文治《長(zhǎng)征第一關(guān)》等作品都以其特定歷史時(shí)期的藝術(shù)魅力在專場(chǎng)中顯得別具一格。

　　眾所周知，潘天壽作品傳世稀少，收藏家趨之若鶩，本次拍賣，匡時(shí)征集到六件潘天壽繪畫(huà)精品，實(shí)屬難得。其中潘天壽高足壽崇德先生友情提供的潘天壽指畫(huà)《細(xì)雨魚(yú)兒圖》和中年力作《竹石幽蘭圖》應(yīng)該得到買家的關(guān)注，1945年所作《潯陽(yáng)江景》為文物商店舊藏，出版于《藝海鉤沉—西南五省(區(qū))文物商店藏品圖錄選》，《雨后所見(jiàn)》更是表現(xiàn)潘天壽高超藝術(shù)造詣的精品，而海外藏家收藏的《葡萄》是目前所能見(jiàn)到的唯一此類題材的作品。

　　此專場(chǎng)中，徐悲鴻《雙駿》是為其好友、著名美術(shù)教育家陸其清先生所做，齊白石《紅梅》1959年出版于《齊白石作品集》，傅抱石《赤壁泛舟圖》出版與各類傅抱石畫(huà)集中并多次展出，而齊白石、徐操、陳半丁多名北方畫(huà)壇巨手聯(lián)合創(chuàng)作的《同享盛名卷》、黃秋園的兩件精品《琵琶仕女》和《九成宮圖》都是被多種畫(huà)集所收錄。在真?zhèn)位祀s的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中，良好的收藏和出版記錄無(wú)疑是最令買家放心的因素。

　　2009年是近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)巨匠張大千先生冥誕110周年，繼春拍中“五百年來(lái)一大千——張大千藝術(shù)專場(chǎng)”取得優(yōu)異的成績(jī)、獲得廣泛的好評(píng)之后，秋拍我們將再次為人們奉上一場(chǎng)張大千先生藝術(shù)盛筵。數(shù)十幅張大千先生杰作齊齊亮相，勢(shì)必再次推動(dòng)張大千藝術(shù)的收藏?zé)岢薄Ｆ渲袆?chuàng)作于1965年的潑彩巨作《瑞士雪山》預(yù)計(jì)將刷新張大千作品的全球拍賣紀(jì)錄。在近6平方米的日本素絹上，張大千以其非凡的藝術(shù)才能和膽識(shí)，將他60年代以來(lái)對(duì)新的繪畫(huà)藝術(shù)形式和語(yǔ)言的深入探索完美地表現(xiàn)出來(lái)。作為張大千藝術(shù)一個(gè)無(wú)法繞過(guò)的里程碑，《瑞士雪山》從1967年起就在一系列畫(huà)展中被張大千先生拿出來(lái)供人欣賞，而其創(chuàng)作此作品的照片也被收錄在各種有關(guān)張大千先生生平的論著中。著名鑒定家、張大千先生好友傅申先生更是著文對(duì)此畫(huà)贊嘆不已。

　　張大千四十年代中期創(chuàng)作的《長(zhǎng)生殿》是以繪畫(huà)形式再現(xiàn)李楊愛(ài)情最成功的作品之一。這件作品完成于四十年代，溥儒以擅長(zhǎng)的小楷題寫(xiě)《長(zhǎng)恨歌》，此作除了1956年曾參加在法國(guó)巴黎舉辦的“張大千畫(huà)展”外，半個(gè)世紀(jì)來(lái)一直藏于大千夫人徐雯波篋內(nèi)、秘不示人，直到2000年交予香港蘇富比拍賣，方被著名收藏家張宗憲高價(jià)收入囊中。

　　其他如1940年春往敦煌考察途經(jīng)號(hào)稱“西秦第一關(guān)”的七盤(pán)關(guān)創(chuàng)作的《七盤(pán)關(guān)》和張宗憲先生收藏的《竹蔭仕女》均出版于《名家翰墨》，皆筆精墨妙，為好友謝玉岑所作《臨陳遵花卉卷》以及《荷花》、《峽江舟游》等是張大千各個(gè)藝術(shù)時(shí)期、各種藝術(shù)題材生動(dòng)的體現(xiàn)。

　　海外回流近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)中，一批來(lái)自于日本、新加坡及港臺(tái)藏家提供的中國(guó)近現(xiàn)代大師名家書(shū)畫(huà)作品異彩紛呈。著名收藏家張宗憲先生的作品將再次成為此專場(chǎng)的亮點(diǎn)，徐悲鴻《柳鵲圖》出版于《求知雅集藏書(shū)畫(huà)》、《云海樓藏中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)》、傅抱石《泛舟圖》出版于《傅抱石全集》、《名家翰墨》等，齊白石《雉雞》題材罕見(jiàn)，程十發(fā)《大有余圖冊(cè)》繪制各種游魚(yú)十二幀，神態(tài)各異，充分展現(xiàn)了程十發(fā)先生深厚的藝術(shù)造詣。其高徒汪大文和著名美術(shù)評(píng)論家謝春彥先生均著文贊之。

　　近現(xiàn)代書(shū)法專場(chǎng)中，一批來(lái)自日本貴族收藏的作品引人矚目。孫中山行書(shū)《天下為公》是他在日本活動(dòng)期間寫(xiě)贈(zèng)其好友、日本明治天皇庶子堀川辰吉郎的，被久為珍藏，并出版于堀川的傳記中。長(zhǎng)沼弘毅是30年代日本大藏省副相，也是世人皆知的康有為書(shū)法的收藏重鎮(zhèn)。此次由長(zhǎng)沼弘毅后裔釋出的近四十件康有為書(shū)跡，形式多樣，涵蓋對(duì)聯(lián)、條幅、橫幅等各種形制，所有作品均保存完好，品相如新，不可錯(cuò)過(guò)。弘一《心經(jīng)》冊(cè)是原朵云軒舊藏，郭沫若《行書(shū)雜論》是1953年為著名表演藝術(shù)家張逸生所書(shū)，出版在各類郭沫若書(shū)法集中，而趙樸初寫(xiě)贈(zèng)著名翻譯家葉君健的幾件書(shū)法作品也將引來(lái)買家的關(guān)注。

　　明清宮廷藝術(shù)品專場(chǎng)以乾隆緙絲三星圖軸最為矚目，不僅尺幅巨大，而且人物刻畫(huà)精美傳神，山石花卉布局繁密，色彩艷麗典雅。尤為難能可貴的是流傳有序，歷經(jīng)李鴻章，吳普心等名家鑒藏。另一件雍正御筆《楷書(shū)金剛經(jīng)》冊(cè)頁(yè)因保存完好的清宮包裝而顯珍貴，這個(gè)專場(chǎng)中，還有康熙、乾隆、嘉慶等歷代皇帝御筆，尤為難得的是一件崇禎皇帝的書(shū)法對(duì)聯(lián)，是收藏市場(chǎng)上十分罕見(jiàn)的珍稀之物。此專場(chǎng)中，乾隆剔紅《蘭亭修契》掛屏以高超的浮雕工藝表現(xiàn)了王羲之在《蘭亭序》中所描述的蘭亭修契、曲水流觴的場(chǎng)景，是一件清代宮廷漆器的代表作品。

　　太古遺音—吳景略藏古琴專場(chǎng)中，近代著名古琴家吳景略先生珍藏的唐，宋，元三張古琴將使人大飽眼福。吳景略為近代著名古琴鑒賞家，曾任北京古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，被譽(yù)為一代古琴宗師。

　　吳景略先生在鑒別、整理、修復(fù)古琴方面有著無(wú)與倫比的豐富經(jīng)驗(yàn)，為搶救、收集、修復(fù)古琴更是竭盡全力，經(jīng)其手修復(fù)甚至起死回生的公私名斲不計(jì)其數(shù)，在海內(nèi)外藏家中享有極高的聲譽(yù)。其個(gè)人的收藏更是琴中極品。此次拍賣其后人提供的《太古遺音》、《龍升雨降》、《朱致遠(yuǎn)修百衲琴》三床古琴均為吳景略先生經(jīng)年珍藏，漆髹良好、斷紋完整、音質(zhì)高雅。文革十年，一代宗師吳景略先生屢遭沖擊，藏琴損失大半，此三床琴幸得友人冒死代為秘藏而成劫后余生之瑰寶，傳承至今并呈現(xiàn)在琴友面前，焉能不百倍珍愛(ài)之！

　　不器齋藏文玩專場(chǎng)匯集了藏家多年來(lái)收藏的中國(guó)工藝美術(shù)大師戴榮華手繪清代官窯瓷畫(huà)，對(duì)清代官窯瓷器的研究鑒賞有極其重要的參考價(jià)值。此外，筆墨硯以及文玩不僅品類豐富，而且件件精細(xì)雅致，頗為值得玩味。

　　文房工藝品專場(chǎng)匯集了各式文玩百余件，其中，上海藏家藏革命題材的文玩20余件，涵蓋竹木牙角多個(gè)品種。林則徐自用田黃螭龍鈕印是本場(chǎng)最為突出的亮點(diǎn)，田黃材質(zhì)碩大，質(zhì)地縝密細(xì)膩，色澤金黃，篆法簡(jiǎn)潔，雕琢流暢，為清代田黃印的代表作品。

　　油畫(huà)雕塑專場(chǎng)無(wú)論是老一輩藝術(shù)家的作品還是年輕一代的作品，都有一些值得稱道的作品。

　　本場(chǎng)拍賣中的徐悲鴻、顏文樑、朱沅芷、李詠森等名家作品，均極為難得，當(dāng)為識(shí)者所重。

　　徐悲鴻1939年所作《光地·風(fēng)景》，系描繪他與蔣碧薇在重慶的寓所及周邊環(huán)境，今年徐悲鴻大展期間，廖靜文女士見(jiàn)此佳作，認(rèn)定為悲鴻真跡無(wú)疑，其后她又詳敘其地其人之故實(shí)，開(kāi)具真跡鑒定證書(shū)。

　　顏文樑水彩小品十六開(kāi)，題贈(zèng)蘇州名醫(yī)平慶融，由醫(yī)師家人送拍，全部是風(fēng)景寫(xiě)生，小中見(jiàn)大，顏文樑功力不凡，皆由這些“小作品”積累而來(lái)。另一件顏文樑1930年代所作《蘇州北寺塔》參加過(guò)劉海粟美術(shù)館“他們?cè)��?jīng)年輕”名家早期作品大展，并著錄于同名畫(huà)冊(cè)，也是市場(chǎng)少見(jiàn)之顏文樑油畫(huà)早期杰作。

　　李詠森是中國(guó)水彩畫(huà)的開(kāi)拓者，也是江南著名的美術(shù)教育家，本場(chǎng)拍賣匯集李詠森不同時(shí)期、不同類型的作品共70件，均來(lái)自畫(huà)家家屬。其中李詠森的《三美圖》和六十年代所作《鄉(xiāng)村讀報(bào)》，水彩和國(guó)畫(huà)技法交融使用，人物場(chǎng)景刻畫(huà)入微又詩(shī)意盎然，是畫(huà)家難得的大幅創(chuàng)作，極為精彩。此外，他五六十年代所作一批人物肖像及蠟筆風(fēng)景畫(huà)，時(shí)代氣息濃郁，樸實(shí)感人，價(jià)格很低，趣味很高。

　　朱沅芷《夏珞忒女史像》是他僅見(jiàn)的一幅帶中文題簽的作品，這位Charlotte女士不知何許人也，或許他喚起了朱沅芷的思鄉(xiāng)之情。該作品源自美國(guó)威斯康星州的一位大藏家，原框原裝，也是朱沅芷比較少見(jiàn)的肖像寫(xiě)生作品，不是很強(qiáng)調(diào)塊面的劃分和變形，線條流暢自如，充滿光感的粉紅色調(diào)洋溢著輕松的氛圍。

　　陳逸飛是藝術(shù)投資市場(chǎng)中的金子，他的作品從來(lái)沒(méi)瘋漲過(guò)，從來(lái)沒(méi)便宜過(guò)，從來(lái)也沒(méi)掉過(guò)價(jià)。在市場(chǎng)氛圍迷茫時(shí)，陳逸飛作品更成為藏家追逐的對(duì)象。本場(chǎng)上拍的陳逸飛《西藏老人》。120×150cm，系藏家2006年購(gòu)自紐約Marlbrough畫(huà)廊。陳逸飛以特寫(xiě)鏡頭的方式，飽含激情的大筆觸和大色塊，刻畫(huà)出藏人粗獷純樸的真實(shí)。

　　今年是建國(guó)60周年，不少拍賣公司都有紅色經(jīng)典專場(chǎng)，稱得上紅色經(jīng)典作品的，大致總得符合三個(gè)條件，其一應(yīng)該是1978年改革開(kāi)放之前的作品，這兩年新畫(huà)的革命題材作品尚需時(shí)間考驗(yàn)才能稱為經(jīng)典，至于臨摹舊作的新畫(huà)，也不在此列；其二，作品在當(dāng)時(shí)應(yīng)該展出或出版過(guò)；其三，創(chuàng)作者應(yīng)該有一定的知名度，至少是專業(yè)畫(huà)家。用這把尺子衡量，符合條件的作品真是不多，本場(chǎng)只有一件紅色經(jīng)典作品上拍，是孫國(guó)岐1974年所作《井岡山歲月》，畫(huà)得很真摯，人物和空間的關(guān)系也處理得非常好，曾參加1974年遼寧省國(guó)慶25周年美展和1977年建軍50周年全國(guó)美展，是紅色經(jīng)典版塊中難得的一幅。

　　徐冰在接受《時(shí)代周刊》采訪時(shí)明確表明自己認(rèn)同毛澤東“藝術(shù)為人民服務(wù)”思想，“藝術(shù)為人民”的思想源于毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話。在徐冰的新英文書(shū)法系列中，最具觀念性和最能代表徐冰方法論的就是他以自創(chuàng)字體所書(shū)寫(xiě)之毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話。本場(chǎng)上拍徐冰《新英文書(shū)法·毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話》值得珍惜。

　　在當(dāng)代板塊中，李山1987年《荷花》，曾在香港藝術(shù)中心展出，也是他早期充滿激情之作，具備了胭脂系列所有的圖式特點(diǎn)，此畫(huà)在材料語(yǔ)言運(yùn)用中別具一格，不同于他大部分的作品以平涂為主，此畫(huà)畫(huà)中荷花花瓣高出畫(huà)布，幾成浮雕，在他的畫(huà)中十分少見(jiàn)。

　　年輕藝術(shù)家板塊中，瞿廣慈《東方不敗》、史金淞《搖籃》、韋嘉的《從天而降》和《夜與晝》，歐陽(yáng)春2005年作《鉆石和光輝的城鎮(zhèn)》、屠洪濤《夢(mèng)幻城市》都是藝術(shù)家最代表性的作品。

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