提及香港拍賣市場的優勢，著名藝術投資顧問伍勁表示：“在中國當代藝術品市場中，中國買家還是占主要部分。紐約蘇富比賣得不好，是因為中國藏家不太樂意到紐約去，所以天價往往出在香港市場。”中央美院人文學院副院長趙力則表示：“紐約、倫敦對于中國當代藝術的估價偏高，容易導致流標。香港的估價相對合理、便宜，所以成交率高。此外，在紐約市場的高價位作品質量并不高，但是在香港的卻是具有代表性的作品。”

　　分析三：作品及前景

　　當代藝術會否“原形畢露”

　　由于日前股市低迷，不少人揣測正是因此導致資本流向藝術品市場，從而引發了此次拍賣的逆“拋售”而上的現象。對此，上海華氏畫廊董事長華雨舟指出，相對于經濟大環境的變化，藝術市場總是反應滯后，“收藏這一領域有其自身的優越感，并不受市場大背景的影響。”更為重要的是，他認為，對于能夠以數千萬競得當代藝術的高層次藏家而言，收藏并非投資，更與股市無關，“關鍵在于好作品。”

　　“我們現在看到的高價位作品只是部分重要作品，它并不代表一般定位的作品。”華雨舟表示，“這樣的結果對于接下來的內地春拍有鼓舞作用，但影響不大。當代藝術市場正在出現分流趨勢，好的作品必定會有成交好紀錄，但是一般的二線作品也肯定會出現狀況。”相比而言，華雨舟認為香港是一個比較成熟的市場，但是內地依然將藝術品收藏當作投資看待，“大眾力量薄弱，會有整體下滑的趨勢。”趙力也表示：“在拍賣價格增長較快的前提下，其實幅度正在減小，當代藝術已進入穩定期。”

　　洪平濤以股票為例，表示很多人的資產因為藝術品投資翻了幾倍，現在就如股票般進入“原形畢露”期，要回到最初的規模，“囤積了大量中國當代藝術作品的西方資本低位購入，抬到高價套現，華人接棒無法承受所有泡沫，拿出幾百萬上千萬元買一張年輕人的畫，這樣踏實嗎？很多當代藝術作品價格肯定回跌，尤其是價格被炒成奇跡的藝術家作品肯定要神話破滅。今年‘秋拍’會見分曉。”

　　“像劉小東、張曉剛這樣四五十歲的畫家，作品能夠拍到100萬美元以上的，在國際上也是屈指可數，實在出乎意料。”馬未都則樂觀地表示，“一幅畫的價值說到底取決于一個國家的經濟實力，為何安迪·沃霍的作品一直受到關注就很能說明問題。現在，中國當代藝術受到關注，說明中國經濟上去了，關注總是好事情。在這種關注下，古董拍賣受到刺激也會拍得更好。”