經過近半年的精心籌備，榮寶春拍作品陣容已經審慎確定，并將于2007年6月6日在亞洲大酒店正式拉開帷幕，預展三天后于6月9日開槌。此次拍賣共分中國書畫、中國油畫、中國古董三個專題，以五個專場形式展開，作品總量千余件。其中中國書畫專題由“中國當代書畫”、“萬佛樓書畫”和“中國書畫”三個專場構成。

　　作為開春后備受關注的一槌，榮寶書畫將不孚眾望，依然以名家、名作、精品集中亮相拍臺；同時，榮寶油畫正靈活借助 “榮寶齋”這一百年老字號深厚的傳統文化底蘊，以民族特色為基準，力推本土價值；此外，業已停止了兩年的榮寶古董瓷雜拍賣，也將在此次春拍會上得以恢復并以嶄新的面貌重現江湖。

　　近現代名家——翰墨依舊笑春風

　　經過多年努力，榮寶近現代書畫板塊已成為市場的風向標。藝術大師時有精品力作亮相榮寶拍臺，成交狀況喜人。此次春拍，大師佳作依然比比皆是，精彩紛呈。如齊白石的《雛雞草蟲》、《絲瓜》、《荔枝》，張大千的《桃梢雙侶》、《明皇安樂圖》，徐悲鴻的《雄雞一聲天下白》、《五花散作云滿身》，林風眠的《仕女》，李可染的《多少樓臺煙雨中》、《漓江》，吳湖帆的《快雪時晴》、《廬山飛瀑》等。

　　齊白石的《雛雞草蟲》，畫面由一只青蛙、一只螞蚱和十二只雛雞組成。白石筆下雛雞數筆即成，但筆形或圓或長，富于節奏變化；筆間水分滲潤控制得恰到好處，一一與描繪小雞的形體結構、動態變化、氄毛質感和稚氣神情密合無間。此件作品曾為廣東新會旅加華僑霍宗杰先生收藏，并由霍宗杰好友楊善琛作題簽。霍宗杰先生是位知名收藏家，藏品涉獵廣泛，尤喜齊白石作品。

李可染 多少樓臺煙雨中

　　李可染《多少樓臺煙雨中》更是一幅難得的佳構。孫美蘭先生撰文稱之為：“煙雨如織，籠罩著一座江南水鄉的文化古城，展示給人們的是那種令現代世人向往的東方世界；充滿和諧、靜謐、深邃與詩意，也可以說是山水大師李可染筆下的現代理想國。”此幅可與今春三月長風首拍中李氏《江南水鄉紹興城》相媲美。后者經過激烈爭奪最終以407萬元的價格成交，創其“水鄉”題材作品成交價之冠。作為“水鄉典型”姊妹之一的此幅《多少樓臺煙雨中》，值得期待。

　　徐悲鴻的《五花散作云滿身》著錄于1990年出版的《榮寶齋畫譜》和1994年出版的《榮寶齋近百年中國書畫精品集》，又曾參加紀念韓中建交畫展——“榮寶齋秘藏中國近百年書畫珍品展”，是一件不可多得的精品佳構。同時上拍的《雄雞一聲天下白》著錄于國泰美術館1981年出版的《白云堂藏畫》，是徐悲鴻贈給畫界好友黃君璧先生的一幅精心之作。早在1927年，黃君璧即與徐悲鴻訂交。徐悲鴻曾于四十年代贈詩熱情贊譽黃君璧先生：“最是君翁情可親，畫名早已與云平。蒼茫煙水真能事，便起荊關也吃驚。”此二件徐悲鴻書畫精品將成為本次春拍會上的一大亮點。

　　《萬佛樓》專場——化佛畫佛，佛華無邊

　　2006年是佛光普照的一年，由香港蘇富比刮起的“佛”風瞬間帶動內地市場，各大拍賣公司紛紛推出佛像、擦擦、唐卡等與“佛”有關的拍品，以迎合市場需要。而廈門蔡銘超以1.166億港元奪得的《明永樂釋迦牟尼坐像》更是成為06年的熱門話題。

　　榮寶07春拍欲攜畫佛名人錢化佛上百件書畫作品而將“佛華”進行到底。此次春拍將以專題形式推出“萬佛樓”專場，包含80多件錢化佛作品，另有40多件為其收藏精品。80多件錢氏作品中有多幅在民國時期參加過展覽。

　　錢化佛(1884-1964)有“民國第一畫佛高手”之舉。畫齋名“萬佛樓”。錢氏與辛亥元老相交甚篤，收藏辛亥元老墨寶甚多。生平除喜畫佛像，嗜蓄古錢外，兼有藏扇之癖，也是國內集藏火花第一人。

　　錢化佛雖有心繪佛像數千上萬幅，然幅幅佛像均認真創繪，并必先草稿勾勒再復繪渲染，其一生也僅創作幾百幅。所繪佛像，無不神情逼真，栩栩欲活。錢氏作品格局出入宋畫，人物取法梁楷、陳老蓮，樹法多用丁云鵬、吳彬畫法，可謂師出有門。當代畫壇畫佛名士范揚先生細觀此些作品后，不禁嘖嘖稱道，褒獎有加。

　　錢氏作品多由民國元老于右任、章炳麟或海上名人如黃賓虹、康有為、王震、錢崇威、袁克文、姬覺彌等人題跋，畫家本人則落款寥寥，甚至只鈐印章。中外人士得之者，莫不珍如拱璧。如《文殊、普賢菩薩》雙軸，各有40余處落款，落款者有民國文人如老舍、歐陽予倩、戈公振、王鈍根、潘飛聲、許嘯天夫婦、經亨頤、周瘦鵑、蔣維喬等；也有民國政界人士如于右任、許世英、田桐、姚雨平、諸民誼、孫洪伊、楊度等；更有書畫界人士如賀天健、鄧散木、朱孔陽等。此《文殊、普賢菩薩》雙軸同《觀自在菩薩》、《無量壽佛》、《睡佛》、《紅衣羅漢》等多件作品曾于民國時期“教育部第一次美術展覽會”出版展覽，實屬奇品，彌足珍貴。

　　古代佳構，難得一見

　　繼榮寶2006秋拍徐平羽“玉蓮齋”藏畫專場受到高度關注、喜獲成功之后，此番春拍再度推出數件徐平羽藏畫精品以饗各路藏家，如謝稚柳的《荷塘遇雨》、李苦禪的《鷺鷥》、賴少其的書法等，而其中最為亮眼、最震撼人心的當屬古代佳構：八大山人的《花鳥冊頁八開》和陳淳的《花卉書法八開》。

　　八大山人是我國明末清初杰出的寫意畫藝術大師。他以大寫意水墨畫著稱，精于山水、花鳥、人物，尤以花鳥畫稱美于世。身為禪僧的八大一直過著孤獨、簡樸的生活，一直追慕著源自于禪宗神秘的理想境界。在他所有的創作中，無不顯示出禪宗美學的影響。作品立意精深，構圖奇特，筆墨簡煉，氣勢磅礴，開一代簡約之新風，在美術史上具有極高的地位。

　　八大作品早在上世紀90年代就已經顯示出獨特的市場價值。1997年瀚海秋拍會上，張大千舊藏的《花鳥冊頁(十二開)》以154萬元成交，成為當年的熱門話題；中貿圣佳2004年秋拍會上，八大的《山水書法合璧》手卷以1100萬元成交，創當時新高；而在嘉德2004年秋拍會上，一幅28×23.5cm的作品《魚》，估價100至150萬元，最終以484萬元落槌，一平尺達到600萬元！此單幅作品《魚》曾由唐云先生舊藏。唐云先生不僅是位大畫家，也是位大收藏家，曾任上海中國畫院名譽院長，他的收藏得到業界廣泛認可。榮寶此次推出《花鳥冊頁(八開)》則是徐平羽先生舊藏。徐平羽先生曾任陳毅市長秘書，后歷任上海市文化局局長，文化部副部長、顧問。他又是一個鑒賞家、收藏家，長期身居文博界，與文化名流結下了深厚的友誼。對中華文化十分熱愛，節衣縮食，從民間搶救了一批頗有價值的古代名家名作。

　　保存完整的此件八大花鳥八開冊頁，末尾附有徐平羽先生1961年研究之手稿。徐氏認為，“此冊用筆老辣之至，的是晚年之作……最晚之作見于著錄者，為康熙卅八年己卯為岱山老年翁寫古樹苔石圖軸”。盡管由于當時研究資料有限，此種表述并非完全準確，但對此幅《花鳥冊頁》藝術價值的肯定是毋庸置疑的。就在榮寶2006年秋季的《玉蓮齋藏畫》專場中，該冊頁就已作為欣賞作品印入拍賣圖錄。藏家先睹為快之后陸續問詢，盼望有機會參與拍場角逐。此番07春拍重點推出這一《花鳥冊頁》，可以想見將會掀起一個拍場小高潮。

　　在繪畫史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽、青藤”，陳淳的繪畫當屬文人雋雅一路的，即“白陽”一派畫家。陳淳后名道復，更字復父，號白陽山人。陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。近代畫家如蒲華、吳昌碩、齊白石等，在詩文題畫中，都對陳淳作出了極高的評價。

　　上拍的此幅《花卉冊頁八開》是陳白陽寫意花卉的典型代表，畫面與詩款均為精心布構。值得一提的是，畫面鈐有“胥溪漁隱”鑒藏印，此為“西泠八家”中陳鴻壽的鑒藏印，陳鴻壽(1768—1822)，字子恭，號曼生、恭壽、夾谷亭長、種榆道人等，錢塘(今浙江杭州)人。長于篆刻，是繼丁敬、蔣仁、黃易、奚岡之后，“西泠八家”中的重要人物。而鑒藏印中的“狄氏曼農”、“種石軒”則為清末著名鑒藏人士狄學耕。狄學耕，字曼農，號叔子，別署石顛、石癖，室名種石軒、墨稼山莊，江蘇溧陽人。仕江西知縣。善畫山水，同治、光緒年間以畫山水名世。富收藏，王蒙青弁隱居圖即為所藏。

　　該冊頁后為徐平羽“玉蓮齋”收藏。曾任國務院古籍整理三人領導小組成員和上海博物館館長的徐森玉先生、曾任上海中國書法篆刻研究會副主任委員和同濟大學教授的潘伯鷹先生以及海派著名畫家、鑒賞家謝稚柳先生均欣然為此作跋。

　　此外，唐寅的《秋山行旅》、鄭板橋的行書等古代名品佳構也是本次拍賣會上的亮點。《秋山行旅》為自稱江南第一風流才子的唐寅唐伯虎所作。這件作品曾為中國明代書畫鑒藏家項元汴(字子京，號墨林山人)收藏，畫中鈐有“天籟閣”、“項墨林鑒賞章”；后為光緒丙戌進士、著名收藏家、鑒定家葛金烺收藏，鈐有“平湖葛氏愛日吟廬入錄之品”印。晚清畫家陸恢作題簽：“明唐子畏秋山行旅絹本精品，壬子秋愛日廬入錄。陸恢記。”陸恢書法師承漢隸，繪畫方面則是全才，山水、人物、花鳥、果品，無所不能。如此造詣之名家當是收藏經典之名作，《秋山行旅》的價值也就不言而喻。

　　中國古董，精品迭出

　　北京榮寶之古董拍賣即將登場，共計227件。其中以瓷器專題為主占50%左右，一個佛教藝術專題約有50件作品，以及文玩清供專題約有30件作品，其余以各種雜項為主。

　　本次推出拍品雖無駭世驚俗之作，卻也精品紛呈，好戲迭出。特別是在作品鑒定問題上嚴格把關，特邀古玩圈內多位大腕專家仔細遴選，將有爭議之作摒棄在外，確保買家放心購買。

　　瓷器專題既有明清官窯，也有許多民窯精品，還特別推出了一個老窯系列。官窯系列中以清雍正官窯仿均釉貫耳方壺最為突出。此器仿商周青銅器貫耳方壺形，自上至下飾多道弦紋，釉色也以仿宋均紅釉和窯變釉中的天青釉和朱砂紅釉相結合，借以表現如古青銅器般古樸典雅的斑斑銹跡，底刻“雍正年制”四字款。從目前發現來看僅此一件，品相全美，可謂絕品。

　　瓷器民窯系列中有一對清康熙青花三國人物紋棒槌瓶頗為精彩難得。此器為康熙朝典型器，通體繪三國故事紋，人物眾多，形態逼真，形象刻畫維妙維肖，青花色澤濃艷青翠，層次分明，釉色明亮瑩潤。康熙青花獨步當朝，為有清以來之翹楚，雖多有傳世，但如此精彩之作且成對保存實屬不易，極具收藏價值。

　　佛像專題特邀請中國藝術研究院佛像藝術研究專家金申先生親自把關鑒定。精品甚多，值得品鑒。其中以盛唐時期的一組佛造像最為精彩和難得。此組佛造像以銅鎏金釋迦牟尼佛說法像、觀音立像、觀音坐像、騎獅文殊菩薩坐像、金剛力士立像組成，陣容豪華，氣勢恢弘。盛唐時期，國力強盛，佛教盛行，佛教藝術得到空前發展。受西方佛教繪畫、雕塑和故事的影響，多崇尚主尊、弟子、菩薩、供養人、金剛力士、獅面護法等組合一堂的造像樣式，可稱為“祭壇式”造像。但此種造像形式講究、內容龐雜，工藝考究，雕飾華美，難度極大。在當時也并非常人所能為，更非常人所能擁有。何況歷經千余年而多有散失，難見完整一堂者。此組盛唐時期“祭壇式”造像，實謂可遇不可求，乃藏家之幸也。

　　雜項中以清乾隆時期三世章嘉國師所用犀牛角雕素身缽最為突出。此缽通體素身，只在底部刻“報恩延壽寺　三世章嘉”款識，以標明此缽主人身份。三世章嘉即呼圖克圖(1717—1786年)，名業西丹畢蓉梅，又名若必多吉，曾任雍正、乾隆兩朝國師。此缽角質為犀角中之極品，通體金黃，晶瑩剔透，溫潤至極，材質壯碩，包漿瑩潤，撫之令人愛心頓生，大有刻一刀如失重玉之志，況主人之佛心理性，亦有惜世憐眾、返樸求真之理念。故此素身缽與主人身份地位極為相符，應為三世章嘉活佛在大報恩延壽寺任主持期間所用之物。完美傳世，極具收藏品位，是不可多得的名貴珍品。

　　中國油畫，力推本土名家及新生力量

　　中國油畫藝術，如果沒有自己本民族精神內涵的語言，也就無法立足于世界，無法成為世界語言的藝術，中國藝術品的審美與價值中心必定回歸本土精髓。從而由內而外帶動中國藝術的繁榮。

　　基于此，北京榮寶拍賣嘗試以推出具有時代特征的本土精神價值名家作品專場為基準，同時推出“70后的星空”專場，共推出近三十余名年輕藝術家，相信這批藝術家定是未來中國藝術界的中堅力量。

　　劉小東的《陽臺上》創作于1992年，正是畫家的精彩之作。這幅作品畫的是劉小東身邊的畫家朋友及其夫人，當今著名的藝術家夫婦，畫中這一時期正是藝術家們在潛心探索藝術的時候，藝術家們普遍面臨的是未來自己的藝術向何方去，未來生活向何方去的時候，正是平靜下的生活，掩飾不了對未來的期望，藝術及生活都在等待厚積薄發的時刻。這幅作品是這一時代人文精神特征的代表性作品。具有中國當代藝術史發展過程中重要意義的作品。正如畫家所言：繪畫的獨特魅力在于藝術的暗示性。也就是思想性，運用肢體語言來表達繪畫內涵情緒化、思想化的藝術作品，可謂是時代精神的一個重要特征，這就是繪畫的內在動人之處。

　　羅中立的《晚歸》創作于90年代初。如今身為四川美院院長羅中立，是中國當代繪畫史上鄉土題材的領軍人物，立足于本土繪畫內容的重要的代表性藝術家。以表現四川農民生活的作品著名，80年代初以《父親》聞名于世，自90年代后畫風上經歷了深刻的變革，推出了《巴山風情》系列鄉土題材作品，作品內容上體現了中國農民滄桑、艱苦、勞作下的樸素而感人至深的愛情故事。此幅作品為巴山系列作品之一，用狂野絢爛的色彩，嫻熟的繪畫手法將男女主人公置身于特定的舞壇布景中，無論從手法還是表現色彩及內容，都體現了羅中立先生深厚的藝術內涵和修養，及其藝術的國際化語言，如同當年的凡高。

　　艾軒，當代著名的寫實畫派代表人物，其藝術源于生活，曾經多次深入西藏，畫了一系列關于西藏題材的藝術作品，艾軒筆下的西藏女孩以其特有的民族服飾，多是以期待的目光注視著畫外，特有的氣質向世人展現出畫中人物美好、崇高、純潔與可愛的特質，突出人物的外話特征、精神風貌使艾軒成為當代寫實大家之一，“為甚么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛得深沉。”艾軒已將畫中人物深深的溶入到了自己的生命里，將心靈的震顫和激動，輝映到畫布上。此次上拍的《雁過晚秋》創作于1996年，是艾軒西藏少女題材中最為完美的一件作品。無論是神態、背景還是細節無一不精，畫家對人物眼部神情的細致觀察和精心刻畫使女孩的內心情感表現無余，女孩期待和渴盼的眼神讓人充滿無限的憐愛之情。 提起龍力游，自然會想起那片大草原，當西藏成為畫家們爭相創作的素材時，龍力游用他的敏銳視覺撲捉到了茫茫草原這片開闊地。龍力游耐心地用點彩畫法，塑造了一個充滿勃勃生命力的圖示，本場上拍的《好力堡的黃昏》創作于1993年，尺幅雖不大，但其卻是畫家的成名作、代表作，一幅具有真正意義上的大作品。

　　郭北平是被市場埋沒的藝術家，但學術界從不會忘記他，在全國美展中，共獲得一金二銅，還有其它獎項多枚。以其超凡的繪畫功底及獨特的藝術面貌，讓人們體味到屬于中國地域文化的純正的油畫品格，體味到了油畫語言的魅力帶給藝術創作者的享受。郭北平是國家藝術工程備案的少有的實力派畫家，一有大的題材創作，國家相關部門總會想到郭北平，《林則徐視察澳門》就是在這樣的背景下創作的，此幅作品獲得了“中國藝術大展”金獎。《林則徐視察澳門》其價值不僅是獲得了全國的金獎，更重要的是此幅作品屬鴻篇巨制的國家博物館級藏品，其稀有性決定其收藏的不可多得性。