22 、杯類：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴鐺杯，鈴鐺杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外觀極令鈴鐺而得名，又稱仰鐘不，是康熙朝富有朝代風(fēng)格的器物。有薄胎、深胎兩種。官窯胎薄多敞口，民窯胎厚多撇口；套杯，多為 3 個(gè) 1 套大中小合成一體，外壁常繪詩(shī)句人物，后期雍、乾二朝數(shù)量明顯增多有 8 個(gè)、 10 個(gè)。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花卉詩(shī)句杯，為康熙朝官窯青花名品之一。屬精美之器，景德鎮(zhèn)曾成批地?zé)�造。除青花外還有五彩，宮中有大量傳品，這種花卉杯制作上技術(shù)要求高，燒造難度大。胎薄如紙，輕巧瑩透，青花淡雅，晶瑩光潤(rùn)，已經(jīng)達(dá)到了只見(jiàn)釉而不見(jiàn)胎的程度。古人用“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙消。”來(lái)形容它可謂恰如其分。杯身分別于一面繪代表十二月份的花卉，另一面書(shū)五言或七言泳花詩(shī)句，詩(shī)句后面均有一方篆書(shū)“賞”字印。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量燒造，多是粉彩，成套的不多，極少見(jiàn)到青花。

　　23 、仿古銅器的式樣有：爐、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不僅造型仿，紋飾也畫(huà)古銅紋，如饕餮紋、獸面紋等。

　　康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，根據(jù)文獻(xiàn)記載，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷極任江西巡撫時(shí)期燒制的。從傳世品看，仿明代青花，以宣德朝最多，且最為成功，不僅按照宮中宣德青花為藍(lán)本進(jìn)行精心仿制，有的還將宣德紋飾畫(huà)在本朝風(fēng)格的器物上。有目的是想“借古耀今”。仿宣德青花的作品，多出自郎窯，不僅造型、尺寸相同，紋飾、款識(shí)也十分逼真，若不仔細(xì)觀察對(duì)比分析，很難區(qū)分，達(dá)到了“與真無(wú)二”、“比視宣成欲亂真”的程度。清人劉廷璣的《在園雜志》稱贊郎窯“近復(fù)郎窯為貴，紫垣中丞公開(kāi)府西江時(shí)所造也。仿古暗合，與真無(wú)二，其摹成、宣，釉水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辯別。”說(shuō)明康熙仿宣德青花取得了高度成就。

　　24 、康熙青花裝飾題材廣泛，包羅萬(wàn)象，圖案布局巧妙合理，與造型有機(jī)地結(jié)合在一起。尤其是民窯青花在紋飾方面，具有特殊的美感和鮮明的時(shí)代性，能夠與現(xiàn)實(shí)生活緊密相聯(lián)，反映當(dāng)時(shí)思想與生活習(xí)俗的圖案大量出現(xiàn)，繪瓷匠人水平?jīng)Q不低于官窯畫(huà)師，突破歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，自由地發(fā)揮民間大眾化特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。而官窯青花一絲不茍，精益求精，紋飾對(duì)稱、平衡、整齊，主題，醒目、突出，仍代表著當(dāng)時(shí)繪瓷工藝的最高水平。

　　25 、康熙青花在繪畫(huà)技法上，也有不少改革和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。改變了明代青花勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，即單線平涂，而是采用瀉染即“分水皴”的技法和借鑒了西洋畫(huà)的焦點(diǎn)透視手法，濃重、淡雅層分分明。在瓷坯上繪畫(huà)，一種顏色即能表現(xiàn)出濃淡、深淺多種不同的色調(diào)。所謂“分水皴”就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪，技術(shù)上要求高，少的三五種，最多能分了八九種色階。山石的描畫(huà)，多采用斧劈南宋畫(huà)院派的風(fēng)格。運(yùn)筆時(shí)勾、染、皴、擦、點(diǎn)各種繪畫(huà)手法并用，這全靠畫(huà)工手筆功夫來(lái)完成，構(gòu)圖講究多樣化，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面活潑有趣味，視野開(kāi)闊，無(wú)論畫(huà)面大小，都有一種很完美的情境。可以說(shuō)，康熙青花將中國(guó)繪畫(huà)的技法，經(jīng)以圖案的構(gòu)成形式，巧妙而生動(dòng)地繪制在瓷器上，使我國(guó)瓷器裝飾得到了進(jìn)一步的提升。有的畫(huà)面結(jié)合刻、劃及鏤空堆貼等工藝。同時(shí)還廣泛借鑒其它姐妹藝術(shù)的有益經(jīng)驗(yàn)來(lái)豐富自身的裝飾，尤其是青銅器、漆器和織繡等。