我國歷史的長河中，很早就有“文房”之稱，筆、墨、紙、硯被譽為“文房四寶”。其實用于書法，繪畫的文化藝術的工具來說僅是四樣之寶，就已受文人的喜愛、珍藏重視。這四寶是最基本的工具，明清尤為大量發展了一切文房所需之物，對這些文具輔助工具也是精心設計、購置、擺設。至使其成為書房里書案上的裝飾、陳設之工藝美術品。這時期出現了許多佳品。文房用具品類繁多、制作精良，有筆筒、筆架、筆洗、筆舐、臂擱、水丞、鎮尺、墨床、印盒、印泥、印章等。

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　　筆筒：

　　除使用外，有許多精良作品，已經成為世人喜好收藏的工藝美術品了。

　　筆筒制作有許多材料，有陶瓷、木質、竹類，還有用玉石、普通石、樹根、象牙制成插筆的器具。在圓筒形多以書畫作為裝飾，為文房必備器具之一，并廣泛在書房的書案上做為陳設品。

　　如紫松檀嵌螺甸梅花筆筒，清中期作品，通體以紫檀木制成，筒體四周嵌染、瑪瑙、玉石、松石加以光彩五色的螺甸，表現花鳥互語，意長壽，動、植物均表現體態自然，構圖優雅，配色生動與紫檀木的褐色渾然一體。是清中期的紫檀木雕作品中的優秀作品。

　　筆架：

　　架置毛筆的一種器具，質地多以玉石、陶瓷、象牙等作成，有圓形、方形、長方形、山峰形、龍形。為文房常用器具之一。

　　如白玉雕松柏人物筆架，清中期作品，通體青白玉質。為新疆和闐玉琢成。鏤雕，拱形。橋面橫向陰刻木紋，其下豎向陰刻木紋，似以兩層木頭疊成。橋身下作兩排木樁支撐，旁為小舟，乘二人，橋側為濃密的松樹、花木，橋上行人有騎驢、挑擔、負載者；一人獨坐歇息，觀賞風景。設計精巧，雕琢精細。表現了南方水鄉生活。樹空間可架筆，為清代中期文房用具。在北京博物院收藏中，僅此一件橋形筆架，彌足珍貴。

　　筆洗：

　　洗刷毛筆的一種器具。古用貝殼、玉石制作；宋代已有典雅的瓷筆洗問世；明代還用銅(資訊 論壇)制作的小盂作筆洗，歷代多以玉、陶等制作，較為豐富多彩。型多為扁圓形、青花瓷為多，上飾各種花紡圖案，極富樸素、文雅和莊重感。

　　如仿官釉桃式洗，清雍正乾隆兩朝仿宋代官釉器極為成功，釉質多樣，瑩潤凝重厚。這件洗呈現桃形，外壁塑貼帶枝葉桃實，洗內有大開片，外底中心有3個芝麻大小的支釘痕，周圍環以14個支釘痕。通體施粉青釉，釉面滋潤，造型別致，工藝精細，是瓷洗中精美之作。雖無款識，但明顯具有雍正仿官窯器的特征。

　　如仿哥釉葉式洗，清乾隆，清代雍正、乾隆時，景德鎮仿宋代汝、官、哥、定、鈞等名窯作品非常成功。哥窯器中的朱色、粉青、灰青釉等，無不仿制。造型多為葵口碗、琮式瓶以及筆筒、筆洗、筆架等工具。這件呈樹葉形，釉色粉青、釉質瑩潤，通體釉面被粗且深、細而淺的兩種紋線交織切割，俗稱“金絲鐵線”。外底有芝麻大小的支釘6 個，外底中心青料篆書“大清乾隆年制”雙行6字方款。此器造型典雅，釉面紋片富韻律感。

　　臂擱：

　　即以竹、象牙材料刻制成的監書枕臂的器具。上雕塑有豐富的圖案，成為一件具有實用價值的文具。又是一件具有欣賞價值的藝術品。

　　如象牙雕擱，清中期，以寫生小品為題，仿自然微彎的根部竹節形式精刻而成。臂擱正面下部微縮、根節窄密，根須及根楂伸張形整自然，根上保留二節竹桿，有一根側枝，杈葉分生，順著主桿向上伸延，葉片或直或折或被蟲蝕，均刻畫的維妙維肖，恰到好處。臂擱背面二節空心竹體內，以鏤刻方法，刻有蜻蜓、天牛須蝴蝶各一只，栩栩如生。

　　這件象牙刻竹節式臂擱，受竹刻影響較深，正面的浮雕，芽枝攀附而立，意趣橫生。背面鏤刻的昆蟲身上的占領紋，圓紋、如葉脈線紋的羽翅，均刻畫的細致入微、形態逼真，是清代象牙雕刻工藝品中的杰作。

　　水丞：

　　貯硯水的小盂。無嘴，多屬扁圓形，制作古樸雅致，為文房一重要器具。

　　如嬰戲水丞，清中朝，青白玉質，器形由五童嬰環抱水丞組成，五童嬰形態各異，其中一童嬰趴在丞中戲玩，四童嬰環抱于圓丞外圍或逐飛禽或貪戲玩，表情活潑天真，這類題材的器皿在明清時期較多見，是當時盛行的吉祥圖案之一。

　　紅雕漆文房用具一套：清中期，通體雕紅漆，在桌式小幾上，錯落有致地擺放著一套文房用具；兩支紅雕漆管紫毫筆，左側有“佩文詩韻”的冊匣及紅委角雕漆勾連方形盒。盒內有黑色“三希堂”墨、朱色海水云龍紋墨名一塊。幾中間部分有兩個獅紐的雕漆方盒，分別裝有白玉印章和掏絲琺瑯印泥小盒。幾右為紅雕漆圓柱形盒，內裝掏絲琺瑯筆圈及鎮紙4個，右下為紅雕漆硯盒，內裝松花江石硯。以上各件雕瓏。提攜方便，專供皇帝出行時使用，它既有實用價值，又具有較高的藝術欣賞價值。

　　以上列舉的文房用具，均為我國文人墨客收藏的藝術品。