充滿爭議的收藏家薩奇

　　

    薩奇 藏品薩奇的收藏生涯一開始，他就只對當代藝術感興趣。在20世紀70年代晚期，薩奇就已經建立起他的初步收藏。他從紐約購買了新興天才藝術家朱利安·斯科耐波爾的作品《恐怖小孩》，其繪畫帶有一些暴力傾向，將灰泥、蠟、天鵝絨、甚至陶瓷都用到他那充滿狂熱的繪畫中去。

　　1982年英國泰特美術館的當代館為朱利安·斯科耐波爾舉辦個展之后，薩奇即成為英國批評界熱于攻擊的對象。加上薩奇是泰特美術館當代館的主要贊助人之一，于是他更被譴責為以贊助形式來推進其收藏之投資價值的某種赤裸裸的伎倆。

　　1985年薩奇成立了自己的畫廊，在整個80年代里，薩奇收藏的美國當代藝術家作品遠遠多于相對應的英國藝術家作品。

　　1992之后，薩奇的收藏趣味開始出現了重大的轉變。將興趣轉向年輕的英國藝術家們，這些藝術家通常對死亡的主題非常著迷。作品面世之后帶來了許多令人不安的后果。于是90年代開始，薩奇畫廊變得越發得臭名遠揚，形形色色的閑話也開始在倫敦的上空飄揚起來，譬如有人說薩奇購買藝術家的所有作品只是為了使他們遺忘在庫房中。

　　1997年英國皇家藝術學會出面舉辦了一個名為“感覺”的展覽，這是對薩奇收藏的YBA藏品系列的一次整體性地展示。這個展覽先后在柏林、紐約巡回展出，展覽受到了接連抨擊。

　　1999年薩奇畫廊曾經舉辦了一個展覽，薩奇突發奇想，并親自將其命名為“神經現實主義”。其中最引人注意的參展者是Tomoko Takahashi，藝術家將整個地板鋪滿了腐爛的廢舊物。

　　2003年在畫廊開幕式上，薩奇為斯賓賽·土尼克的攝影作品安排了裸體的參觀者，一時成了倫敦的焦點，從一個側面證明了薩奇的才能仍然存在。

　　2007年，薩奇宣布將在英國的切爾西城開始新的畫廊，這位傳奇收藏家又將有什么驚世之舉呢？