對文房竹雕收藏家而言，名家竹雕作品是追逐標(biāo)的。2003年秋拍中，中國嘉德“儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品”專場拍賣會(huì)中推出的14件竹雕器100%成交，其中有超過半數(shù)以上的拍品創(chuàng)下近10年來竹雕器拍賣的歷史最高，其中明朱三松竹根雕老僧以264萬元成交，另外一件歸去來辭圖筆筒以110萬元成交；北京翰海2004年秋拍清乾隆•竹雕松樹人物筆筒，“乾隆丙寅孟夏芷巖制”款，成交價(jià)為132萬人民幣；香港蘇富比2004年秋拍清初•竹雕高士登山圖蜀道難題詩筆筒，“仲謙”款，成交價(jià)157萬港元。

　　業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，竹雕還有較大的市場空間，特別是那些出自名家之手的精品，或是經(jīng)公認(rèn)的收藏大家鑒賞收藏過的作品，將有更大的保值、升值可能。

　　投資關(guān)注兩大要素

　　對于投資者來說，要介入竹雕投資，可以從兩個(gè)方面去關(guān)注。首先就是關(guān)注市場的主體，其中既包括賣家，也包括買家。從目前的拍賣市場上來看，名家珍藏的竹雕作品紛紛出爐，除了前面提到的之外，像2006年 北京嘉德“翦淞閣精選文房名品專場”也帶動(dòng)了一波竹雕文房熱。從目前的市場上來看，每當(dāng)有名家專場露面，總能引發(fā)竹雕投資熱，而這一點(diǎn)也方便了投資者進(jìn)行更多的觀察。

　　其實(shí)從2005年開始，西方買家便開始下手買竹雕文房器，以1000多萬元購買清康熙竹高浮雕山水人物筆筒的，就是倫敦知名古董商吉瑟普•埃斯肯納茨(Giuseppe Eskenazi)。他什么賺錢買什么，什么賺錢賣什么。作為古玩愛好者，你可以不知道埃斯肯納茨，但絕不會(huì)不知道元青花“鬼谷子下山”大罐，埃斯肯納茨就是當(dāng)年天價(jià)買下元青花的人。另外一件以516萬港元成交的清康熙•竹雕西廂記相送圖筆筒，其買家是倫敦著名古玩商利特通和軒尼詩亞洲藝術(shù)畫廊(Littleton & Hennessy Asian Art)。對于投資者來說，雖然沒有實(shí)力購買這些大買家投資的竹雕藝術(shù)品，但是可以從中了解現(xiàn)在究竟是怎么樣的竹雕受到市場的追捧。

　　除了市場的主體之外，另外一個(gè)需要關(guān)注的就是竹雕制品的真?zhèn)危�特別是仿冒名家的竹雕。仿冒的竹雕在刻的方面有可能技巧很高，但是在色澤的處理方法上，不能達(dá)到完全的統(tǒng)一。現(xiàn)存的明清竹雕作品，表面色澤多淺黃或棕黃、棕紅，就像日常生活中我們看到的用了幾十年的竹椅、竹席所呈現(xiàn)的色澤，或棕黃，或棕紅，光燦燦的。再仔細(xì)考察，我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些竹器上，人體(手、足、軀體)不容易接觸到的部位，例如竹席編織交疊而被覆蓋的地方，這些地方的色澤與顯露部位的色澤不一樣，它們之間顏色有濃淡之分，兩者之間還有過渡色。新仿的為了使其色澤相似，往往將筆筒進(jìn)行染色，用化學(xué)處理方法進(jìn)行染色。但是染色它只能染的色澤相近，而不能使這個(gè)筆筒的各個(gè)方面出現(xiàn)潤澤，所以新仿的品種一般看上去就比較干枯。

　　另外在收藏實(shí)踐中，有時(shí)會(huì)偶爾遇到一件看上去很不錯(cuò)的古舊竹雕，對方介紹這是明清時(shí)期某名家的作品。由于這位名家的傳世作品很少見，在無法運(yùn)用“貨比貨”的方法時(shí)，收藏家們往往采取互證的辦法。明清時(shí)期不少竹雕大師，既擅長竹莖雕，又善于竹根雕，既是竹雕行家，又精于木雕、牙雕和漆雕等。他們每個(gè)人的作品，無論竹雕、牙雕、木雕，都表現(xiàn)出自己獨(dú)特的創(chuàng)造力、刀工和審美意識。因此，看了他的竹雕藝術(shù)，同時(shí)也基本上了解了他在其他雕刻領(lǐng)域中的藝術(shù)表現(xiàn)功力。反過來，懂得他的木雕、牙雕作品。也可以懂得他的竹雕作品，這在具體的鑒賞實(shí)踐中，就稱之為“互證”，收藏愛好者應(yīng)該掌握這種鑒定方法。俗話說“不怕不識貨，只怕貨比貨”，在收藏的實(shí)踐中，人們一般都不可能帶著珍品去覓真貨，所以，這只有靠平時(shí)多接觸、多看一些明清時(shí)期大家的竹雕作品，耳濡目染，了然于心頭，自然就可以對于鑒定有所心得了。