連環(huán)畫《黃巢起義》

 

　　西方已將“連環(huán)畫”和“漫畫”視為一體 中國則對此過于細(xì)分 

　　在動(dòng)漫作為國內(nèi)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一支主流正恰逢發(fā)展大機(jī)遇的今天，中國的連環(huán)畫卻面臨著從理念、內(nèi)容、技術(shù)到營銷的一個(gè)個(gè)瓶頸，他們?nèi)缤�一副連環(huán)套，套住了連環(huán)畫的手腳。 

　　國內(nèi)：《連環(huán)畫報(bào)》減百萬份 

　　對于很多80后、90后的讀者而言，中國連環(huán)畫的涵蓋范圍只限于傳統(tǒng)的16開本“小人書”，內(nèi)容都是圍繞傳統(tǒng)的教義文章、革命小說，“小圖片搭配下方文字”的方式幾乎成了國產(chǎn)連環(huán)畫的固定模式。 

　　1951年創(chuàng)刊的《連環(huán)畫報(bào)》是中國目前僅存的連環(huán)畫畫刊，目前的銷量已從上世紀(jì)80年代的128萬份驟降到今年的1萬份左右。 

　　上海美協(xié)連環(huán)畫藝委會主任葉雄對此也深有體會。在今年6月的上海美術(shù)大展上，穿越琳瑯滿目的日韓漫畫新品，避開隨處可見的國畫、雕塑和油畫作品，葉雄親自將寥寥幾幅的連環(huán)畫展示在二樓夾層地帶。對比應(yīng)征畫作創(chuàng)紀(jì)錄的2000多件的總量，連環(huán)畫的投稿數(shù)則顯得極其慘淡。 

　　一直以來，在連環(huán)畫、漫畫界，中國學(xué)者卻有個(gè)不成文的討論話題：連、漫到底分家不？ 

　　在西方早已將“連環(huán)畫”和“漫畫”視為一體，而中國對連環(huán)畫家和漫畫家過于細(xì)分的定義，也在一定程度上困擾了許多業(yè)內(nèi)人士。 

　　北京天視全景文化傳播有限公司的總經(jīng)理王寧指出，在國外畫界眼中，連環(huán)畫的“中國式”瓶頸并不少。比如作品的原創(chuàng)性缺乏是致命的，以及“模仿風(fēng)”目前太泛濫，導(dǎo)致傳統(tǒng)畫作的精華被忽視。 

　　法國：金融危機(jī)不影響發(fā)行     

　　據(jù)法國連環(huán)畫評論協(xié)會(ACBD)的資料，從2008年初到10月末，法國共出版了1500種新的連環(huán)畫，而銷售量在10萬冊以上的為數(shù)不少。 

　　雖然遭逢金融危機(jī)，但今年3月，該協(xié)會的秘書長吉勒·拉捷興奮地期待道：“法國出版商力爭在秋季收獲碩果。”而問及國內(nèi)的連環(huán)畫新作種數(shù)，王寧卻說，“據(jù)我了解，這幾年來平均下來都沒有100種。” 

　　變革：回到連環(huán)畫的本源 

　　在商業(yè)市場之下，究竟什么才是中國連環(huán)畫的改良之路？ 

　　“國內(nèi)的分級制度遲遲無法建立，這是中國連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)別于國外的一大劣勢”，王寧說，“國外按年齡段劃分連環(huán)畫的等級，從兒童、少年、青年、成人、老年人都有相應(yīng)可供閱讀的連環(huán)畫書籍。 

　　而在《連環(huán)畫報(bào)》總編輯何冰看來，連環(huán)畫完全可以被賦予新時(shí)代的氣息，“回到連環(huán)畫的本源”是改革的關(guān)鍵，有意識地淡化過于強(qiáng)調(diào)說教的傳統(tǒng)，追求現(xiàn)代普適價(jià)值來契合目前的新環(huán)境。只有讓原本面向兒童消費(fèi)市場的連環(huán)畫重新進(jìn)入成人主流視野，讓連環(huán)畫在產(chǎn)業(yè)中重拾娛樂性、藝術(shù)性和現(xiàn)代性。 

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