文/蔣紹文

　　文前提要：中國藝術(shù)收藏界大腕級機構(gòu)——“玥寶齋”，將在9月舉行的上海藝博會上，力推被譽為“中國藝術(shù)界昂藏男子”張功慤的油畫作品。耄耋老人張功慤系中國油畫大師吳大羽的嫡傳弟子，歷經(jīng)60年風(fēng)雨滄桑之后，終見絢麗彩虹。他的作品將為藏家和觀眾帶來莫大的驚喜。

　　被中外藝術(shù)品收藏家們廣泛關(guān)注并期待的2009(第十三屆)上海藝術(shù)博覽會，將于9月9日至13日在世貿(mào)商城舉行。在本屆盛會上，中國藝術(shù)界“大腕級”收藏機構(gòu)——“玥寶齋”，不僅先手占得世貿(mào)商城一樓展廳的“鉆石地段”，并延續(xù)去年恢弘氣勢，以大手筆的展示空間，力推被譽為“中國藝術(shù)界昂藏男子”的張功慤油畫作品。

　　默默耕耘的藝術(shù)“獨俠客”

　　張功慤先生，這位86歲的老人，作為中國油畫大師吳大羽的嫡傳弟子，盡得真?zhèn)鳌?0多年來，他一直默默耕耘在他的繪畫王國里，絲毫不受“外面世界真精彩”的影響。 如今，他恩師培養(yǎng)的其他弟子，如趙無極、朱德群、吳冠中等，個個堪稱大師級畫家，而他卻鮮為大眾所知。他有如一個藝術(shù)“獨俠客”，一位“真心英雄”，雖然內(nèi)心飽含對藝術(shù)無限的熱愛與追求，忠誠與執(zhí)著，但卻始終被寂寞所包圍，不知不覺間，便飲盡紅塵中的那份孤獨……

　　當(dāng)今天“玥寶齋”引領(lǐng)我們回眸張功慤先生的藝術(shù)道路時，讓我們仿佛看到了一段與他個人命運交織在一起的中國現(xiàn)代繪畫史的風(fēng)雨路程。在上世紀(jì)50～70年代，整個美術(shù)創(chuàng)作和教育領(lǐng)域基本上被前蘇聯(lián)的現(xiàn)實主義文藝思想所主宰，而具有“創(chuàng)新、自由、開放、變化和包容”的現(xiàn)代藝術(shù)精神卻遭到了徹底批判和否定。由此，許多老一輩畫家不得不停止了現(xiàn)代主義風(fēng)格繪畫的探索和創(chuàng)作。當(dāng)時還是一位年輕畫家的張功慤，在一次繪畫創(chuàng)作中，他采用了印象派風(fēng)格的光影效果繪制政治題材的作品，遭到了嚴(yán)厲的批評。在當(dāng)時這種思想禁錮的泛政治化的環(huán)境下，作為向往心靈自由的藝術(shù)創(chuàng)作者，張功慤覺得自身的藝術(shù)修養(yǎng)和氣質(zhì)已完全不適應(yīng)，于是他只得游離于當(dāng)時的主流美術(shù)圈之外，與政治任務(wù)性的美術(shù)創(chuàng)作脫離了關(guān)系，開始了他長達60年漫長但又旺盛的藝術(shù)生命的歷練。

　　天然成趣的藝術(shù)繪畫風(fēng)格

　　張功慤具有深厚的中國傳統(tǒng)文化底蘊，他崇尚先秦老莊哲學(xué)和藝術(shù)思想，把精神自由、想象豐富、意境開闊等境界，轉(zhuǎn)化為自己的現(xiàn)代繪畫的審美見解，最終形成了其變化豐富的繪畫表現(xiàn)語言。他的繪畫作品，其造型、構(gòu)圖、線條、色調(diào)等表現(xiàn)方式，并不是刻意描繪或制作能成就的，而是以其獨特鮮明的“天然成趣”、“渾然一體”的藝術(shù)表現(xiàn)方式，暗合了中國傳統(tǒng)文化中“無為而為”、“天人合一”的玄奧哲理。張功慤的創(chuàng)作不會被眼前物象的外在面貌所控制，他隨時都有可能有新的洞見或發(fā)現(xiàn)，從而隨心變化和調(diào)整畫面的結(jié)構(gòu)與色彩。欣賞他的作品，有時會隨著人們視覺重心的轉(zhuǎn)移，常常會變幻成另外一個新的面貌。他的作品，是作者自由想象、心情暢游、思想激蕩后留在畫布上色彩斑斕的心靈軌跡。張功慤的繪畫具有“在抽象作品中暗示著具象的造型，在具象作品中又隱藏著抽象的內(nèi)涵”的鮮明風(fēng)格，充滿了無限的生命情趣和造型意象。

　　張功慤作為與趙無極、朱德群、吳冠中等大師具有同樣中國傳統(tǒng)文化精神的藝術(shù)家，他們共同的畫面表象是中國文化空靈博大的至高境界和虛靜忘我的精神意境，然而張功慤的畫面似乎因多變而更具神秘色彩。由于張功慤的作品長期未公開面世，也未真正進入藝術(shù)品市場，一直“養(yǎng)在深閨人未識”，更平添了人們的幾分神秘感。

　　歷經(jīng)風(fēng)雨終見彩虹

　　而當(dāng)談及同門師兄趙無極、朱德群、吳冠中等人的作品身價時，張功慤卻非常淡然。“我畫畫不是為了金錢，藝術(shù)是一件很快樂的事情，也是無價的，學(xué)術(shù)價值和市場價格是兩碼事。” 張功慤會經(jīng)常平靜地這樣說。

　　就像他的恩師吳大羽大量的油畫作品是在很多年后為人們逐漸發(fā)現(xiàn)一樣，張功慤的作品價值也會隨著時間的推移而日漸顯示。中國第二代油畫家閔希文曾評價說：“功慤的情況可以說正符合我們中國人的一句老話大器晚成。頗如凡高和高更一樣，長期不被人知曉，默默耕耘，顯示了中國文人的不求名利，與世無爭的淡泊心境，而他一生追求的東西方文化相互滲透融合，終將結(jié)出豐碩成果。”

　　果然，張功慤在經(jīng)歷了60年風(fēng)雨滄桑之后，終見絢麗彩虹。在本屆上海藝博會，他的《姿態(tài)》、《雪山》、《影》、《天水一色》等油畫不僅將成為“玥寶齋”重點推介的作品，同時也將讓藝術(shù)愛好者和收藏者領(lǐng)略到一個藝術(shù)界“真心英雄”難能可貴的精神境界，體味他給予我們所有人的感動。有評論家預(yù)言，隨著張功慤在本屆上海藝博會中的公開亮相，中國現(xiàn)代美術(shù)史的“英雄榜中榜”也將變得更為完整與精彩。

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