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　　尤倫斯

　　收藏家

　　2008年尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在中國(guó)落戶整整一年，作為影響中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的海外收藏家的代表人物，尤倫斯在中國(guó)的每一個(gè)舉措都牽動(dòng)著當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)的神經(jīng)，雖然他并不過(guò)多介入市場(chǎng)領(lǐng)域。2008年，尤倫斯藝術(shù)中心的形象在急劇的轉(zhuǎn)換中確立起來(lái)，一方面繼續(xù)扮演著學(xué)術(shù)性歷史性的美術(shù)館機(jī)構(gòu)的形象，另一方面過(guò)渡到更加時(shí)尚更加流行的藝術(shù)交流和時(shí)尚創(chuàng)意中心。年初黃永砯的個(gè)展《占卜者之屋》在藝術(shù)學(xué)術(shù)界引起轟動(dòng)，而年末的《迪奧與中國(guó)藝術(shù)家》大展的嘉賓陣容堪比任何奢侈品牌的發(fā)布活動(dòng)。除此之外，尤倫斯藝術(shù)中心所舉辦的一些年輕藝術(shù)家和時(shí)尚設(shè)計(jì)者的展覽也透露出順應(yīng)潮流的趨勢(shì)。而圍繞著這一系列轉(zhuǎn)換背后的更吸引人的，是尤倫斯藝術(shù)中心一年內(nèi)的人士更迭，正副館長(zhǎng)依次易人，中層負(fù)責(zé)人頻頻更換。這其中透露了尤倫斯藝術(shù)中心主動(dòng)或者被動(dòng)適應(yīng)中國(guó)本土化的過(guò)程，也是西方體系和中國(guó)體制的碰撞和交融的結(jié)果。而隨著越來(lái)越多的海外機(jī)構(gòu)的進(jìn)入，這一經(jīng)歷必將成為每一個(gè)外資機(jī)構(gòu)必須經(jīng)歷的磨難。

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