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2008藝術(shù)權(quán)力榜NO1：蔡國強
蔡國強
藝術(shù)家
2008，對藝術(shù)界來說，是“蔡國強年”。
身擔(dān)北京奧運會視覺特效總設(shè)計師的重任，為開幕式展示他的火藥美學(xué)，蔡國強一躍成為最受世界關(guān)注的中國當(dāng)代藝術(shù)家。而他的首個回顧展“我愿意相信”于2月起在紐約古根海姆美術(shù)館舉辦，這個占用了古根海姆全館、在美國有史以來規(guī)模最大的的華人藝術(shù)家個展，成為被《經(jīng)濟學(xué)人》雜志列為本年度10大事件之首。與此同時，由中國文化部中外文化交流中心、美國古根海姆博物館共同舉辦的個人回顧展第二站“蔡國強：我想要相信”在北京中國美術(shù)館開幕。
隨著名氣的暴漲，蔡國強的藝術(shù)作品價格也穩(wěn)步前行中，2008年10月在蘇富比拍出的《天空中的鷹、眼睛和人們》八屏作品以1972.98萬元港幣成交，雖然沒有打破之前APEC的紀錄，但依然列入其個人拍賣記錄的前三甲。
蔡國強的成功之路讓需要當(dāng)代藝術(shù)家們嚴肅對待的所有問題在五彩繽紛的煙火下消失殆盡。作為海歸藝術(shù)家的代表，蔡國強是以“中國身份”和“中國風(fēng)格”而進入西方藝術(shù)界的，他的作品中一直在以闡釋和消解“東”“西”方的矛盾對立為主題，對西方藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大沖擊力，西方媒體稱之為“蔡國強旋風(fēng)”。他的作品因此入選美國高等院校的教科書《藝術(shù)形式》，當(dāng)代華人藝術(shù)家入選該書的僅有兩人，一為建筑師貝聿銘，一為蔡國強。
成功進入西方的藝術(shù)體制，加強了蔡國強在中國的影響力，而這構(gòu)成了蔡國強重新被接納重用的依據(jù)。早在1999年，國人尚為蔡國強的作品《收租院》入選威尼斯而發(fā)難，而今去國幾十年之后，他卻作為在西方最成功的中國當(dāng)代藝術(shù)家“衣錦還鄉(xiāng)”，參與中國最官方的奧運盛事，在最體現(xiàn)官方意志的國家美術(shù)機構(gòu)中舉辦展覽。當(dāng)東西方在蔡國強的寓意深刻的作品之下和諧握手時，我們不得不贊嘆這一藝術(shù)與權(quán)力、學(xué)術(shù)與資本、東方和西方“合謀”的最佳個案。
也許有人會說，與黃永砯、谷文達、吳山專、徐冰相比，蔡國強的藝術(shù)成就建構(gòu)在西方眼光之上的，甚至有人批評他在思想洞察力與學(xué)術(shù)批判性方面對中國當(dāng)代藝術(shù)史沒有貢獻。但他的合法化，成功宣告了一段中國當(dāng)代藝術(shù)史的終點：一方面展現(xiàn)了全球化浪潮中當(dāng)代藝術(shù)成為主流的可能性，另一方面，也對所有試圖繼續(xù)以意識形態(tài)為出發(fā)點的當(dāng)代藝術(shù)思維提出新的挑戰(zhàn)。
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