本報(bào)記者 欒璐報(bào)道

　　2007年底香港佳士得秋拍會上，蔡國強(qiáng)《APEC景觀焰火表演14幅草圖》拍出了7424.75萬港元，刷新了全球藝術(shù)品市場中成交價(jià)格最高的中國當(dāng)代藝術(shù)品記錄。當(dāng)代藝術(shù)品已在一些獨(dú)具慧眼的收藏者的推動下，“潛”入投資收藏市場，成為一只只“原始股”。

　　“從歷史發(fā)展來看，中國當(dāng)代藝術(shù)市場自2003年起開始引起外界的關(guān)注，到2005年中國當(dāng)代藝術(shù)更是呈現(xiàn)出了集體井噴的態(tài)勢，藝術(shù)家的作品價(jià)格幾乎是朝著幾倍、數(shù)十倍甚至上百倍的價(jià)格猛增，國內(nèi)拍賣市場發(fā)展迅猛高潮迭起。一時(shí)間，中國當(dāng)代藝術(shù)市場成為了全球關(guān)注的焦點(diǎn)。”北京橋藝術(shù)中心董事長馬振軒告訴《中國產(chǎn)經(jīng)新聞》記者。十年前，購買張曉剛、方力鈞的一幅作品只需花費(fèi)幾萬元，如今可能要花費(fèi)數(shù)百萬甚至數(shù)千萬才可以買到他們的精品。馬振軒說：“可以預(yù)期，伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的崛起以及綜合國力的不斷壯大，中國的藝術(shù)市場必然也會繼續(xù)呈現(xiàn)高速成長態(tài)勢。”

　　馬振軒告訴記者，根據(jù)他的觀察，收藏藝術(shù)作品若能配合時(shí)代的需要，加以具有前瞻性的投資規(guī)劃，則不僅能培植具有歷史定位的國際藝術(shù)家，而且可以保證使收藏者的投資最終價(jià)值連城。

　　馬振軒指出，歐美當(dāng)代藝術(shù)收藏，是建立在大量深厚的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)上的，比如安迪·達(dá)霍爾這樣的大師，美國研究著作有幾十本，內(nèi)容非常豐富，收藏家可以清晰地知道他在美術(shù)界的學(xué)術(shù)地位，買起來比較放心。他說：“藝術(shù)品收藏的首要環(huán)節(jié)是考察藝術(shù)家及其作品的藝術(shù)史定位，這就必須看藝術(shù)家創(chuàng)作的本質(zhì)是否獨(dú)特新穎。”

　　至于如何判斷一位藝術(shù)家在藝術(shù)史上的地位，馬振軒提供了一個(gè)適合于普通投資者的簡單方法：除了像康丁斯基那樣能著書立說外，藝術(shù)家是否被編入教材也是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。比如正在橋藝術(shù)中心舉辦《為人類而藝術(shù)世界巡回展》中國展的新意象派臺灣畫家陳錦芳博士，他的作品就已被編入美國大專院校《世界美術(shù)史》(Art&Ideas)一書的最新一章中。

　　談起如今熱鬧的中國當(dāng)代藝術(shù)投資市場，馬振軒坦言，這其中潛伏著許多危機(jī)。他說：“在中國，因?yàn)樗囆g(shù)品市場起步較晚，不規(guī)范的現(xiàn)象十分嚴(yán)重，以畫廊和拍賣行為代表的一二級市場功能與責(zé)任不清等原因，使得中國當(dāng)代藝術(shù)市場在某種程度上呈現(xiàn)出很大的混亂與無序，市場泡沫不斷增加，這無疑為真正收藏家和投資人的購藏行為增加了極大的風(fēng)險(xiǎn)。藝術(shù)品收藏或者投資不但需要具有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，還得具備非常專業(yè)的知識以及深厚的學(xué)養(yǎng)，否則你所擁有的市場‘預(yù)期’很可能遙遙無期。”