炒家“做局”忽悠新手 被“宰”者為高價出貨不愿捅破騙局

　　據江南時報報道

　　東方網6月10日消息：三年前一張畫賣不到10萬元，如今賣2000萬元。從2006年下半年以來的當代藝術熱，存在著藝術炒作集團在拍賣會上的“天價做局”，大部分天價作品的成交實際上是“虛假”交易。

　　從價值意義上看，80%的藝術資本投入寫實油畫是一個嚴重的戰略性錯誤。要么是一個很無知的選擇，要么存在著一種市場運作集團幕后的故意欺詐。

　　天價做局“涮”了投資人

　　藝術拍賣“天價做局”的暴利游戲是怎么玩的呢？假設我是一個藝術炒作人或炒作集團，首先，找某個在藝術圈有一定知名度并且市場價格在10萬左右的畫家，簽一個三年協議，他每年給我40張畫，三年120張，每張以30萬到50萬元左右收購。一年后開始在拍賣會上炒作，每張30萬元收購的畫，拍賣價標到100多萬，兩年后再標到500萬甚至1000萬元。標那么高的價格沒有人買怎么辦？我安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍制造一種“很多人搶著買”的現場氣氛。這就叫藝術拍賣會的“天價做局”。

　　第一年，我在拍賣會上以高價賣掉十分之一的作品，就將成本全部收回。剩下的畫在拍賣會上慢慢用天價游戲“釣魚”，賣出一張就是暴利。每次送拍把每張以三五十萬買來的畫價格標到1000萬，如果沒有買家接手，就由混在競拍人群中的自己人舉牌“假拍”。這種“假拍”不可能按照10%付傭金，因為1000萬就算按5%的傭金算也至少要付50萬元，我事先已經跟拍賣公司秘密談好一個固定傭金，比如我“假拍”的價格不管多高，我都只付20萬傭金。

　　另一個更重要的原因是“釣魚”：拍賣會上將天價作品賣掉，其實就是一個“釣魚”的過程。前兩次拍賣會沒有將天價作品出手，到第三次拍賣會也許就會出現一個不了解行情的新收藏家，一激動就把天價作品買走了。

　　“天價做局”一般都是將“天價油畫”賣給兩種人，一種是剛入場的新收藏家，另一種是剛入場的藝術投機商。這些年一些藝術炒作集團的策略是跑到紐約、香港的國際著名拍賣行去“天價做局”，手法跟在國內拍賣行“做局”如出一轍，但更具欺騙性。這種“天價局”主要是忽悠東南亞的華僑和國內的新貴階層，華僑和新貴覺得國際知名的拍賣公司總不會有詐，實際上想錯了。

　　拍賣“新高”是“假高”

　　“天價做局”在藝術圈早已不是秘密。但為什么總是沒有人真正捅破這個事情？原因是買了“天價油畫”的人即使知道被“宰”，也并不想破這個局，因為他還想借這個局將手中的“燙山芋”扔給新買家。

　　一些在拍賣會上被包裝成天價明星的畫家為自己申辯，畫被標到2000萬元拍賣，他們沒有分到1000萬，因為這張畫是以前以30萬或者50萬的價格賣掉的。但拍賣天價對這些畫家有好處，因為會形成一個價格輿論，以及不斷加強的社會知名度，并使他和他的繪畫成為藝術圈的話題中心。

　　這在藝術圈已經成為一種潛規則，即拍賣會的標價和場外私下的交易價有時候可以差一半。

　　一個拍賣天價出籠后，全國各大媒體開始不負責任地宣傳“中國當代藝術的拍賣又創新高”之類的報道。然后，各大專業藝術媒體也跟著開始新一輪分析當代藝術市場下一步的大好形勢，各種批評文章出籠分析這些天價作品的藝術史意義，各路記者紛紛采訪這些天價明星。整個藝術圈因此形成了一個以拍賣天價為軸心的價值標準鏈條，拍賣天價成為真正的學術“權威”，誰的作品成為天價明星，他也就在江湖變成“學術代表”。被資本集團下訂單后，開始將藝術“企業化生產”，或者“成批生產”。訂單太多了，自己畫不過來就找“槍手”畫。

　　“謊言共同體”催生“偽藝術”

　　由于中國特殊的歷史原因，公眾和藝術投資人在藝術知識的掌握上與專業藝術圈有一個“時間差”。藝術圈不認為是前衛的東西，社會公眾和新貴階層這幾年剛剛開始覺得很前衛。這就為各種“偽前衛藝術”、“偽當代藝術”和夸大自己藝術的國際地位和影響力的藝術群體預留了欺世盜名的空間。

　　以北京798等藝術區為代表的當代藝術，不斷地將藝術創造變成一種符號生產的個人產業。從網絡、雜志、藝術史、民間藝術、卡通漫畫、影視劇照，甚至從醫學、生物學、軍事武器書上尋找一個個現成的圖像，然后抄襲西方藝術的語言方式，將別人或集體發明的圖像修改成自己的符號，通過資本和市場炒作變成“知名符號”，只要這個“知名符號”出現在畫布上就很好賣。然后在藝術市場上做價格。利用國內的新收藏家不太懂藝術，讓他們以為這是原創的前衛藝術。利用新收藏家和國內不了解國外情況，夸大自己在國外展覽的重大影響。在搞定國內市場后，進一步打開歐洲、美國、亞洲的藝術市場。

　　行外人也許不信，當代藝術圈實際上的商業游戲和“大腕”作派其實比馮小剛電影更牛。