來自世界各地的買家用15.6億美元證實了一點：金融市場低迷，西方戰后當代藝術品市場并不一定會崩盤

　　國內春拍不溫不火，美國紐約的蘇富比和佳士得兩大拍賣行的夏拍卻搞得有聲有色。佳士得的戰后當代藝術品夜場拍賣會上，盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud)一幅巨型裸女像《沉睡的救濟金管理員》(Benefits Supervisor Sleeping)拍出3360萬美元，打破了在世藝術家的成交紀錄。僅僅一天后，弗朗西斯·培根(Francis Bacon)的《三聯作1976》(Triptych)就在蘇富比的當代藝術品夜場拍賣會上創造了8630萬美元的戰后當代藝術品最高價。短短兩周之內，來自世界各地的買家用15.6億美元證實了一點：金融市場低迷，藝術市場，尤其是西方戰后當代藝術品市場并不一定會崩盤。

　　市場總體來說很穩健

　　其實在佳士得的這場晚間拍賣會上，到場嘉賓至少有一半人是來看熱鬧的。他們相信連年創造價格奇跡的當代藝術品，會在這一場拍賣中走向滑鐵盧。然而結果恰恰相反。

　　“市場會不會崩盤？從1990年開始，我們幾乎每年、每季的拍賣都要面對這樣的猜測和擔心。今年的情況只不過比過去更加明顯，因為今年的經濟形勢比較緊張。”佳士得歐洲區總裁裘斯·皮爾克南(Jussi Pylkkanen)說，“但其實藝術品市場，并不一定會跟著金融市場或者投資市場走。而且往往當經濟下滑的時候，投資者們反而會選擇藝術品市場來充當避風港。”

　　蘇富比、佳士得兩場拍賣的成交數字驗證了這點。兩家公司的總成交額高出去年同期1億多美元、蘇富比的當代藝術品夜場總成交額甚至創出了新高，而更明顯的信號則是來自日場拍賣。

　　“日場拍賣的拍品數量較大、價格也偏低，此次當代藝術品日場表現也非常強勁，說明市場總體來說還是很穩健的。”裘斯說。

　　是什么原因使得西方當代藝術品市場屹立不倒呢？就在弗洛伊德的油畫打破紀錄的那晚，全場總成交額高達3.48億美元，52%的買家來自歐洲，而美國買家卻只有32%。于是很多媒體根據這個數據大做文章，說那是因為美元貶值、歐元強勁，所以歐洲買家蜂擁到美國市場來搶購“便宜貨”。這么分析不無道理。但就在第二天晚上，蘇富比的當代藝術品夜場拍賣中，美國買家的比例回到了67%，而成交情況卻更好，總成交額達到了3.62億美元。顯然，具體原因比人們想象的更為復雜。

　　歐洲買家是堅實后盾

　　莫林·佩莉(Maureen Paley)十幾年來經營著一家倫敦東區的著名畫廊。從她的角度來看，西方當代藝術品之所以能有今天的地位，一批來自歐洲尤其是英國的忠實追隨者起到了很大的作用。

　　她剛搬到東區的時候，這里還只有零星幾家畫廊。英國的年輕一代藝術家(YBA)就是從這里走出來的；薩奇畫廊、弗里茲當代藝術博覽會(Frieze Art Fair)這些當代藝術品的風向標也是從這里成長起來的。