當代藝術部分：東南亞作品走俏

　　同樣在香港蘇富比秋拍中，印度尼西亞藝術家米斯尼亞迪的一幅大型油畫作品《對不起英雄，我忘記了》出人意料地以482萬港元成交，幾乎是拍前估價的10倍。圖中對白為：蝙蝠俠——“我不明白，每一次我救他，他都不跟我道謝。”超人——“你指的是那瘋子嗎?不要多想了，算了吧，遲一點再想吧，就這樣吧。”

　　注意到中國當代藝術買家群體的東移，蘇富比近日在這一板塊做出了一系列的戰略調整。不僅將每年春秋在紐約舉行的亞洲當代藝術拍賣轉移到香港，還整合了全球專家團隊，著力打造了此次香港秋拍中的這場現當代亞洲藝術晚間拍賣。

　　但全場47件拍品，僅成交28件，總成交金額也僅達到1.17億港元，不到拍前最低估價2.45億港元的一半。

　　中國當代藝術家中，除了張曉剛、蔡國強、劉野等人的作品繼續拍出優越的價格之外，二線藝術家的作品價格已經開始顯現出下滑的走勢。

　　全場拍出最高價的作品——張曉剛的《血緣：大家庭1號》不僅是畫家探討此主題的最早作品之一，其151厘米×180厘米的尺幅也是他對《血緣》系列美學的第一次大膽呈現，被視為拍賣市場上最重要的《血緣》系列作品之一。其2306萬港元的成交價，雖在拍前估價范圍內，然而回觀今年4月香港蘇富比拍出的張曉剛《血緣：大家庭3號》，它的估價也在1950萬到2700萬港元之間，但其成交價格卻大大超出了估價范圍，以4736.45萬港元打破畫家個人世界拍賣紀錄。

　　兩相比較，不難看出中國當代藝術的市場已經開始回落。而與此同時，日韓及東南亞的當代藝術品行情卻在穩步攀升。此次晚間拍賣成交價前10位的作品當中，來自日本和印度尼西亞藝術家的作品占了3位。近兩年來，由于中國當代藝術品的價格過高，許多中國當代藝術品的買家正紛紛將目光轉向亞洲其他地區的當代藝術品。這種趨勢也在此次蘇富比香港拍賣當中顯現出來。

　　除此之外，另幾位印度尼西亞藝術家阿凡迪(Affandi)、蘇華格(Suwage)以及沙普塔拉(Saputra)也相繼在此次拍賣當中，刷新了個人拍賣紀錄。

　　“抄底”時機還遠未到來

　　10月10日，在北京環碧堂畫廊舉辦了一場名為“塔羅”的熊宇個展，開幕式上媒體的問題焦點慢慢轉到了——美國正在進行的金融危機對于中國藝術市場究竟會有多大影響？環碧堂畫廊老板李國勝告訴我們：對于中國藝術品市場而言，美國的金融危機從某種程度上來說“是一件好事”——當初你的對手擁有100萬元資金實力，你只有10萬元，根本不在一個重量級上，沒法跟人家玩；現在你的對手出現了大麻煩，甚至破產了，你手里的10萬元就是一筆大資金了。

　　但如果依次觀點就簡單地推論：現在是抄底當代藝術市場的良機，那就未免過于輕率了。在中國股市從6000點開始下跌的過程中，同時也伴隨著散戶們數次“抄底”的行為，結果當A股股指基本停留在2000點上下時，已經沒有多少資金可以供投資者們來“抄”了。其實藝術品投資市場上同樣如此，現在就預測中國當代藝術市場的底部在哪里？應該還為時過早。

　　中央美院人文學院院長趙力認為，自2006年以來，全球藝術品市場的內部結構的確呈現出了某種顯見的激烈變動。首先，是全球藝術品交易中心呈現所謂的“多頭化”，其中以倫敦對紐約的挑戰，以及全球新興藝術市場對西方藝術市場的挑戰，尤其引人關注，其結果是藝術市場的機制在全球化競爭的背景下而變得更有效率，市場結構更趨優化，市場資源更趨豐富，而市場風險也隨之得到進一步地分散。

　　其次，是市場熱點出現了明顯的輪替。在歐美市場中自2000年開始出現了西方現代藝術對印象派的行情輪替，而2002年后隨著當代藝術的行情飆升，又實現了其對西方現代藝術的行情輪替。

　　在中國也是如此，2003年出現了以中國近現代書畫為核心的市場行情，而到了2006年行情熱點則切換成了中國油畫和當代藝術。如果說前期的上漲過程是建立在這種“有上有下”的行情基礎之上的話，那么未來的行情發展，或許也可能通過同樣的“有上有下”的機制，來實現新一輪的熱點替換，進而實現平穩增長的長遠目標。

　　很多藝術市場資深人士均表示，目前全球藝術市場依然處于歷史以來的價格高位，這一點所有的人都不會加以否認。在這種現實面前，“價值洼地”或者“價值發掘”的策略都很難實施。然而作為一種現時的權宜之計，即在市場尚不明朗的情況下，穩妥、明智的做法就是——盡量不要追高介入。尤其是那些“高價”的藝術品，往往是下跌時損失最大的部分，也是市場輪替過程中最先被拋棄的部分。