當代藝術作品

　　目前中國當代藝術已是新興藝術市場中最熱的板塊，而擺在各拍賣公司面前的現實問題是，中國當代藝術品的征件比較困難。因此，從長遠的發展戰略上看，香港佳士得率先抬高日韓當代藝術的價格標桿，也就為目前處于低價的日韓當代藝術拉出了升值空間。在某種意義上，無疑就掌控了日韓當代藝術的未來市場價格。

　　⊙宋磊

　　2008年春拍過后，面對國內各大拍賣公司的拍賣結果，尤其是某些“專家”對市場片面的分析，引起很多業外人士對市場真實性的質疑。加上香港佳士得炒作日韓當代年輕藝術家作品，將很多名不見經傳的“80后”藝術家作品用奇怪方式以數百萬成交。這種現象對中國當代藝術是否有直接的影響？雪災、地震、藏獨等不確定性因素，會不會分散人們對當代藝術的注意力？

　　針對如上問題，特邀資深藝術市場專家趙旭、匡時國際拍賣公司藝術總監尤永、北京世紀翰墨畫廊負責人林松、藝術品經紀人伍勁、北京空間負責人李蘇橋、藏家淡泊等業內人士，針對日韓興起對中國當代藝術的影響、是否存在高價做局、中國當代藝術市場的前景如何等目前業內外廣為關注的問題，從業內人士的角度進行了深入的探討。

　　藝術市場是投資避風港

　　對于今年的國際藝術市場而言，對其影響最大的國際因素應該就屬美國次貸金融危機。近幾年，隨著藝術市場的發展，越來越多的資本開始介入到藝術市場，藝術市場也由先前的收藏性市場急速地向投資性市場轉型。一些專業人士也開始將藝術品與房地產、股票等并列為“投資性產品”，把藝術品作為投資性的金融工具之一。

　　在這樣的背景下，藝術市場與整體經濟的關聯性也被提到了前所未有的高度，英國《Financial Times》的相關數據就充分說明了這一點，“在相當長的歷史時期內，藝術市場與股票市場的關系度指數只有0.1，而截止到2007年7月的過去5年內，這個指數已經上升到0.48。換句話說，如果股市出現變動，近一半的藝術市場會受其影響。次貸危機放在過去，或許對藝術市場的影響不大。但時至今日，次貸危機對日趨金融化的藝術市場的影響已然是我們無法回避的事實。

　　此外，國際上的糧食危機、石油危機也在不同程度上轉移了買家在藝術市場上的視線，分流了藝術市場的資金。但是被分流的資金多是一些進行短線投資的“散錢”，對于不需要太多資金量的藝術市場而言，短線投資資金的分流不會影響到整個藝術市場的走勢，并且還能凈化藝術市場，提升整個藝術市場的含金量。同時，名家的精品力作由于其稀缺性，無論何時其都具備很強的保值升值潛力。因而，在不確定因素增多的情況下，高端藝術品在某種程度上成為資本的避風港。

　　藝術品的唯一性是穩定因素

　　相較于次貸危機對國內藝術市場的影響，今年國內的不確定性因素或許更為直接。

　　今年春拍正值全國抗震救災的關鍵時期，重大的不可抗拒力必然會對各種商業行為產生不可預測的影響。試想，哪位大買家會在舉國哀悼之日，拿出巨款，奔赴拍賣公司購買藝術品，畢竟藝術品拍賣在某種意義上，還帶有“歌舞升平”的色彩。匡時國際更是首當其沖，成為震后首家開槌的拍賣公司，并且預展時還趕上了建國以來的首個全國哀悼日，面對不太理想的成交結果，尤永認為是“意料之中”。而據一些業內人士評論，如果震后開槌的北京保利、匡時國際等拍賣公司，距大地震的時間再遠些，成交結果可能會更好些。

　　如此多的不確定因素，在短時間內突然爆發，除了造成重大的經濟損失、轉移人們的視線外，更為重要的是會影響到人們對于整個市場的信心。而對于藝術市場、股市等等買進“未來”的投資市場，信心度的缺乏，必然會影響到其對市場未來的期望值。在某種程度上，這對市場的影響更為重要。

　　不過，這樣的環境或許更容易促使藝術市場走向理性。從今春拍賣市場上，在各種不確定因素的綜合影響下，春拍依然取得了非常理智的成績，代表性的名家力作依然受到買家的追捧，也由此佐證了藝術品的唯一性是不可取代的。以北京保利拍賣公司為例，其春拍當代藝術方面成交額非常穩健并達到3.7億人民幣的成交額，在中國當代藝術領域位居全球第2位。