光緒一朝的纏枝蓮紋賞瓶燒制的數量眾多，其器型與同治時期大致相同，器腹主題紋飾與前朝相近，但具體紋飾的畫法不盡相同，花瓣邊緣的過尖與前朝的圓潤明顯不同，花朵的層次也明顯好于前朝。此時期的纏枝蓮紋構圖較為繁縟，花瓣的葉片肥潤重疊，繪工較為精湛。光緒朝的賞瓶的器型與前幾朝比，器身較為纖瘦，器體腹部上移，感覺沒有前幾朝的賞瓶豐滿。光緒朝的纏枝蓮賞瓶總體上來看，畫工還算精細，器型也較規整，雖然某些器物的紋飾有些呆板，但其市場價位相對也較好，流通速度也較快。由于光緒朝的賞瓶產量大，品種多，因此，光緒朝的賞瓶品相較好的則在30~40萬元之間，次一些的在幾萬到十數萬元之間。宣統時期的纏枝蓮紋賞瓶并不多，此時的典型時代特征是用重筆點染的手法表現紋飾的正面和側面，其余的則多因襲前朝。宣統一朝的纏枝蓮紋賞瓶紋飾是最為呆板的，而且器型也大多較為纖瘦，因此市場價位不高，但也在幾萬元到十幾萬元之間。

　　描金賞瓶反差之美

　　描金賞瓶主要是以祭藍釉金彩皮球花紋賞瓶為主，此種賞瓶興起的時代較晚，是在傳統賞瓶的基礎上燒制的，其器型與同時期的賞瓶器型類同，但器身通體施祭藍釉，釉上有金彩裝飾。頸部和腹部的主題紋飾為皮球花紋，紋樣異常豐富：有龍、鳳、獅、鹿、團鶴、團福壽、蝠磬、八卦、鷺蓮、鵪鶉菊花、瑞果、松、竹、梅、金魚、月華、花蟲、花蝶、輪花和各種花卉，不一而足。金彩與祭藍釉上下互應，釉面勻凈亮麗，施上金彩紋樣，尤為醒目，別具富麗堂皇之感，更吸引人的目光。但也有只是祭藍釉而無描金的賞瓶，云南省博物館曾藏有一件。此外，云南省博物館曾收藏有一件乾隆藍釉描金龍紋賞瓶，全器紋飾主要集中在頸部和腹部，描金裝飾云紋和龍紋。描金裝飾在乾隆時期較為普遍，而藍地描金則是其中很常見的一種，往往具有很高的工藝水平。此類描金的賞瓶主要流行于清代晚期，由于描金易被磨損，金彩易脫落，保存起來不易，因此品相較好的較少。此類器物的市場價位不算太高，但流通性強。目前在市場中偽品不少，而且許多為后加彩瓷。在目前的賞瓶仿品中，最大的缺點是現仿的賞瓶在器型上掌握得不好，一般來說頸部、腹部和底足仿得不到位。而對于霽藍釉描金賞瓶來說，最難仿的還有釉和金彩的色調。但同時此類賞瓶也是最難鑒定的。

　　粉彩賞瓶欣賞之美

　　此類賞瓶從清中期開始出現，多以其他瓷器上的紋飾移植到賞瓶之上，所繪紋飾十分豐富，因為賞瓶的器型易于在腹部繪制紋飾，因此，粉彩賞瓶比較受到人們的喜愛，但這類賞瓶并不是都作為賞賜之用，更多的是用于欣賞。其中最常見到的是粉彩百蝠賞瓶、粉彩百蝶賞瓶和粉彩皮球花紋賞瓶，而這些賞瓶在光緒和宣統朝多見。這些紋飾布滿全器，較為繁細，口沿飾變體蓮瓣，頸部與瓶身的主體紋飾基本相同。但此時也有一些粉彩賞瓶是以以上幾種紋飾為輔，器體顯要位置繪制龍紋、鳳紋等紋飾。此類賞瓶的市場價位還算可以，在今年的北京翰海迎春拍中，多件此時期的粉彩賞瓶估價都在8~12萬元之間，最終都拍出了不錯的價位。

　　總體來說，在各類賞瓶之中，市場價位較高者乃是纏枝蓮紋賞瓶，即使同時期的賞瓶價位也是如此。筆者對此也曾不解，后遇到原北京博物館副館長張寧先生，在與其交流中其一語道破天機：“賞瓶原本作用即是用來告誡臣下‘清廉’為官，因此才用青花蓮紋，而其他體裁、其他種類的賞瓶都僅僅是用了賞瓶的器型，只可以作為觀賞器而代表不了賞瓶原有的文化內涵。因此只有纏枝蓮紋的賞瓶具有傳統內涵，所以其才具有較高的文化、藝術和市場價值。再加上粉彩類賞瓶、單色釉賞瓶和霽藍釉描金賞瓶易于仿制，更難于鑒定，而纏枝蓮紋賞瓶則可以從器型、紋飾、風格上進行鑒定，易于收藏者鑒定，當然纏枝蓮紋賞瓶的市場價位要高于其他賞瓶。”