韓劇為何那么熱

　　本報記者 董月玲

　　2005年的最末一周，我有機(jī)會去了一趟韓國，采訪它的文化產(chǎn)業(yè)。

　　大約在1997年，韓國提出“文化立國”，幾年功夫，便快速成為世界第五文化產(chǎn)業(yè)大國，有人說這是一種“戲劇化的成功”。

　　韓國的影視原先也不靈，拍出的東西沒人看。但如今，韓劇的輸出很厲害，韓國電影在國內(nèi)市場上的占有率達(dá)60%。這個冬季在韓國，有6部西方和韓國產(chǎn)的電影同時上映，在市場上較勁兒，表現(xiàn)出韓國電影現(xiàn)在的自信。

　　他們是怎么一路走過來的？其中發(fā)生了哪些事情？政府起了多大作用？

　　臨走前，我用5號字打印出了幾頁紙的問題，但最核心的問題其實(shí)就一個：韓國文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗是什么？

　　在韓國，我采訪了多位導(dǎo)演、制片人、投資商，走訪了民間和半民間的機(jī)構(gòu)，也見到了政府官員，他們是“韓流文化”的親歷者和創(chuàng)造者。

　　“我就是要拍那些人們不太知道、但又很重要的歷史人物”

　　李丙勛：電視連續(xù)劇《大長今》的導(dǎo)演。我們是在一山市電視臺里見的面。他正在攝影棚里加班加點(diǎn)地趕拍一部歷史題材的電視連續(xù)劇《薯童謠》。

　　董：聽說你拍了30多年的電視劇，以前拍和現(xiàn)在拍，有什么不同嗎？

　　李：上世紀(jì)70年代拍片子審查嚴(yán)格，有題材方面的限制。我是8年前開始拍歷史劇的。年輕的時候，我是按照長輩們的要求選擇題材，現(xiàn)在，我是按照自己的想法來拍連續(xù)劇的。

　　1999年，我拍了古代名醫(yī)許俊的故事，那個故事里涉及了古代“女醫(yī)制度”，這個制度只有韓國才有。那時候人們很保守，貴族人家的女人生病了，是不能讓男醫(yī)生看的，因此有了這個制度。女醫(yī)的地位低下，但醫(yī)術(shù)高，她們只能看病，不能開藥，這些事有歷史記載。

　　董：你怎么不拍皇帝劇？

　　李：曾經(jīng)拍過。許俊算是“中人”，到了大長今，我拍的就是賤人，最下層的人。

　　董：拍哪種人收視率最高？

　　李：還是大長今的收視率最高。大長今雖然出身卑賤，但她的才能高，達(dá)到了她那個行業(yè)的最高地位，成為女御醫(yī)，是歷史上惟一一位。

　　現(xiàn)在是專業(yè)化的時代，人們很重視專業(yè)才能，能夠達(dá)到專業(yè)上的最高水平和地位，是人們所向往和追求的。所以，《大長今》滿足了人們的這種心理需求，受到歡迎。

　　董：有位中國演員批評《大長今》，說針灸明明是中國人發(fā)明的，《大長今》里說是韓國人發(fā)明的，你怎么看歷史劇的真實(shí)性？

　　李：首先我要說明，在《大長今》里沒有說針灸是韓國人發(fā)明的，這是誤解。中醫(yī)是從中國傳來的，這一點(diǎn)是肯定的，像《本草綱目》、《黃帝內(nèi)經(jīng)》等書，一直流傳到今天。

　　早在開拍前5年，我就選擇了“大長今”這個題材，我看了50多本相關(guān)的歷史書，做準(zhǔn)備。編劇一共讀了100多本資料書。我們共同定了主題，選好一個點(diǎn)，然后邊寫邊拍，她提前一兩個星期寫好劇本。

　　關(guān)于真實(shí)性問題，我的電視劇里的故事，90%是虛構(gòu)的。

　　董：怎么才能讓年輕人對歷史題材的電視劇有興趣？

　　李：我的觀眾主要還是年輕人。《大長今》的故事背景是古代的，像古代的建筑、服飾、語言、場景等。但它的主題是現(xiàn)代的，反映人與人的關(guān)系和矛盾、人生的選擇和困惑，以及親情、愛情等，這也是現(xiàn)在的人要面臨的問題。

　　電視劇邊拍邊播，有時會根據(jù)觀眾的意見修改，比方說一個人物本來在第17集的時候死掉了，但是觀眾還想看，結(jié)果改在27集才死。以觀眾為主，以觀眾的需要為主。

　　董：你用怎樣的歷史觀，來拍歷史劇？

　　李：皇帝對國家來說是重要的，但有的平民人物在歷史上也很重要。像中國，發(fā)明火藥的人、發(fā)明造紙的人，顯然比皇帝更重要。我就是要拍那些人們不太知道，但又很重要的歷史人物，他們對民族有貢獻(xiàn)，是很有才華的人，哪怕他們是平民百姓。

　　“電影是給老百姓看的，由老百姓來評價就夠了”

　　金性洙：電影《武士》的導(dǎo)演，也是第一位與中國合作拍片的韓國導(dǎo)演。他所在的韓國綜合藝術(shù)學(xué)院正在和北京電影學(xué)院做一個項目：中韓學(xué)生異地合作制片項目。他說希望通過這類活動“培養(yǎng)出能夠主宰亞洲電影市場的專門人才”。

　　董：你的《武士》在中國被砍掉一些，是嗎？

　　金：一開始，我對中國的情況不了解。劇本寫完后，我請了一些中國導(dǎo)演看，他們提出了一些修改意見。電影拍好后，確實(shí)被砍掉了一點(diǎn)兒，對整部電影影響不大。但電影審查這個制度，對拍電影的人來說，不是一個理想的制度。

　　其實(shí)，這種制度對韓國導(dǎo)演來說并不陌生，也不覺得奇怪。我是上世紀(jì)80年代開始拍電影的，那時候正是全斗煥時期，在學(xué)校拍學(xué)生運(yùn)動是被禁止的，會被警察逮捕。

　　我是上世紀(jì)80年代讀的大學(xué)，那時上映的85%都是美國片。你就是去電影院看韓國片也不敢說，否則別人會奇怪地問：干嗎看國產(chǎn)片，不看美國片？進(jìn)入電影界后非常苦惱，如何拍好韓國的電影，如何突破？

　　可是，10多年后的今天，韓國電影，已占國內(nèi)電影市場的60%，我自己也感到是個奇跡！

　　董：假如原來的審查制度依舊存在，韓國電影會發(fā)展成今天這個樣子嗎？

　　金：我的長輩們，對電影審查制度已經(jīng)沒什么意見，習(xí)慣了。但我們上世紀(jì)80年代上大學(xué)的導(dǎo)演們，就不是這樣了。

　　我認(rèn)為，電影是給老百姓看的，由老百姓來評價就夠了。如果他們說我們的片子不行，我們就不拍了。監(jiān)督審查的人，水平又不比老百姓高多少，該拍什么，不該拍什么，憑什么由他們來決定？

　　我們的這些想法，得到了廣大國民的支持。韓國電影發(fā)展到今天，現(xiàn)在回過頭來看，不是政府主導(dǎo)，不是電影人主導(dǎo)，而是老百姓主導(dǎo)，即國民的力量。

　　董：你參加過“光頭運(yùn)動”嗎？

　　金：參加了，當(dāng)時有50多位導(dǎo)演剃了光頭抗議。出于貿(mào)易利益的考慮，美國要求韓國政府再降低國產(chǎn)電影的放映比例，并許諾在資金上給予援助，政府同意了。當(dāng)時國產(chǎn)電影只占25%，再降低，韓國電影就沒法活了。這件事被韓國導(dǎo)演知道后，為保住原來的放映比例，發(fā)起了這場“光頭運(yùn)動”。政府說假如你們聽話，同意降低比例，政府可以給你們投一大筆錢。導(dǎo)演們不要，說：千萬別幫我！

　　董：拍電影不缺錢嗎，政府投錢不好嗎？

　　金：一旦接受了政府的資金支持，我們再拍電影就可能受到限制。它只要保持原來的電影放映比例，就可以了。

　　董：中國現(xiàn)在很支持國產(chǎn)電影，像《十面埋伏》上映時，電影院里都不放其他片子。

　　金：韓國電影受歡迎，有些中國人理解為由于韓國政府的積極支持，我的看法不同。現(xiàn)在的原因，用韓國導(dǎo)演的話說是：日新又日新！

　　日本、香港的電影為什么不行了？比如說香港電影，一部片子火了，導(dǎo)演就會拍續(xù)集，甚至拍續(xù)一續(xù)二續(xù)三。當(dāng)然，一部片子受歡迎，再拍續(xù)集，應(yīng)該比較容易，也能很快掙到錢，這對導(dǎo)演來說確實(shí)是個誘惑。但韓國導(dǎo)演幾乎不拍續(xù)集，即便一部片子票房很好，也不拍。

　　雖然韓國電影占市場的60%，但包括我自己在內(nèi)的韓國導(dǎo)演，并不感到輕松，一直很緊張，老是在想如何拍新的更有突破的電影。

　　董：韓國電影現(xiàn)在在題材上，沒有任何禁區(qū)？

　　金：沒有，完全沒有題材上的限制，但韓國導(dǎo)演遇到了另外的難題。

　　現(xiàn)在的觀眾跟以前不同，他們可以看的東西很多，不僅看錄像帶、DVD，而且通過新科技，比如網(wǎng)絡(luò)接受更多信息。看的東西越多，知識水平和欣賞水平越高。假如一部電影10分鐘之內(nèi)抓不住觀眾，引不起他們的興趣，或者讓人猜到后邊的內(nèi)容，觀眾可能就不往下看了。

　　我們現(xiàn)在最大的難題是：如何滿足年輕人的已經(jīng)變化了的快節(jié)奏的欣賞需求。電影市場在不斷地變化，我們也必須跟著它改變。

　　“中國的電影在韓國不受歡迎，是因為題材不豐富”

　　金亨駿：韓國電影制作者協(xié)會會長，電影《實(shí)尾島》的編劇。電影制作者協(xié)會是獨(dú)立的民間協(xié)會，代表電影制作者的利益，維護(hù)他們的權(quán)益。目前有1500家電影制作公司為會員單位，韓國電影80%是由這個協(xié)會會員攝制的。

　　董：現(xiàn)在韓國政府的電影配額、分級制度，會不會有損電影制作者的利益？

　　金：不會。規(guī)定每年必須有106天上映國產(chǎn)電影，目前已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了。我們與“影像物等級委員會”也沒有矛盾，如果有分歧時，我們可以發(fā)表意見。像最近有部片子，有點(diǎn)問題，電影制作公司自己就剪了。你們剛才去的韓國電影振興委員會，也常常聽取我們的意見。

　　董：在韓國，現(xiàn)在拍一部電影，需要走哪些程序？

　　金：很簡單。只要你有電影公司，就可以拍電影。拍完后，送到等級委員會分一下級，是15歲以上的人看的，還是18歲以上的人看的，分好級，就可以上市了。

　　董：拍片的錢好找吧？

　　金：除了投資商外，韓國有電影投資基金。他們根據(jù)劇本、導(dǎo)演、攝制公司的情況，決定投資。董：國外資金也可以投拍韓片嗎？

　　金：可以。

　　董：不知為什么，在中國的電影院里，好像很少能看到韓國電影。

　　金：2005年，通過正式渠道，進(jìn)入中國電影院放映的韓國電影，幾乎沒有。

　　我要特別說明一點(diǎn)，有人對“韓流”反感，說為什么你們老是出口，而不進(jìn)口？我的一點(diǎn)看法是，外國電影，尤其是中國電影，在韓國不受歡迎，這是因為電影題材不豐富，故事簡單，所以，不太適合韓國觀眾看。

　　韓國電影一下子火起來，是從1996年開始的。那時憲法仲裁委員會判決審查制度違憲，沒有法律根據(jù)，屬于非法，因而被廢除。電影人的創(chuàng)作自由是我們自己爭取來的。正是從1996年開始，電影人的創(chuàng)造力像火山一樣爆發(fā)出來。《生死諜變》的票房，在韓國突破了《泰坦尼克號》，韓國電影開始受到世界的關(guān)注。

　　“以前就是審查，現(xiàn)在主要是為了保護(hù)青少年”

　　李敬順：韓國影像物等級委員會委員長。

　　委員會由15名成員組成，這些成員分別由總統(tǒng)任命，或由藝術(shù)院院長推薦，身份是電影專家、社會名流、市民、學(xué)生及家長代表等。委員會下設(shè)電影、錄像帶、游戲等小委員會。委員們不拿工資。

　　董：這個機(jī)構(gòu)是民間的還是官方的？

　　李：是完全獨(dú)立的專業(yè)機(jī)構(gòu)，政府不能干涉。我們這個機(jī)構(gòu)是1966年成立的，但過去的性質(zhì)和今天的完全不同。以前軍政府統(tǒng)治時期，不民主，主要的職能就是審查。上世紀(jì)90年代，韓國民主化后，這個委員會的主要目的只是為了保護(hù)青少年，對影像物劃分等級而已。

　　董：涉及不涉及意識形態(tài)方面的問題，比如歷史問題、政治問題？

　　李：99%不涉及，不搞這種審查。董：那1%還是涉及？

　　李：這是因為韓國的政治情況比較特殊，有南北朝鮮分裂問題。像上次有部卡通片，涉及朝鮮，有誹謗朝鮮的內(nèi)容，有刪剪。

　　董：比如《太極旗飄揚(yáng)》、《共同警備區(qū)》這類片子，也不用審查？

　　李：這種題材的片子，現(xiàn)在完全沒有問題。

　　董：假如電影制作公司對你們分級的結(jié)果不滿，怎么辦？

　　李：有兩個辦法，一是自己剪一下，再申請；二是向上一級委員會提出仲裁。我們不強(qiáng)迫，也沒有權(quán)力剪片子。

　　董：分等級時，比如說色情，到什么程度，就會被認(rèn)為可能危害青少年身心健康，有標(biāo)準(zhǔn)嗎？

　　李：等級分為15歲以上可看的和18歲以上可看的。像暴力性，如果場面非常殘忍，有粗話、臟話的不行；色情方面，根據(jù)身體裸露程度，做愛場面等情況來劃分。

　　董：但不讓看的片子，小孩子看了，誰來處罰？

　　李：電影分級后，如果電影院違法了，由警察來管。

　　董：你們說不能看，但觀眾覺得可以看，與觀眾有矛盾了，怎么辦？

　　李：這種事情幾乎沒發(fā)生過。家長們往往要求嚴(yán)格些，電影公司希望放寬些。我們委員會的組成一半是專業(yè)人士，另一半是觀眾代表。

　　“中國編劇寫的作品，現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，缺乏商業(yè)性”

　　申鉉澤：從事影視業(yè)20年，三和影視制作公司董事長。

　　三和公司是韓國最早拍攝電視連續(xù)劇的公司之一，已制作并播出了2000多個小時的電視連續(xù)劇。中央電視臺播出的韓劇《愛情是什么》、《澡堂老板家的男人們》、《明成皇后》，都是這家公司投拍的產(chǎn)品。

　　由于對韓國大眾文化的了解和所做的工作，他被政府任命為“亞洲文化產(chǎn)業(yè)交流基金會”董事長。

　　申：昨天，是中國文化院在韓國成立一周年，我們都去祝賀了。

　　很早以前，我就通過中國的進(jìn)出口公司，引進(jìn)了20多部中國電影，包括張藝謀、陳凱歌等人的作品。這些電影的上映，讓韓國觀眾第一次看到了中國的電影。

　　董：你怎么看中國的影視業(yè)？

　　申：中國電影的藝術(shù)性很強(qiáng)，導(dǎo)演水平也很高，但不是大眾片。現(xiàn)在，韓國從事影視業(yè)的人很難進(jìn)入中國市場。比如說，中國的公司買了看好的韓劇，但回去后找不到機(jī)會播，播不出來，又退回來了。

　　我們亞洲是一個大家庭，應(yīng)該共同協(xié)作，但進(jìn)入中國的文化市場很難，相互交流還有一定的障礙。2008年北京要舉辦奧運(yùn)會，經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度很快，中國已經(jīng)是世界工廠了，但在文化上還有所限制。就兩國文化交流看，眼下的情況不太理想。

　　董：你們公司，拍出了不少受歡迎的電視連續(xù)劇，拍電視劇，你有什么訣竅嗎？

　　申：拍電視連續(xù)劇的核心人物是編劇，一定要認(rèn)識到編劇的作用。韓國電視連續(xù)劇在選擇題材上，適合東方人的口味，相對亞洲其他國家超前一步。

　　董：你認(rèn)為，中國影視目前最大的問題是什么？

　　申：中國電影，從導(dǎo)演、演員上講，比韓國高一些，像章子怡、鞏俐等已經(jīng)是世界級的名星了，而韓國演員的名氣要差一些。中國的導(dǎo)演好、演員也好，這種水平的國家該怎么做呢？

　　就我個人的經(jīng)驗看，中國編劇水平挺高的，現(xiàn)實(shí)主義、寫實(shí)的作品多，但缺少幻想的東西，而韓劇是比較感性的。再比如說，中國電視劇一個場面拍的時間很短，細(xì)節(jié)表現(xiàn)不夠充分，很快就過去了。另外歷史題材太多，顯得單調(diào)。

　　能否拍出好作品，我很看重編劇。一定要有好劇本，它決定電視劇能否成功，所以，我個人非常重視編劇。2005年，我們基金會在北京、上海舉辦了中、日、韓三國編劇研討會，今年還準(zhǔn)備搞。多一些溝通交流，目的是使電視劇更加亞洲化。

　　董：2006年還有什么打算？

　　申：有中國同行給我出主意：我們合作吧，我們合拍電視劇。問題是，中國編劇寫的作品，現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，缺乏商業(yè)性，導(dǎo)演也是這個問題。所以，想跟我合作的中方提出，編劇、導(dǎo)演、化妝師等由韓方提供，演員、設(shè)備等由中方提供。2006年我很想嘗試合拍一部電視劇，由韓國編劇寫出劇本，再請中國作家改成適合中國觀眾口味的劇本。

　　文化交流不是單方面地宣傳自己國家的文化，而是與對方交流溝通，互利互惠，達(dá)到雙贏的目的。要尋找到一個大家都能認(rèn)同的點(diǎn)，創(chuàng)造出新的東方文化。再說得直接點(diǎn)，就是希望兩國影視人能共同攜手，賺世界的錢。

　　“文化產(chǎn)生的影響力，不是光用金錢能夠衡量的”

　　金榮纘：希杰集團(tuán)媒體株式會社戰(zhàn)略計劃部部長。“希杰”本是一家老牌食品企業(yè)，生產(chǎn)“大喜大”等系列產(chǎn)品。亞洲金融危機(jī)過后，轉(zhuǎn)投媒體娛樂產(chǎn)業(yè)，曾向美國的“夢工廠”投資3億美元，在韓國收購了9個電視頻道，內(nèi)容涉及有線電影、紀(jì)錄片、動畫、體育、音樂、生活等，還參與電影的制作、發(fā)行、放映，經(jīng)營的連鎖電影院占韓國的20%，投資拍攝過《我的野蠻女友》等影視作品。

　　金：媒體娛樂產(chǎn)業(yè)，是21世紀(jì)的熱點(diǎn)產(chǎn)業(yè)。韓國的媒體娛樂產(chǎn)業(yè)每年以30%～40%的速度增長著。但在韓國，它的發(fā)展開始趨于飽和，所以，我們要打開世界市場。

　　我們在上海運(yùn)作的電視購物非常成功，但在北京不是很順利。在中國，開展媒體娛樂產(chǎn)業(yè)，政府有不少政策限制。

　　董：具體是什么限制？

　　金：首先，我們成立外商法人媒體娛樂公司就受到了限制，在北京成立分公司，我們整整花費(fèi)了一年半的時間。在制作節(jié)目上，在中國還必須有版權(quán)許可才能拍攝，要找到一家中國公司合作，我們才能制作……

　　董：既然受限制，你們還想做下去嗎？

　　金：我們特別看好中國市場。中國是世界最大的市場，雖然現(xiàn)在有許多限制，但是，我們會從長遠(yuǎn)的、發(fā)展的眼光看待它，我們可以等待。

　　在日本，在中國的臺灣、香港等地區(qū)，我們的業(yè)務(wù)開展得都很順利，只是越南有一點(diǎn)限制，但也沒有像中國內(nèi)地這樣嚴(yán)。

　　董：既然進(jìn)來了，你們打算在中國怎么干？

　　金：我們原來想在中國擁有自己公司的電視頻道，現(xiàn)在看來是不太可能的。所以，我們把業(yè)務(wù)重點(diǎn)放在節(jié)目制作上，比如投資拍電影、電視連續(xù)劇，電影院的建設(shè)經(jīng)營等。

　　現(xiàn)在，我們已經(jīng)在越南投拍了一部百集電視連續(xù)劇，編劇、技術(shù)人員由韓方提供，演員是當(dāng)?shù)氐摹５�與中方合拍電視劇的計劃還十分遙遠(yuǎn)。我們也曾想要制作一些娛樂性節(jié)目，但是也有困難，首先要得到許可，劇本、樣本帶都要送去審查。

　　董：對中國市場有了一定了解后，你覺得中國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，關(guān)鍵在哪兒？

　　金：10多年以前，韓國也曾十分流行香港地區(qū)和美國的電影、電視節(jié)目。但是現(xiàn)在，電影市場60%放的是韓國產(chǎn)的電影，電視臺主要時段播的也都是韓國自己制作的節(jié)目。

　　中國不僅制作費(fèi)用低，而且有很多好題材、好故事。如果政策許可，中國和韓國完全可以合作，共同開發(fā)這些人文內(nèi)容，制作出受歡迎的節(jié)目來。而且，就韓國的經(jīng)驗看，文化產(chǎn)生的影響力，不是光用金錢就能夠衡量的，它可以帶動和影響其他產(chǎn)業(yè)和其他方面。

　　假如中國也能制作出好的文化產(chǎn)品，我想也會在世界上刮起“中流”的。

　　“政府總是限制，顯然不行了”

　　禹種植：韓國游戲產(chǎn)業(yè)院院長。

　　游戲產(chǎn)業(yè)院的辦公地點(diǎn)選得挺有意思，是在一座大型百貨商店的樓上。在這家商店里，就有一間大大的游戲廳。一見面，他就樂呵呵地說：“要想采訪游戲產(chǎn)業(yè)，得先玩玩游戲啊。”

　　董：2005年，韓國的游戲產(chǎn)業(yè)賺了多少錢？

　　禹：國內(nèi)市場的產(chǎn)值是5兆韓元，相當(dāng)于50億美元。

　　董：在文化產(chǎn)業(yè)里，是不是游戲產(chǎn)業(yè)最掙錢？

　　禹：可以這么說。它比影視和音樂的總和，高出2.5倍。在韓國，網(wǎng)絡(luò)游戲占50%，其他還有游戲廳游戲、手機(jī)游戲等。

　　董：政府對游戲產(chǎn)業(yè)出臺過什么支持政策？

　　禹：游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來，不是政府支持的原因，是民間自己發(fā)展起來的。

　　一開始，政府對游戲產(chǎn)業(yè)不重視，也不承認(rèn)。1999年，游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來了，火起來了，政府預(yù)見到這個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景，開始重視，成立了游戲產(chǎn)業(yè)院。

　　董：游戲產(chǎn)業(yè)院都做些什么？

　　禹：不一定給企業(yè)錢，他們有時需要一個國家的名分，舉辦國際電子競技比賽；我們對優(yōu)秀企業(yè)，哪怕是小企業(yè)，進(jìn)行咨詢，幫助它們與國外聯(lián)系，介紹合作項目；向政府反映企業(yè)的意見、需求，以便制定出相關(guān)的政策；搞教育培訓(xùn)，培養(yǎng)這方面的人才。

　　2005年以前，關(guān)于游戲方面的政策，政府出臺的都是消極的、限制性的，不允許企業(yè)做什么，比如進(jìn)入游戲廳者年齡登記制度等。到2005年以后，政府的態(tài)度才開始轉(zhuǎn)變，變?yōu)榉e極支持、鼓勵游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

　　董：以前，政府干嗎消極？

　　禹：因為政府要保護(hù)青少年。

　　董：現(xiàn)在不保護(hù)了？

　　禹：韓國的任何法律都重視保護(hù)青少年。關(guān)于游戲產(chǎn)業(yè)的法律過去幾乎沒有，2005年才提交了《游戲產(chǎn)業(yè)振興法》，現(xiàn)在還在審議中。有了法律，政府才可以正式幫助這個產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

　　保護(hù)青少年與振興產(chǎn)業(yè)不矛盾。政府不應(yīng)該通過干涉企業(yè)來保護(hù)青少年，而是企業(yè)通過行業(yè)協(xié)會，制定出行業(yè)準(zhǔn)則，用守則和行業(yè)自律來保護(hù)青少年。

　　董：你們有沒有設(shè)置“防沉迷系統(tǒng)”，游戲玩到一定時間，“啪”地就自己停了。

　　禹：政府是不能這么干的。青少年玩的時間過長是個問題，但法律不能限制、規(guī)定一個人玩多長時間。如果民間公司開發(fā)類似“防沉迷系統(tǒng)”的產(chǎn)品，政府支持。

　　董：過去，政府態(tài)度消極，民間也發(fā)展起來了。現(xiàn)在政府幫不幫，又能怎樣？

　　禹：一開始，政府看到這個產(chǎn)業(yè)的前景后，曾經(jīng)想插手這個行業(yè)，比如成立了文化廣播局。但插手市場時，用了一個意識形態(tài)的名分，即我們應(yīng)該保護(hù)青少年，而不是幫助企業(yè)來發(fā)展市場，是監(jiān)督、限制。這樣就有了矛盾，怎么辦？政府總是限制，顯然不行了。

　　后來政府意識到只能發(fā)展這個產(chǎn)業(yè)，但又面臨一個問題：政府要幫助的話，必須依照法律去做，不然你有什么依據(jù)？所以，先要通過正式的法律才行。

　　董：企業(yè)愿意你們幫嗎？

　　禹：迄今為止，政府都是以限制為主；從現(xiàn)在開始，以積極的態(tài)度幫助，企業(yè)應(yīng)該是歡迎的。

　　全球游戲產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值是每年700億美元，韓國現(xiàn)在只占50億，比例不大。《游戲產(chǎn)業(yè)振興法》通過后，希望擴(kuò)大比例，能排進(jìn)世界前3位。

　　董：中國人有來訪問游戲產(chǎn)業(yè)院的嗎？

　　禹：很多，有幾百人吧，差不多各省文化部門的人都來過了。

　　2005年，韓國游戲產(chǎn)業(yè)出口是3億美元，中國占30%。進(jìn)口的中國游戲產(chǎn)品，目前在韓國還不太受歡迎，不太合乎韓國人的口味。游戲的內(nèi)容很重要，一定要有趣，這樣才能吸引人玩下去。

　　“韓國文化產(chǎn)業(yè)是民間自己發(fā)展起來的”

　　柳炳赫：韓國文化觀光部文化產(chǎn)業(yè)政策課課長。

　　董：在韓國，文化產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)中排第幾位？

　　柳：其實(shí)，文化產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)規(guī)模中沒占多少，出口更少，賺的錢其實(shí)也不是最多的。但政府為什么還很重視文化產(chǎn)業(yè)呢？關(guān)鍵在于它的影響和意義。通過文化產(chǎn)業(yè)，使韓國與其他國家有交流的窗口和橋梁，介紹韓國，讓世界對韓國有印象，并不是以賺錢為主要目的。

　　董：韓劇里頭幾乎沒壞人，重視家庭倫理，人與人的關(guān)系也挺和諧，感覺韓國沒有什么社會問題和矛盾，這是不是政府倡導(dǎo)的？

　　柳：首先，政府不可以插手文化產(chǎn)業(yè)的具體運(yùn)作。比如，不可以干涉電視劇、電影的拍攝、制作。其次，電視劇與現(xiàn)實(shí)有沒有距離呢？可能是會有的，電視劇本身不是反映現(xiàn)實(shí)的，里邊有虛構(gòu)、理想的成分，比如追求夢幻的愛情、美滿的家庭生活等，它反映的是老百姓想要過的日子。

　　董：在中國聽到的一種說法是，韓國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展快，是因為政府支持的結(jié)果，比如出臺一些政策。但到了韓國，聽到的卻是另一種說法，認(rèn)為不是政府幫助的結(jié)果，而是由民間主導(dǎo)，形成和發(fā)展了文化產(chǎn)業(yè)。

　　作為政府官員，你的看法是什么？

　　柳：我可以負(fù)責(zé)任地說，文化產(chǎn)業(yè)不是政府幫助發(fā)展起來的，而是民間自己發(fā)展起來的。韓國的文化產(chǎn)業(yè)，看上去是在短短的時間內(nèi)發(fā)展起來的，其實(shí)在上世紀(jì)七八十年代，已經(jīng)處于萌芽狀態(tài)。到了上世紀(jì)90年代，政治體制發(fā)生轉(zhuǎn)變，社會民主自由，國民的參與性得到大大發(fā)揮。

　　董：你剛才說，政府可以勸告制造游戲的公司減少暴力游戲，假如企業(yè)不聽勸告怎么辦？你們的文化部門有沒有什么執(zhí)法權(quán)，比如查抄、沒收？

　　柳：我們希望有權(quán)力，但實(shí)際上我們沒有(笑)。

　　我們沒有執(zhí)法權(quán)，也沒有強(qiáng)制措施，我們只有個“影像物等級委員會”，給影視片、