揭秘2006年央視春晚 難忘今宵后春晚何去何從

　　新華網北京1月27日專電 (記者 萬一 鄔煥慶 周婷玉) 春意濃，佳節到，看春晚今又如何唱和跳。

　　大張旗鼓半年多的準備、步步緊跟的宣傳造勢之后，中央電視臺2006年春節聯歡晚會終于又要開鑼上演——“我們將給全國觀眾奉獻一臺‘天地人和萬事興’的春節晚會。”總導演郎昆說。

　　盡管走過了二十多年的輪回，但今年的春晚，歌悅否？舞何翩？熱點幾多、看點幾何？種種好奇依舊使得它在揭幕前顯露出神秘的色彩。

　　探班春晚的臺前幕后，“億萬人民一臺戲”的晚會鼓點依舊激昂，群星薈萃的節目依舊紛繁，卻發現期待它的人們少了當年那些熱辣的渴望、守候的激情。于是，無意間我們揭開了春晚最大的秘密：歷經二十余年的春晚或許會走進自己的“晚春”。一曲難忘今宵之后，“晚春”中的春晚該如何揭開新的一頁？

　　似曾相識燕歸來：無秘可揭的2006年央視春晚

　　2006年的春晚，延續了2005年“開門辦晚會”的基本思想，也正是基于這個思想，這臺晚會一開始就敞門接受諸多媒體的跟蹤采訪，以往神秘莫測的節目安排、參演演員等等細節都一一被詳盡披露。

　　事實上，即使春晚不是“開門”辦公，2006年的這臺春晚也仍然沒有什么秘密可揭，因為從整體上看，它的形式和內容已經進入了一個基本固定的模式，比如小品、相聲等語言類節目仍是重頭戲，依舊是4名主持人的串場，甚至期間穿插的念賀電、零點高潮都是一成不變，一切都是似曾相識燕歸來。

　　不過，從純粹的一臺文藝晚會的視角來品味，2006年的春晚還是有些改變，比如在時間上縮短40分鐘，歌舞類節目大幅減少等，而被總導演郎昆總結的“五大看點”也值得關注：

　　看點一，新老演員結合，如吳雁澤的蒙古長調，黃婉秋的劉三姐風采等。同時春晚還將涌現一批新演員，如網絡歌手龐龍、喜劇演員張德高等都將有精彩展示。

　　看點二，專業和業余演員結合。本次春晚的專業演員陣容依然強大，有趙本山、牛群、彭麗媛等。而業余演員、業余團體的表演同樣精彩，如基層社區退休老人表演的舞蹈《俏夕陽》，純業余組合演唱的《吉祥三寶》，《星光大道》年度冠軍阿寶的表演等。

　　看點三，今年春晚繼續加大開放力度，如華裔鋼琴演奏家郎朗加盟春晚，還首次把來自臺灣的相聲演員請上了春晚舞臺。此外還有許多港澳臺演員參演，如謝霆鋒、庾澄慶等。

　　看點四，文藝節目和專題節目相結合。郎昆說，除各門類藝術精品節目外，去年發生的一些震撼人心的大事也將出現在春晚舞臺上，如神六等。

　　看點五，今年春晚的主題：“張燈結彩大拜年，天地人和萬事興”仍然是最大的看點。屆時將由35家電視臺和電視機構的主持人聯合使用傳統猜燈謎的方式來完成“張燈結彩”的串場結構。

　　人憔悴、錢袋滿：藝術困境與廣告盛宴交織的春晚

　　五大看點確實值得期待，但是，從我們了解到的2006年春晚節目的內容來看，這臺實質上為文藝晚會的演出，從藝術創新、提高品位的角度著實陷入了一種困境。

　　事實上，為了最大限度地達到觀眾求新、求變的滿意度要求，晚會節目組在努力提高藝術欣賞力和創新力上已經煞費苦心，求新、求變的壓力也已經讓許多人為之憔悴不堪。

　　但新意和亮點依舊乏善可陳。2005年春晚中出現的《千手觀音》至今令人印象深刻，今年會不會有類似的“黑馬”出現？郎昆告訴記者，“《千手觀音》是可遇不可求的，我個人覺得今年的《俏夕陽》將會成為亮點。”據了解，舞蹈《俏夕陽》改編自唐山社區的皮影戲，表演者都是普通市民，其中年齡最大的表演者74歲，最小的4歲，舞蹈模仿皮影戲的人物動作，采用造型夸張的肢體語言。

　　為了體現“廣泛性”而在這次春晚整體推出的南方小品、相聲，力圖改變以往的春晚偏重東北風傾向，但其偏濃的地方色彩是否能引發人們的興奮點還有待檢驗。

　　本次晚會的兩處較有新意的舞臺設計，也僅是兩個小小的噱頭：一是在林俊杰演唱《一千年以后》時，舞臺突然出現了一個下著雨的背景屏風，令不少觀眾發出驚嘆聲；另一處是晚會結束時，現場上空出現了兩個遙控的紅燈籠，在工作人員的操作下，紅燈籠在舞臺上方各個方向飄動著。

　　不過，藝術上的困境并沒有降低春晚成為一臺“廣告盛宴”的熱度。正是由于20多年歷史的沉淀和“新年俗”的稱謂，春晚已經成為一個含金量十足的品牌，就在春晚有關節目制作人員日漸憔悴的同時，2006年春晚廣告收入卻連連暴漲。

　　針對2006年春節晚會的廣告行動很早就已開始，2005年11月18日　“2006年我最喜愛的春節晚會節目評選”的獨家冠名權招標會上，以2580萬元底價起叫的標價，最終被某藥廠以4508萬元奪得。而據有關媒體披露，在春節聯歡晚會前后播出的套裝廣告時間為10分鐘，加上今年的春節聯歡晚會上兩次報時廣告，時長各十秒。這樣算來今年春晚上廣告時長總共為620秒。620秒的廣告價值多少？央視廣告部有關人員表示，按央視春節期間廣告年增長10%計算，以春晚為主體展開的2006年春節廣告將超過4億元。

　　“難忘今宵”后，春晚何去何從

　　“從已經披露的信息看，我個人認為2006年的春晚將是春晚歷史的分水嶺，經過20多年的輝煌，春晚將不得不面對“無可奈何花落去”的遺憾。今后，春晚或者戴著‘文化年夜飯’的帽子被人們的眼球日益邊緣化，或者被歷史創造出的其它文化載體所取代。”中央黨校研究室辛鳴博士說。

　　算上今年，郎昆已是第四次作為春晚總導演出現了，在他看來，春晚確實已經發生了巨變：春晚的操作觀念正在逐漸改變，已由原本的“主導”行為向“伴隨”行為過渡。春晚這種特定的文化行為，如今力求的是既吸引觀眾也不束縛觀眾，“歷經二十多年的春節聯歡晚會早已成為中國人心中一個不可缺少的文化品牌。大家年年都期望它能有所‘顛覆’有所‘突破’，但說實話這很難做到。”

　　春晚歷史的輝煌，有著獨特的歷史背景：在節目的具體安排上，春晚走的是大眾路線，力爭滿足男女老少不同的喜好，加上在同檔期播出的全國性同類節目或與之競爭的節目少之又少，使得春晚一枝獨秀。盡管近幾年春晚在人們的心目中滿意度下降，但其收視率的絕對數依然是任何一家其它媒體不能比的，家庭收視率一直在90%以上。

　　“即便是這個高收視率，也是值得分析的。”辛鳴說，“由于中國人的除夕夜是一個‘封閉式’的家庭聚會，因此人們在團圓飯后聊著天、搓著

　　一些評論人士也指出，現在的春晚不過是一個日常也能看到的、文藝類節目的“精編版”，其藝術沖擊力已經疲軟不堪。在現在春晚的時間段和頻道，一部真正賀歲的好電影的首播、一場好比賽的直播完全可以取代。春晚之所以頑強地存在，群眾的需要已經不是最主要的因素，其作為電視臺的一個品牌以及帶來的巨大經濟利益才是根本力量。

　　2006年的春晚，似乎已經沒有什么秘密，即使揭開了它從形式到內容上已經走進“晚春”的這個秘密，我們也無法得到更滿意的答案和換季的憧憬。紛紛擾擾中，2006年的春晚還是要撩起它并不神秘的面紗，在我們團圓的飯桌前、濃郁的年味中、幸福的體驗里按自己熟悉的節拍起舞、歡歌。

　　無論春晚走向何方，既然它存在，就讓它翻騰起記憶中的年味，伴隨著歲月的輪回，又在歲月中流逝，或蹉跎，或流金。(完)

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