龔明光：建私立藝術館 為夢想埋單

　　香港翡翠商人龔明光斥資人民幣數千萬元在上海人民公園開辦上海當代藝術館的舉動，被認為是一件冒險的事情。一座非營利性的私立藝術館，如何尋找到良性的資金再生機制？《第一財經日報》同時采訪了業內人士

　　本報記者 董明潔 本報攝影記者 高育文 發自上海

　　由龔明光基金會投資興建的上海當代藝術館已經運營快3個月了。這座非營利性私立藝術館是一座碩大的玻璃建筑，深藏在上海城市心臟地帶的人民公園之內。

　　平時在不算擁擠的觀展人群中，如果你留意，有時會見到一位長者，他身形清瘦，穿著淺色的休閑西裝，里面的襯衫紐扣一直嚴謹地扣到最后一�！�—他就是藝術館的投資人及館長龔明光。《第一財經日報》記者去藝術館找他時，看到他正在館里閑庭信步，眼光逗留在一個認真參觀展品并細心在本子上記筆記的男孩子身上，嘴角掛著很享受的笑意�！斑@個館在教育方面的成績讓人欣喜，它已經吸引來了周圍很多大學設計專業的學生�！饼徝鞴庹f。三十年翡翠傳奇

　　龔明光有著雙重身份：在擔任當代藝術館董事會主席兼館長之前，他已經是香港頂尖翡翠商人，從事玉石業30余年，經營著一家大型翡翠珠寶公司。

　　很多香港人的祖籍在上海，龔明光也是其中之一：“我的爸爸是一名海員，上海人。我在上海長到六七歲，然后隨父母去了香港。關于上海的記憶已經模糊了，但是記得即使是50年前，上海也已經是一個相當繁榮、具有大都會氣象的城市了�！�

　　在香港，一次偶然的機會，讓龔明光找到了自己和翡翠的不解之緣：“在香港，我有一個童年玩伴，他家里是做玉石生意的。我最早接觸翡翠是在他家。頭一次看到翡翠，我就覺得自己和它有種與生俱來的感覺。這種感覺難以描述，似乎很熟悉很親密。在我日后從事玉石業的幾十年里，這種感覺越來越強烈。”

　　在香港玉石界，龔明光以其對翡翠原石的卓越洞悉和判斷能力而著稱，這也是他在這一高風險行業中勝出的關鍵因素。他回顧自己掘得第一桶金的過程：“那是1982年，在緬甸。那幾年我經常往返香港和緬甸之間買翡翠毛料。那時在緬甸有一個礦，名字就叫‘82年’。地方不大，但是在很頭層的地方就能挖到玉石。在外層上稍微有一點表現的，你讓工人挖下去，顏色就很綠，很好。我著迷于這個礦，在那兒買了很多石頭，總共卻沒花多少錢。后來把它們一半自己留用，一半轉手賣出去，賺下了日后的生意基礎。”

　　“那是多少錢呢？”記者追問。

　　龔明光含笑不語，在記者的一再追問下，他說：“幾百萬港元吧�！�

　　在挖得第一桶金后，龔明光靠和國際大牌以及拍賣行合作，達到了翡翠界翹楚的地位�！澳菚r候我感覺翡翠的設計太傳統了。其實，在上世紀二三十年代的時候，中國翡翠是ARTDECO式的設計，風格很好。但是國外黃金和

　　生意最初風生水起于香港，后來，龔明光在上海開了好幾家翡翠店。年紀漸長之后，他把更多的眼光投注于這座故鄉城市：“可能很多人有過類似的想法，就是能為自己出生的地方做點事。原來，這個概念在我頭腦中比較模糊，沒有什么合適的契機去實現它。而在2002年的一天，忽然有一個朋友對我說，人民公園的玻璃花房現在要轉讓出去，不知道你有什么想法沒有？”

　　當時，龔明光的想法還是關于翡翠的：他想租下那座房子，把它改造成一個翡翠展館，展示優秀的翡翠設計作品，也不時地舉辦其他各種頂尖珠寶玉石的優秀設計�？墒�，后來他的想法卻改變了：“這么好的一個地方，只展示翡翠太可惜了，不如蓋一座藝術館。”

　　“這種想法的改變有沒有受其他人的影響，比如說政府的意向？”記者問。

　　“一點也沒有，純粹是我個人的意愿�！饼徝鞴庹J真地回答，他補充說，“人民公園在這座城市的心臟地段，是塊寶地。它對很多上海人來說是個特別的地方，伴隨著他們的成長和老去，影響著他們的記憶。在這樣的一個地方蓋一座當代藝術館，在我看來，是件更具深刻意義的事。”

　　龔明光一擲人民幣2000萬元，把人民公園原來的玻璃花房改造成了上海當代藝術館，在這里展開了他的另一個奢侈夢想——這個夢想是關于“全民藝術”的�！斑@座館開辦在人民公園里，是想強調它終究將是一座人民的藝術館，它的理想是‘全民藝術’�！饼徝鞴庹f。

　　龔明光看上去文質彬彬，有一種舊式知識分子的清奇氣質。他喜歡喝普洱茶，家里收藏著傅抱石、張大千、李可染的字畫。這樣的一個男人，又為什么會致力去建筑一座當代藝術館呢？龔明光笑著說：“其實我也很現代，比如我非常迷

　　人們有時候難以厘定理想和夢想的區別。以一己之力打造一座龐大的藝術殿堂，其中很多壓力不是常人可以肩負的。

　　龔明光看著這座由香港設計師劉宇揚打造的充滿現代感的玻璃建筑，很感慨地說：“一直想為上海做點事，它給了我美夢成真的感覺。”為了這個美夢，龔明光租用了這個地塊10年，“租金可以說很高”，但具體數目他沒有透露，只是透露了

　　龔明光說：“我們現在最重要的是把眼前的展覽做好，有了一定的知名度以后，會有大的公司會員和個人會員來贊助。在國外，有很多社會捐助方式，比如基金會捐款、大公司捐款、私人捐款。眼下的中國捐助來源還比較少，大家通常也只習慣一些慈善捐助、福利捐助或者捐款助貧助學，可是我想在上海這樣的大城市，是倡導為藝術文化教育做捐助的時候了，它對人群產生的影響會更深更遠�！碑敶�藝術館日常的門票價格是20元，學生票10元。這是明顯的非營利價格，不過藝術館內有一個面積很大的意大利餐廳，龔明光希望它的經營能給場館帶來一些收益。有時候，尤其是在周末，也會有一些公司租用場館的地盤舉辦活動，對當代藝術館來說，算一種資金再生方式。

　　藝術館開業3個月以來，舉辦了“皮爾和吉爾回顧展”、“今日瑞士設計展”，在圈內獲得了良好評價。明年春節期間，藝術館準備推出“虛擬的愛——當代新藝術”，然后是“藝術制造意大利”。龔明光表示，除此之外，藝術館也會更關注上海本土文化的現實和扶持本土文化藝術力量，支持那些國內最優秀的原創藝術家�！霸�2006年，你們將在當代藝術館看到關于他們的很棒的展覽。”龔明光說。在翡翠寶石界，龔明光被評價為一個“冷靜、理性和極度注重細節”的人，可是這一次，他不計代價、不怕彎路開辦當代藝術館，對于他來說，完全是在做一件熱情、浪漫但又極具冒險的事。龔明光說：“現在上海人去博物館、藝術館的百分比還比較低，不過，等這些參觀學生長大了，事情就會不同——我希望他們像倫敦、巴黎、紐約的孩子一樣，在藝術氣氛中長大。而這座藝術館，將是他們成長記憶的一部分�！�

　　記者手記

　　為夢想埋單的方式

　　在上海，和當代藝術館最具可比性的是多倫美術館。它們同樣是以非營利為特征、側重于當代藝術展示的場館。談到錢的事兒，多倫美術館策展人顧振清表示出一定的擔憂：“會有一定的生存危機。中國和外國的國情不大一樣，在國外，非營利館背后都有強大的基金會體制支撐，比如美國，有很多基金為這類場館提供免費贊助，場館在門票、衍生商品等方面也有自身造血機制；在英國，這類藝術館甚至可以靠賣彩票以獲得資金�？傊�他們的資金形成體制相對來說很完整。中國社會則尚無明顯的政府政策來幫助非營利場館的存活，場館自身必須尋找到好的資金再生機制，否則容易遇到現實問題。”

　　相對于上海當代藝術館，顧振清所在的多倫美術館有一定的政府背景，它是一家由國資委出資的非營利性美術館，但顧振清表示，政府提供的資金只夠日常開銷的三分之一，其余的三分之二一直令多倫美術館頭痛。一段時間以來，多倫美術館以做展覽、找贊助，與跨國企業、基金會、國外畫廊及私人機構合作的方式解決了一部分的資金問題，最后還有大概三分之一的資金難有著落。

　　如藝評人李旭所說：“藝術館是很昂貴的游戲。但是當代藝術館的出現是件好事。因為眼下上海的藝術場館不是太多，而是太少。藝術展示的方式也很單一。這兩年出現了證大現代藝術館、多倫美術館、當代藝術館，其中最大的意義在于它們會促進整個上海藝術生態的繁榮。涉及定位、涉及資金，它們可能會走一些彎路，但一切彎路對于發展來說都是有意義的�！�

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