貝德：用雕塑和色彩點亮生活

　　11月19日，首屆上海國際城市雕塑雙年展于徐家匯公園綠地正式拉開序幕，應邀來華參展的法國雕塑家帕翠西婭·貝德是巴黎秋季沙龍藝術委員會最年輕的委員，曾多次獲得世界大獎，她在開幕式現場接受了本報特約記者的專訪

　　本報特約記者何春樺本報攝影記者王愷

　　這是法國雕塑家帕翠西婭·貝德第二次來到上海。在去年的上海藝博會上，她帶來的所有作品被收藏家悉數買走。今年，她為首屆上海市國際城市雕塑雙年展帶來的三個作品——《藍色虎》、《粉色虎》和《白仙女》，仍然吸引了很多人的目光。

　　11月19日的上海，寒意已經很濃。不過貝德喜歡留在她的作品旁，接受周圍觀眾

　　“我最快樂的時候，是看到我的作品給其他人帶來快樂的時候，雕塑是我生活的全部。”貝德說。

　　可以說，貝德走上雕塑藝術道路的探索，從她9歲的時候就開始了。“我從很小的時候，就喜歡想一些對小孩子來說很深奧的問題。9歲的時候，我開始想，大家生活在這個地球上，是為了什么？”貝德后來為自己找到了解答，“每個人生存在地球上，就像一塊塊形態各異的石頭，都有自己獨特的作用。每個人發揮出自己的那一種作用，壘在一起，就能把我們的世界造成一座美妙的房子。也只有這樣，人們才可以在地球上很好的生活。”

　　貝德說，自己從那個時候就開始尋找自己與眾不同的優勢在什么地方。

　　一開始，她以為是繪畫。少女貝德曾被認為有繪畫天賦，她的畫被老師稱贊，能把很多東西富有創造性地描繪下來。但貝德卻并不這么認為。雖然她的想法可以在畫布上表現，但這種二維的表達方式讓她覺得還不能夠充分有力地表達她的想法。她需要三維的表現載體，需要能夠觸摸的材料，“雕塑就是我要尋找的東西，它就是我在這個世界存在的意義。”

　　然而，貝德剛開始的大學生活并不是在藝術院校度過的，而是依照父母的意愿，進了醫學院。“我們全家都是醫生，爸爸、媽媽，包括弟弟。我們也像中國的小孩，要聽從父母的意愿考大學。”貝德促狹地眨眨眼睛。

　　雕塑才是貝德真正想要追逐的東西。1977年，她進入巴黎美術高等學院開始專攻雕塑。“上帝對我是很眷顧的。4年醫學院的時光讓我非常熟悉人體構造，你知道，對于雕塑來說，熟悉人體是重要的基礎。而接下來4年藝術學校的生活，我對雕塑的興趣終于有了扎實的理論作為依托。畢業以后，我甚至有機會直接加入了保羅·貝爾蒙多的工作室，在他的指導下雕塑作品。”

　　保羅·貝爾蒙多是當時法國一位頗有名氣的雕塑家，他也是那位同名法國影星的父親。在貝爾蒙多的工作室里，貝德得到大量的實踐機會。“我有時候在工作室制作，有時候在花園，有時候是到定做雕塑的現場去制作，因為作品往往非常龐大。”貝德說，當時雖然還沒有找到現在自己獨有的藝術風格，但是，經常動手并且和貝爾蒙多交流創意的機會，為她今后獨立創作打下牢固的基礎。找到自己的風格

　　貝德說，很幸運，她的成名之路是很順暢的。“我的藝術風格和表達主題和別人不大一樣。這讓我的作品很快就能讓大家識別出來。”貝德獨立走上雕塑創作的上世紀80年代,正是“新現實主義”藝術運動、達達主義、波普藝術發展到極致的時候。雕塑家們將生活中的各種元素解構、重組，以表達自己對社會問題的關注。貝德顯然并不熱衷于此。“這些主題都太沉重了。我希望我的作品給別人帶來的是快樂、光明與希望。人在生活中本身已經受到很多束縛，我希望我的作品可以給他們力量，點亮他們的生活。”

　　貝德的作品介于抽象與具象之間，她的代表風格是以實心青銅、樹脂為原料創作作品，并在上面涂上顏色。“色彩就是生活！青銅原色太凝重，我的作品為什么不能和周圍環境融為一體呢？”

　　1988年，貝德應法國著名的甜點餐飲巨頭FAUCHON集團之約，為圣誕節創作一組大型雕塑作品。為了讓自己的作品與圣誕節的歡快氣息吻合，并且最好讓大家在夜晚也能清楚地看到，貝德獨創了一種采用眾多片狀結構塑造浮雕的技巧。這種使雕塑身上閃著華彩的技巧成為她又一個標志性的獨特風格。巴黎秋季沙龍主席埃德華·卡沃伊在1990年對貝德作品的評價可能最能代表當時雕塑界對貝德的認可：“貝德的雕塑上有飛翔的翅膀！有生命力與力量的光輝！”

　　“雕塑需要對現實的領悟，需要創意，但也需要很好的體力把作品塑造出來。對女性來說，這是很艱難的藝術，包括我在內，與我同時代的法國女雕塑家只有三個。而尼克·德·圣菲勒已經去世了。”貝德說這話的時候，看起來有些傷感。

　　“但是我還是會堅持創作。你知道，雕塑就是我對這個世界的意義。”貝德說，明年1月，她的新作品將在美國邁阿密展出。“而我還會再次來到上海的。上海是一座有力量有希望的城市，她和我的作品精神很吻合。”

　　人物檔案

　　帕翠西婭·貝德法國著名雕塑家作品風格介于抽象與具象之間。創作均為銅制，在此材質基礎上加色和其他質地金屬以表達力量、希望與活力。貝德曾被摩納哥國王親自授予