創(chuàng)意夢(mèng)工廠

　　林 播

　　如果說(shuō)，LOFT的誕生是源于貧困潦倒的藝術(shù)家們變廢為寶，那么今天作為一種居住或辦公方式，“人造LOFT”已經(jīng)完全演變成一種時(shí)髦消費(fèi)　　

　　在大山子藝術(shù)區(qū)生活了三年的李蒼夫婦，不久前在遠(yuǎn)洋新干線買(mǎi)了上下兩套360平米

的LOFT商務(wù)空間。李蒼的腦后不再是一頭標(biāo)志的長(zhǎng)發(fā)，問(wèn)為什么買(mǎi)了這兒的房子，他說(shuō)：“因?yàn)榇笊阶幼饨鹬鹉赀f增，現(xiàn)在的工作室業(yè)務(wù)比較繁忙，要招人，另外 LOFT商務(wù)空間能根據(jù)我們的想法改變空間組合，比較符合我們做珠寶設(shè)計(jì)這樣的小公司的創(chuàng)意需求。”

　　倉(cāng)庫(kù)里的商務(wù)生活

　　這兩套房子加起來(lái)是四層，主人把它上下都打通了。房子的

　　“LOFT空間的確有其獨(dú)特魅力。”一些前來(lái)的客戶都留下了深刻印象。

　　不久前，CBD創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈發(fā)展論壇在百子灣板塊的大成創(chuàng)意大廈舉行。大成國(guó)際中心總經(jīng)理孫愛(ài)華向記者表示：“CBD創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈的上下游格局已經(jīng)初步形成，我們要針對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)，提供系統(tǒng)化、專(zhuān)業(yè)化的服務(wù)，為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供良好的事業(yè)成長(zhǎng)空間、創(chuàng)意空間和商務(wù)空間。”

　　這個(gè)被稱(chēng)為“CBD后花園”的百子灣區(qū)域，大成創(chuàng)意大廈成了點(diǎn)金之筆。此項(xiàng)目由德國(guó)頂尖設(shè)計(jì)大師奧托·斯泰德勒擔(dān)當(dāng)首席設(shè)計(jì)師。高大而開(kāi)敞的空間，上下雙層的復(fù)式結(jié)構(gòu)，類(lèi)似戲劇舞臺(tái)效果的樓梯和橫梁；空間內(nèi)無(wú)障礙，可以由業(yè)主自行決定風(fēng)格和格局。這個(gè)創(chuàng)意商務(wù)樓以創(chuàng)造性的LOFT建筑語(yǔ)言，全面革命原始古板的商務(wù)構(gòu)成，為需要靈感與創(chuàng)造性的成長(zhǎng)型公司量身打造，獲得很多投資客的青睞。

　　當(dāng)一種建筑形態(tài)被奉為經(jīng)典的時(shí)候，它自然會(huì)延續(xù)和傳播。隨著時(shí)間的推移，新的需要給它注入新的血液，再次融合，以嶄新的面貌重新出現(xiàn)。百年光陰，經(jīng)過(guò)

　　早期LOFT是專(zhuān)門(mén)為某種人建造的，通常十分冰冷，沒(méi)有充足的供暖設(shè)備，大多用于工作。現(xiàn)在，它已經(jīng)成為一種典型的空間象征。完全開(kāi)放、充滿設(shè)計(jì)感、有很完整寬廣的視野，不再只與前衛(wèi)藝術(shù)家們有關(guān)。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，早期LOFT縱然有許多優(yōu)勢(shì)，但也有陳舊和不方便的地方。現(xiàn)代人需要一個(gè)高級(jí)舒適又有創(chuàng)造性的兼?zhèn)淇臻g，于是，人們更加關(guān)注那種自由變化、時(shí)尚前衛(wèi)的生活方式，這是生活核心質(zhì)量提高的標(biāo)志。越來(lái)越多的普通人開(kāi)始為自己樹(shù)立居住風(fēng)格，從早期的少數(shù)人享用到現(xiàn)代尊重個(gè)性化的普及，與早期的LOFT相比，新的LOFT更代表著一種先進(jìn)的生活態(tài)度和商務(wù)空間。

　　工業(yè)建筑的再生

　　中國(guó)人眾所周知王麻子剪刀，但不一定所有的人都知道這個(gè)剪刀廠的所在。

　　倒了好幾輛公車(chē)，一路向北，在沙河附近打了一輛黑車(chē)，經(jīng)過(guò)一個(gè)鐵道橋，才輾轉(zhuǎn)來(lái)到王麻子剪刀廠。沿著主題國(guó)際的標(biāo)志箭頭，走近這個(gè)早已倒閉了的舊廠。在轉(zhuǎn)彎處的墻壁上，不經(jīng)意地看到署著毛澤東的標(biāo)語(yǔ)，“王麻子和張小泉是不能垮的。”可是王麻子早就破產(chǎn)了。周?chē)�的廠房還在做刀具，只是不再是王麻子的品牌。

　　“王麻子”平添了幾分昨天與今天、時(shí)間與空間的“錯(cuò)亂”。王麻子剪刀廠的破產(chǎn)背負(fù)著盛名，主題先行者王永剛在這兒承租了一個(gè)簡(jiǎn)陋的車(chē)間，保持了原有的車(chē)間結(jié)構(gòu)和肌理，改造成了另類(lèi)的主題國(guó)際工場(chǎng)，讓“破”車(chē)間煥發(fā)了建筑的自然美。剪刀廠從繁盛到破產(chǎn)，差不多見(jiàn)證了中國(guó)民族工業(yè)的興衰。就在廠區(qū)的最西邊，經(jīng)過(guò)一扇大門(mén)進(jìn)入，兩艘從大連運(yùn)過(guò)來(lái)的破木船分居廠房?jī)蓚?cè)。四個(gè)大煙囪聳立著，不太高，但很龐大。

　　高高的窗口，手推煤車(chē)和龐大的爐具似乎還印證著當(dāng)年這是個(gè)做剪刀的車(chē)間。經(jīng)過(guò)主題國(guó)際設(shè)計(jì)師王永剛的改造之后，這里已經(jīng)變成了后工業(yè)面孔十分鮮明的主題工廠。“2000年時(shí)花了150萬(wàn)租下這個(gè)地方，并裝修成現(xiàn)在的樣子。”這個(gè)主題工廠的“廠長(zhǎng)”王永剛說(shuō)。

　　當(dāng)年為什么要改造這個(gè)廠房？因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)沒(méi)有固定的規(guī)范，而王永剛又想提供這樣一個(gè)“玩”的場(chǎng)地。于是這個(gè)3000平方米的建筑，保留了老廠房的肌理，被改造成現(xiàn)在的樣子，有烤羊爐，有藝術(shù)家的簽名墻，還有破敗的舊鋼筋露在墻上。

　　“當(dāng)然它不是電影院，也不是酒吧，要一杯酒看場(chǎng)電影要花錢(qián)，而這個(gè)舊廠房不是對(duì)外營(yíng)業(yè)的。它擱置在那兒，免費(fèi)的，需要的時(shí)候才去。主題國(guó)際工廠一年平均搞四五次活動(dòng)，一般是為了一個(gè)主題交流，公益性的組織，這里帶有強(qiáng)烈的主人的審美傾向和符號(hào)色彩。”王永剛說(shuō)。

　　藝術(shù)家的選擇

　　這個(gè)LOFT有點(diǎn)遠(yuǎn)，王永剛還在西三環(huán)首師大旁邊的中國(guó)畫(huà)研究院里做了一個(gè)“玻璃房子”，周?chē)�綠樹(shù)蔥蔥，那兒是他的建筑師事務(wù)所辦公場(chǎng)地，也是個(gè)私人會(huì)所。他說(shuō)：“你可以在這兒存一瓶酒，下次來(lái)可以喝。也可以為建筑師或批評(píng)家提供專(zhuān)架，也可以留言，有利于溝通。”

　　海歸建筑師朱锫的一個(gè)建筑方向，就是想把城市里的“新舊”結(jié)合。他自己的事務(wù)所就在北新橋附近改造后的一個(gè)天海商務(wù)大廈里，他喜歡這種有工業(yè)氣息的，隨意的環(huán)境。

　　當(dāng)代藝術(shù)家們開(kāi)始改造工業(yè)化時(shí)代的破舊廠房與倉(cāng)庫(kù)，當(dāng)開(kāi)闊的空間讓他們隨心所欲，工業(yè)化社會(huì)的建筑卻觸發(fā)了自由個(gè)性的藝術(shù)光輝。半個(gè)世紀(jì)前，紐約開(kāi)始了從工業(yè)中心到金融中心的轉(zhuǎn)型，曼哈頓島的SOHO區(qū)出現(xiàn)了大量空置廠房。租金低廉的閑置廠房吸引了眾多藝術(shù)家進(jìn)入這里，擁有無(wú)窮想象力的藝術(shù)家很快將廠房全部改造，于是淘金者和觀光客蜂擁而至，這里的地價(jià)隨之飚升。

　　其實(shí)城市里工業(yè)建筑的再生利用，近年來(lái)已成為西方大都市發(fā)展的一個(gè)必經(jīng)之路。建筑再生，用各種手法來(lái)保存和改修并使建筑再度得到新生命。它不但使廠房的記憶得以留存，也使傳統(tǒng)的建筑工藝得以流傳。

　　在中規(guī)中矩的鋼筋水泥的森林中，思想和情感都正遭受禁錮，人性與靈感離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。我們已經(jīng)無(wú)法忍受沒(méi)有激情沒(méi)有想象的生活。LOFT的出現(xiàn)，成就了這些喜歡游戲的人的圈子。