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林挺
媽媽讓小紅帽把蛋糕和葡萄酒給外婆送去，叮囑她不要離開大路亂跑。小紅帽在森林里碰到了狼，她不知道這是個壞家伙，甚至聽了狼的話，跑到樹林里采了許多美麗的花。狼趁機先去吞了外婆，然后穿著外婆的衣服躺在床上，等小紅帽自投羅網。小紅帽到了外婆家，傻乎乎地問了一些耳朵眼睛嘴巴為什么這么大的問題，就被狼一口吞了。
17世紀初，查理·佩羅的小紅帽故事到此為止，狼為什么不直接吞了小紅帽，沒人知道，據分析說故事里包含了許多性焦慮的成分，后來格林兄弟改寫童話，讓獵人用剪刀剪開狼肚子，救出了小紅帽和外婆，據說又隱喻了對生育的極度恐懼。隱喻也好，象征也罷，童話的另類魅力就在于可以無限想象，隨心所欲篡改——麥法蘭玩具公司設計六組變態扭曲的童話形象，其中的小紅帽一身性感SM皮裝，灰狼不過是掌中玩物；愛爾蘭作家導演尼爾·喬丹執導《狼之一族》，小紅帽干脆就是一頭狼，身后有狼人對她垂涎三尺，既恐怖又怪誕。
當年“后現代”流行的時候，曾出現“羅密歐與朱麗葉后現代激情版”的譯名，現在再說“后現代版小紅帽”，依舊言簡意賅。這些經典故事被各種創作者百般戳揉不足為怪，因為任何時代都需要新鮮的刺激，而電影正是刺向乏味人生的一支長矛。
與大多數動畫巨制相比，《后現代版小紅帽》看起來比較粗糙，人物造型設計稍嫌簡陋，看不到《怪物公司》風中飄揚栩栩如生的毛發，也沒有《海底總動員》華麗的海底世界，導演愛德華兄弟艱難地籌集到1500萬美元的制作費，他們拿著這筆幾乎是好萊塢最低廉的制作預算，卻拍出一部足夠熱鬧、足夠瘋狂的新派動畫電影。
多數動畫片中規中矩，比如《四眼天雞》或《超級無敵掌門狗》，除了必須制造的歡鬧場景，故事本身毫無新意可言，即便是《史瑞克》，也只能在細節上做盡文章，故事結構沒有任何突破。可曾聽說哪部動畫片的結構像《羅生門》？《后現代版小紅帽》胸有成竹，估計愛德華兄弟肯定很喜歡昆汀·塔倫蒂諾和蓋·里奇，大灰狼、小紅帽、外婆、笨頭男等等角色，都有自己的故事要講，他們各自構建完整的時空，不同角色輪番上場，穿插出現在其它人的敘述時空里，而且邏輯非常清晰流暢。試想一下，動畫版《低俗小說》、《兩桿大煙槍》和《坑蒙拐騙》，你還不激動嗎？
無所掛礙才有革命的勇氣，《后現代版小紅帽》不必像大型動畫項目那樣左右權衡，對傳統的顛覆欲望更是如狼似虎，其惡搞精神與《史瑞克》相比毫不遜色，甚至玩出更多花樣：外婆絕非老態龍鐘，而是一名極限運動高手，速度滑雪和降落傘樣樣拿手；森林里的小松鼠語速驚人，喝了咖啡更加瘋狂，估計是《冰河世紀》那只追逐橡果的冰河松鼠的后人；老山羊被詛咒不能說話，整天喋喋不休唱著鄉村歌曲，腦袋上的羊角可以隨意拆裝，一會兒換成能開瓶蓋的羊角，一會兒換成掛小羊角的大羊角，“這樣可以掛我其它的角”，這才是標準的“首”飾呢。
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