|
林挺
精神病患者或殺人犯拎著兇器在房間里轉悠著，可憐的女人孩子躲在衣櫥里瑟瑟發(fā)抖，透過衣櫥的縫隙向外張望，大氣都不敢出——最后避難所，這正是恐怖片中衣櫥的關鍵功能。但是，在通常的恐怖片中，沒有人能像小露茜那樣幸運，發(fā)現美妙的童話王國。換句話說，小說家C·W·劉易斯另辟蹊徑，為孩子們設計了一個魔幻的出口。
說到劉易斯，自然要提到托爾金。當時他們都是Inklings的核心成員，這個小圈子里的男人瘋狂迷戀中世紀文學，他們徹夜促膝聊天，毫不在乎妻子情人孤枕難眠。托爾金與劉易斯非常交好，但劉易斯更推崇社交，對偉大的魔戒計劃缺乏足夠的熱情，于是，兩人逐漸形同陌路，表面上相敬如賓，心底里卻互相排斥，直到1963年劉易斯去世，托爾金仍然耿耿于懷。幸虧他們在關系破裂之前就約定要創(chuàng)作奇幻故事：托爾金重新分隔歷史空間，《指環(huán)王》三部曲的奇幻中土世界蕩氣回腸；劉易斯逾越時間羈絆，魔衣櫥變成神奇的時間機器，孩子們迷戀《納尼亞魔法王國》系列童話。
一切都將成為歷史，多少年后，也許沒有人記得這些文壇瑣事，但人們依舊可以透過文學作品和電影，重新回到異想世界。
第一個納尼亞故事其實非常簡單，小露茜兄弟姐妹四人逃避戰(zhàn)亂來到鄉(xiāng)下，在屋里發(fā)現一個巨大的衣櫥，他們先后闖入奇妙的納尼亞王國，在獅王阿斯蘭的幫助下推翻白女巫的邪惡統(tǒng)治，實現了納尼亞王國的寓言。但文學家總是介意作品被隨意篡改，當年托爾金對BBC廣播的《指環(huán)王》版本就非常不滿，他要找一個“比BBC的弱智廣播更沒有痛苦的庸俗化過程”，大胡子導演彼得·杰克遜幫他完成了夙愿。劉易斯也曾明確表示他不希望納尼亞小說被拍成電影，如果讓演員披上皮裝扮演獅王阿斯蘭肯定不倫不類，可愛的半人半羊也會變成“小丑甚至惡夢”，但當時是1959年，劉易斯不可能預見電影會達到什么技術水平——如今的阿斯蘭全部由電腦動畫制作，連訓獸師都不用一個。
新西蘭政府歡迎來自世界各地的劇組，《納尼亞傳奇：獅子、女巫和魔衣櫥》劇組在這里搭起世界上最大的攝影棚，輾轉奧克蘭西北的伍德山森林拍攝女巫王國，來自但尼丁懸崖山口的靈感變成了女巫的冰雪城堡，在南島基督城郊外的弗洛克山脈拍攝最后決戰(zhàn)——看電影，同時又是美妙的眼睛旅行。
盡管基督教的激進分子忙于抗議影片過度表現怪物文化，貶低基督教的價值，但這些論調絲毫沒能影響它全球熱賣，影片在北美拿到將近3億美元的票房，在歐美各國第一輪放映取得超過3.8億美元的海外票房。如今，第二輪票房熱潮正在東方的日本和中國等地燃起，盡管影片故事太過簡單，特技不夠精細，整體素質與《指環(huán)王》三部曲相差不止一個等級，但它卻是絕對意義上的家庭電影，和《哈里·波特》系列電影一樣，它們擁有最為廣泛的觀眾群以及最為可觀的票房潛力，電影工業(yè)主打童話牌，卻瞄準了全家人的荷包，只要第一部運作成功，利潤自然就源源不斷。
| 
