Discovery：給世界講故事

　　本報(bào)記者 王泓超 郭娟 北京報(bào)道 鏡頭從城市上空緩緩掠過，畫外音響起：“武漢市是湖北省省會(huì)和湖北省政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，華中地區(qū)最大城市，武漢有一條小街，這里白天靜悄悄，可到了晚上它就……”

　　“打住，打住。”朱春光右手食指頂住左手掌心，做出了一個(gè)停止的手勢(shì)，房間里隨即傳出一陣會(huì)意的笑聲。朱春光現(xiàn)在是中央電視臺(tái)《異想天開》節(jié)目的總導(dǎo)演，2004年時(shí)他參加Discovery亞洲電視網(wǎng)的“新銳導(dǎo)演計(jì)劃”，拍攝一部名為《街頭卓別林》的紀(jì)錄片。“這是我原來的開場(chǎng)設(shè)計(jì)，太老套了。”他說。

　　《街頭卓別林》講的是發(fā)生在武漢吉慶街上的故事，這里每晚有300多位江湖藝人賣唱謀生，其中有四個(gè)藝人最受歡迎，人稱吉慶街“四大天王”：“瀟灑”，總是西裝革履，表演起來載歌載舞；“老通城”，濃眉大眼，擅長(zhǎng)吉他彈唱和眉目傳情；“麻雀”，一副嘶啞的嗓音和一把二胡，表情異常豐富；“黃瓜”，唱歌的時(shí)候總是手握一根黃瓜當(dāng)話筒。隨著城市的發(fā)展，這些街頭藝人們的生計(jì)受到了威脅，他們想聯(lián)合起來出一張唱片。最終版本的開場(chǎng)變成了唱片的簽售儀式，藝人們?cè)谖錆h最繁華的商業(yè)街上現(xiàn)場(chǎng)表演，然后由“這些藝人來自吉慶街”引出整個(gè)故事。

　　“我們的傳統(tǒng)觀念認(rèn)為要給觀眾介紹武漢的一條小街，肯定要先介紹大環(huán)境，生怕觀眾不明白。”朱春光說，但Discovery要求從一開始就抓住觀眾，開門見山。

　　在參加“新銳導(dǎo)演計(jì)劃”之前，朱春光曾經(jīng)參與過多部國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的拍攝，用他自己的話說“早不是新手了”，即便如此，為Discovery拍攝紀(jì)錄片的困難還是超出了他的想象。

　　如果用一個(gè)詞來總結(jié)Discovery的紀(jì)錄片風(fēng)格，娛樂化再合適不過。這一風(fēng)格讓Discovery成為世界上發(fā)行最廣泛的電視品牌，在全球擁有3.1億萬訂戶。

　　Discovery頻道最初由約翰·亨德里克斯(John Hendricks)創(chuàng)建于1985年，是美國(guó)第一個(gè)紀(jì)錄片頻道。當(dāng)時(shí)正值電視頻道專業(yè)化概念在美國(guó)興起，HBO、ESPN、MTV等以電影、體育和音樂為主題的頻道紛紛出現(xiàn)，一直對(duì)紀(jì)錄片情有獨(dú)鐘的亨德里克斯認(rèn)為，紀(jì)錄片同樣可以給人帶來娛樂，第一個(gè)創(chuàng)建的紀(jì)錄片頻道一定會(huì)獲得成功。

　　紀(jì)錄片通常會(huì)給人留下枯燥、說教的印象，而Discovery卻在大量觀眾調(diào)查的基礎(chǔ)上建立了自己的規(guī)則，從題材的選擇到講述的方式。比如，題材要有戲劇性和矛盾沖突，三分鐘之內(nèi)必須進(jìn)入主題，每隔幾分鐘出現(xiàn)一個(gè)小高潮，單鏡頭不宜過長(zhǎng)……這些規(guī)則讓Discovery的紀(jì)錄片就像生產(chǎn)線制造出來的商品一樣，有一種說法是，歐洲的紀(jì)錄片帶有導(dǎo)演的個(gè)人色彩，而Discovery的紀(jì)錄片不會(huì)讓人記住導(dǎo)演的名字。

　　“我們并沒有說自己是最好的，但這就是我們的風(fēng)格。”Discovery中國(guó)區(qū)公共關(guān)系經(jīng)理康曉寰說。

　　趙良也是新銳導(dǎo)演中的一員，他拍攝的紀(jì)錄片是《孔府菜傳奇》，講述了在紀(jì)念孔子誕辰2555周年之際兩位孔府菜傳人如何傳承并發(fā)揚(yáng)這門古老的技藝。在他的印象中，10年前的Discovery紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)畫面精美，敘述方式與中國(guó)紀(jì)錄片很像。“但他們?cè)诓粩嘧兓�，現(xiàn)在要求的是故事性和生動(dòng)。”

　　Discovery對(duì)于敘事的苛求給朱春光留下了深刻的印象。《街頭卓別林》的拍攝過程只用了10天時(shí)間就完成了，后期剪輯卻花掉了整整三個(gè)月時(shí)間。“反反復(fù)復(fù)地調(diào)整結(jié)構(gòu)，不知道修改了多少遍，后來我都煩了。”他回憶道。后來他意識(shí)到這段經(jīng)歷是最寶貴的財(cái)富，“現(xiàn)在我覺得一部片子可以用任何方式去剪，完全沒有限制，只要你能把故事講生動(dòng)”，正像約翰·格里爾遜最初對(duì)紀(jì)錄片下的定義——對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理。

　　趙良也舉了個(gè)例子。《孔府菜傳奇》最開始用祭孔大典開場(chǎng)，在結(jié)尾處用眾人切菜的大鏡頭表達(dá)一種傳承，Discovery的藝術(shù)總監(jiān)維克然認(rèn)為這樣進(jìn)入主題慢，應(yīng)該把最后一個(gè)鏡頭插入到祭孔大典中，這樣一來主題鮮明，場(chǎng)面宏大，能夠牢牢地抓住觀眾。“咱們中國(guó)人說好戲在后頭，他們放前頭。”

　　Discovery的紀(jì)錄片大多面向國(guó)際市場(chǎng)發(fā)行，“新銳導(dǎo)演計(jì)劃”的主題是“在迅速全球化的時(shí)代，富有中國(guó)特色的感人生活故事”，影片面向全亞洲發(fā)行。趙良回憶，當(dāng)初最困難的就是如何理解和把握國(guó)際化視角，如何讓一個(gè)很中國(guó)化的題材能夠吸引外國(guó)觀眾。維克然建議趙良多拍文化的東西，在片中多做鋪墊，可是在后期剪輯的時(shí)候受到片長(zhǎng)的限制必須有所取舍。“他征求我的意見，問我留下故事還是留下文化，我說要故事，結(jié)果孔府菜制作過程中的很多細(xì)節(jié)被當(dāng)成了空鏡頭使。”

　　“紀(jì)錄片應(yīng)該是茶余飯后的娛樂，不是學(xué)習(xí)資料。”趙良說，無論中國(guó)還是外國(guó)的觀眾，無論文化層次高低，他們都會(huì)喜歡看故事，尤其是真實(shí)的故事，“ 要拍出觀眾喜歡的紀(jì)錄片就五個(gè)字：

　　來源：經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)網(wǎng)