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“對于中國的收藏投資者來說，西方藝術大師的精品并非遙不可及。”在成功舉辦了“進入中國——西方藝術大師精品展”后，北京華辰拍賣公司總經理甘學軍對國內收藏西方藝術品的市場前景充滿信心。
為期6天的“進入中國——西方藝術大師精品展”日前在北京落幕，包括夏加爾、雷諾阿等12位大師的19幅作品被買走，總成交額近400萬美元。業內人士認為，此次活動的成功
為中西方藝術交流提供了一種切實可行的新模式。
蒂姆·雅戈為參觀者講解本場成交價最高的夏加爾的《巴黎天空的花束》
出售——讓畢加索留在中國
“進入中國——西方藝術大師精品展”由中國力聯集團、美國極負盛名的蒂姆·雅戈畫廊和北京華辰共同打造。參展的作品涵蓋了19世紀至20世紀12位歐洲以及美國藝術家的作品，這些藝術家從學院派到現代藝術，包括巴比松畫派、印象派、后印象派、立體派以及超現實主義等重要代表，展示了自1880年到1984年100多年來最重要的藝術活動。展覽根據作品所屬的畫派和創作年代順序編排，以法國學院派代表威廉·布格羅作為開始，集中了描繪城市風景的印象派大家雷諾阿、野獸派畫家凡·東根和現代藝術大師畢加索、米羅和夏加爾的經典作品，美國女畫家瑪麗·卡薩特也以其獨特風采而引人注目。
與以往的西方繪畫展覽不同，此次活動不只局限于某個國家或某個畫派的一位或幾位畫家；交流的形式也突破了展覽的概念，首次大膽采用出售的形式，使西方大師的畫作有機會留在了中國。中國美術家協會主席靳尚誼高度評價此次活動：“我覺得這個活動可以算是一個里程碑了，它開創了一個新的流通渠道和展示的方式。”
價格——也許你也買得起
此次畫展26件作品的總估價僅為400萬——500萬美元，單幅價格多集中在十幾萬美元，其中畢加索簽名的版畫《塞萊斯汀的音樂》售價僅為1.5萬美元，即使標價最高的夏加爾的《巴黎天空的花束》，折合人民幣也只1000萬人民幣，不足吳冠中《鸚鵡天堂》成交價的1/3。
在談到這些作品時，靳尚誼表示：“雖然并非是這些藝術大師的代表作品，但都很鮮明地體現出各自的藝術特征，是我們所熟悉的畫家風格以及藝術語言方法。比如此次展出的夏加爾的每件作品都有他特殊的標志。”著名油畫家葛鵬仁在獲知這些作品的價格時，也發出了“太值了”的感慨。
當問及為什么定如此低的價位時，蒂姆·雅戈表示，他們首先是將這次活動作為打開中國市場的嘗試與探索，經濟利益不是首要的；其次是要打消中國人對西方藝術大師作品價格上的顧慮，這些作品對中國人來說并非遙不可及，并且隨著時間的推移必將逐漸升值——“《巴黎天空的花束》這張畫5年前大概只售75萬美金，10年前大概是40萬美元，而現在是125萬。”
規范——西方畫廊的成功經驗
為此次展覽所作圖錄中的每件作品之后都列出一連串的證明材料。但一些收藏者不以為然，他們認為，證書等證明材料在中國的藝術品市場也是司空見慣，但是現在很多人已經不再相信，因為有些已經成為假畫的通行證。
蒂姆·雅戈介紹了西方著名畫廊的一些經驗，首先，每個著名藝術家背后都有一個專門的機構對其作品的真偽進行鑒定——比如，蒂姆·雅戈畫廊收藏夏加爾的作品，會提供給收藏者蓋有“馬克·夏加爾委員會”印章的證書，“馬克·夏加爾委員會”是世界上對夏加爾作品真偽鑒別最具有權威性的委員會；另外，信譽是非常重要的，好的經紀人，有信譽的經紀人，不會和確定的真品之外的畫有絲毫的聯系；最后就是要知道這個藏品的出處：比如，對于此次展覽的這些繪畫，首先要弄清它是什么時候畫的，怎么來的，也要知道它流傳的脈絡，這也正是每件作品的證明材料所要提供給收藏者的。
中央美院教授邵大箴認為，西方藝術大師的作品進入中國藝術市場，供中國人欣賞和收藏，是國際文化藝術交流的一種很好的形式，對滿足我國大眾的審美需求和活躍藝術市場，大有裨益。他同時建議，收藏外國藝術品要特別了解作品的來源，了解作品的收藏歷史，掌握每件作品齊備的“檔案”材料，以防止可能出現的贗品。本次展覽會上的作品收藏歷史都有清楚、明確的記述和交代，完全符合國際上公認的藝術品陳列、展示、銷售的規則。
思考——誰來收藏西方藝術精品
力聯集團董事會主席翟韶均回憶自己的西方藝術品收藏之路時介紹說：“我在美國看到它們時，覺得囊中羞澀，沒有這個膽量去收購并擁有它。但在小心翼翼地詢問了這些作品的價格后，才知道我有能力去收藏，我一口氣買了四幅，以后每年收藏一些此類作品。”
和翟先生的經歷一樣，此次展覽中的大多數買家是有經濟實力的個人和企業。對此，中國美術館研究員陳履生介紹說：“日本上野動物園有西洋美術博物館，而東京的一些博物館里面則收藏了大量的中國藝術品。相比之下，中國國家美術館只有極少數的西方大師作品，并且就這幾百張也多是由外國人捐贈的藝術品。”他認為，中國藝術品市場真正實現國際化還有很長的路要走。
中央美術學院外國美術史教研室主任李建群教授針對國內美育現狀提出了自己的擔憂：“我教的是西方美術史，可是在教了好多年以后，我也是偶爾看到過幾次原作，而且是非常有限的機會。我的學生大部分沒有看過，最多就是看看幻燈片，或者看看畫冊，對于專修美術的人來說是很遺憾的事情。因為沒有原作，我們外國美術史的教育水平很受限制。”
甘學軍表示：“作為中國藝術品市場的龍頭行業——拍賣行，應該在世界的范圍內來考察自己的經營行為和經營理念，嘗試并參與國際文化的交流與合作，這是一個機遇，同時也一種責任。”
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