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1980年，黃永玉創作設計了中國第一枚生肖郵票“庚申猴”。25年間，這枚面值僅8分錢的郵票價值上漲2萬倍，最高時達到1600元。2005年，82歲高齡的他再度出山，應國家郵政局之邀創作了一套以12生肖大團圓為題材的郵品，被郵市評論家認為是近年“國內低迷郵市的興奮劑”
本報記者吳丹
11月初，當名為《生肖瑰寶》的郵票上市時，創作者黃永玉卻沒有出現在眾人的視線中，而是搬去了他在湖南鳳凰的私家住宅“奪翠樓”，婉拒一切媒體采訪。
中央美術學院設計院副院長、此次郵票的設計者馬剛教授有些遺憾地說，“我們本來想邀請黃老出席郵票發行的首發式，或是錄下兩三句祝賀的話，但他都沒答應。”
馬剛教授說，目前的黃永玉已將大部分精力和時間投入自己的自傳體小說《無愁河上的浪蕩漢子》中，繪畫越來越少，別人想求得一張畫更是不易。但這一次欣然應允作畫，就是源于他長久以來的心愿。
“在黃老心中，一直有一個把12生肖圖案全部畫出來的夙愿。他是典型的性情中人，自己想畫，花多少時間都不在乎。”在馬剛的描述中，這個笑起來滿臉天真的老人，正叼著自己上千只煙斗中的一只，坐在“奪翠樓”二樓的窗臺前，靜心寫字畫畫。窗外之事，充耳不聞。“湘西刁民”，性情中人
黃永玉，一個有些神秘而有趣的老頭。
他自稱“湘西刁民”。少小時，他是出了名的“黃逃學”，五次留級，一逃學就半個月不回家，中學時各科成績總和100分。輟學后，做過陶瓷廠工人、小學教員、劇團美術隊員。他說，“我是一個自由人，我的知識、我的經驗都是撿來的。”
他把故鄉鳳凰稱為“一個強悍橫蠻、不大講道理的地方”，而這個地方，出了他和表叔沈從文兩位代表人物。“我是充滿反抗，他是逆來順受，但錢鐘書曾對我說，從文這個人，不要認為他總是溫文典雅，骨子里卻很硬。不想干的事，刀架在脖子上也不行！”鳳凰，因這兩個典型性格的人而聞名。
“文革”期間，他的作品被列為“黑畫展”第一名，經受十多年的打擊。“他們用皮帶抽我，一邊抽，我心里一邊數，224下……”背上的血粘在衣服上揭不下來,旁邊的老畫家彥涵看得渾身打戰，但他還是一動不動，毫不求饒。
1977年至1991年，步出“文革”煉獄的他進入創作的黃金期：他創作設計的“庚申猴”郵票成為中國郵市炙手可熱的珍藏；他在澳大利亞、德國、意大利和中國內地、香港多次開辦畫展，其美術成就曾獲意大利共和國騎士勛章。2004年4月,《黃永玉先生八十藝展》在中國國家博物館引起轟動。
到了晚年，他唯一的遺憾就是時間不夠，“我的時間都耽誤了！我怎么一下子就80歲了？我要是50歲多好啊！”于是，每天工作8個小時成了黃永玉固定不變的作息，避開一切社交也成了他省時間省精力的選擇。
各界名流找他要畫，他看得很清，“要完了之后就是兩種方式，一種他死了，子孫就拿來賣。另一種方式是他搞捐助，拿我們的畫來做他的人情，給他貼金。”所以，他總拒這些人于千里之外。
但在鳳凰城，他的字畫卻無處不在，飯店、咖啡廳、書店……每一幅落款上都寫著：鄉人黃永玉。“我也不是說絕對不送畫給人家，困難的朋友，困難的人，過年過節，幫幫忙的事是常有的。”拒絕與給予，在黃永玉心里有清晰的分界。像將軍一樣馴養38條狗
82歲的黃永玉，過著四處為家的“波西米亞”生活。
他的住所可謂“狡兔三窟”——北京的“萬荷堂”、湖南鳳凰的“玉氏山房”、意大利著名畫家達·芬奇故居隔壁的“無數山樓”以及香港的小居——每一處豪宅，都由他親自設計。
在北京，他總是喜滋滋地拉著熟識的人，參觀他占地10畝的“萬荷堂”，而后優哉游哉地告訴別人，“我現在過的是完全自由式的生活。”這幢位于北京郊區的著名大宅子，馬剛教授曾多次登門拜訪，“黃老每個住處都養著狗，單是北京就養了38條各國的純種犬，每一條都大得嚇人。”
每天清晨7點，霧靄中的“萬荷堂”一片寧靜，黃老像將軍一樣，舉著鞭子開始訓他的狗們。馬剛教授說，在黃老畫的12生肖圖中，他最喜歡的也是狗，“他覺得狗跟人是最不一樣的，狗不會嫌家貧，沒有那么多利害關系，沒那么復雜。”
黃永玉喜歡“大”，“萬荷堂”樓宇高大、回廊敞亮，書房容納100人都綽綽有余。黃永玉酷愛荷花，為搜集齊荷花品種，他不計成本地從頤和園、圓明園、洞庭湖、大明湖，甚至荔灣找來荷花，造就“十萬狂花入夢寐”的美景。
“萬荷堂”的格局是黃老在宣紙上畫了大致結構，就連屋內的桌椅、壁爐、吊燈也親自設計，件件堪稱藝術杰作。院落里處處顯出黃老的幽默與個性。畫室門貼著“我在集中精神畫畫，進門的人請先打招呼，以免嚇我一跳。”而在黃老習武所用的沙袋上，有幾行小字：隨便闖入者，偷盜者，折花果者，撞騙需索者，亂翻東西者，揍！
這樣的環境下，黃老每日靜心創作，隨心所欲。他說自己是螞蟻，“幾十年來的生活方式就是一天到晚畫畫、寫字，和農民種地、工人做工沒兩樣。”
馬剛教授說，哪怕有客人在，黃永玉也會見縫插針去畫幾筆。而每天上午，則是他固定的創作小說的時間。繪畫之外，他涉足詩歌、散文、雜文、小說，他出版的《比我老的老頭》重印三次還在熱銷中，手頭的自傳體長篇小說又開始浩大地動工了。他承認，現在的他是文學第一、雕塑第二、木刻第三、繪畫第四。
“以后我就不畫畫了，只專心寫東西。我時間不多了，說不定哪天突然趴在桌子上或倒在地上就死了，文章沒寫完有點可惜。”黃永玉曾這樣說。《生肖瑰寶》，黃永玉的郵票絕響
今天，“黃永玉”三個字就是價值的代表。凡是與他沾邊的水墨、雕塑、木刻、版畫，無不帶有特殊引力。
1986年他的畫作拍賣價還在5萬元以下，3年后就達到了13萬元；1990年他的一幅《春圖》賣到16.5萬元；1992年他的《好鶴圖》拍到19萬元；2001年他的一件作品在嘉德拍賣會上拍到了77萬元。
關于黃永玉畫的價格，有人說是由他心情好壞而定，心情好就低，反之畫價就高。他自己說，“我想定多少就是多少，我不管市場不市場，沒人買我就放著。”有人說他的畫價是6萬元一平方尺，所以在北京幾十年，沒有誰敢貿然開口向他索畫。就連老友金庸向他定購一幅《春江花月夜》，開價也是100萬元。
這個被狂捧的鬼才，只憑心情創作。“有時出價再高，黃永玉不高興畫也不會應允；有時朋友鄉親相求，分文不取他也會欣然作畫。”馬剛教授說，“對于一個82歲高齡，獲得榮譽無數、在藝術和商業兩個領域取得極大成功的大師來說，黃老已經是無欲無求，他只想為世人留下值得記憶的東西，這也是他答應畫12生肖的原因。”
馬剛教授認為，黃永玉總以游戲心態來作畫。在12生肖第一次大團圓的封山郵品《生肖瑰寶》中，這種性情顯露無遺。
“黃老的畫風幽默、質樸，不矯情。他這次創作12生肖中的鼠，把貪吃的鼠畫得圓滾滾的，一看就是吃撐到爬不起來的憨態，這就是他的幽默之處。他沒有對12種動物進行一般意義上的臨摹，而是用一種略顯夸張的藝術化手法把12生肖性格化、文學化。這些畫也許很難用栩栩如生來形容，但卻有一種難得的靈氣。”
黃永玉因“庚申猴”而被稱為“生肖郵票鼻祖”。在“庚申猴”之后，國家郵政局每年都發行生肖郵票，但都難以望其項背，“庚申猴”最輝煌時，全張80枚猴票從6.4元的面值升至最高價20多萬元，郵市還有“一枚猴票一臺車，一版猴票一套房”的說法。
此次黃永玉的封山郵品能否延續25年前的輝煌？其底稿的價值又是多少？
北京郵票公司的總經理王又文認為，《生肖瑰寶》將有不可估量的升值空間。相比1980年的“庚申猴”，黃永玉新作將在中國乃至世界的藝術界、郵票界寫下更多全新的第一，“這是我國第一次由同一位藝術家創作全部12生肖的郵票圖案，對于黃永玉本人來說，這甚至比他第一次創作猴票更有意義。第一次是一枚，這次是一套。”售價8800元的全套《生肖瑰寶》郵品,囊括了純金版1980年猴票、12生肖紀念幣和12生肖小全張、小版張、小本票。這種組合在中國郵票史上也是首次。
黃永玉的12張底稿在上海展出時，當天就有商家提出要高價收購。據收藏家預估，12張畫的價值至少在2000萬至3000萬元之間。但目前，這批底稿的版權還屬于投資方北京三信公司，拍賣或是捐贈給中國郵票博物館，尚無定論。
對黃永玉來說，畫完12生肖，一切便與他無關了。初冬清晨的窗臺前，塵世的喧囂早已被過濾，老人仍叼著煙斗，繼續他未完工的畫和小說，繼續自己“完全自由式”的生活。
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