一個賭性十足的攝影收藏家
http://www.sina.com.cn 2007年01月24日 04:30
第一財經日報
1月19日至30日，上海美術館舉行“世界攝影流派作品展”，展出大師級攝影作品226幅，全部為日本時代畫廊老板石原悅郎的藏品。石原悅郎在接受《第一財經日報》專訪時，講述了他收藏名家作品的“賭徒人生”
曹俊杰 陳建鋒
他是一個成功的藝術商人，更是一個十足的“賭徒”。當他拿著全部是借來的大筆現金，踏入巴黎卡蒂�！げ祭账闪鑱y的攝影工作室時，他突然意識到，這也許將是他自己一生的“決定性瞬間”……
石原悅郎，身材精干，兩頰深陷，喜好戴墨鏡。他畢業于法律系科班，卻從未做過一天與法律相關的工作。相反，從他于1978年創辦了日本第一家經營照片的畫廊時代畫廊(ZEIT-FOTO)起，石原悅郎的作為倒更像是法律界所頭疼的人物——好賭之徒�；谒翡J的嗅覺加上無畏的勇氣，他獲得了豐厚回報。包括攝影界代表人物曼·雷、尤金·阿杰、亨利·卡蒂埃·布勒松等人在內，如今他收藏的世界攝影大師作品總量超過5000張。
布勒松，石原的第一桶金
“卡蒂�！げ祭账�？那是個主意變化很快的家伙，就如他拍攝照片一樣，任何一刻都可稱為‘決定性瞬間’。”石原悅郎笑道，他也是布勒松——這個被稱為“世界紀實攝影之父”的老朋友�！笆澜缟蠜]有任何事情沒有其決定性的一瞬間，”這是布勒松留下的傳世之語，它與另一紀實攝影大師羅伯特·卡帕的“如果你拍得不夠好，那是你離現場不夠近”被共奉為攝影界經典。
1978年，學法律出身、做了幾年油畫收藏的石原悅郎了解到紐約藝術市場傳來的“興趣變化”：當時的紐約街頭涌現出很多的攝影畫廊，美國藝術界似乎一下也被攝影所感染。此時石原悅郎原本就在為自己收藏的油畫感到煩惱——不僅是油畫市場價格高昂，在保管上也很占空間。于是，在朋友的勸說下，他開辦了日本第一家攝影畫廊ZEIT-FOTO，專門來作攝影藝術的買賣。
布勒松正是當時整個攝影界風頭最健的人物，他不僅開辦了瑪格南圖片社，還往世界兜售自己的“決定性瞬間”攝影理論。石原悅郎當時雖資金窘迫，但通過找親戚朋友借了大筆現金，打聽到布勒松在巴黎的地址后，他還是提著現金登門拜訪。
“皮埃爾，你在這里已經干了多少年的技師了？我已經不知多少次要你把這個部分清楚地放出來？可是你看這放的是什么啊？”
“啪”，攝影家揚手打在放相技師頭上。接著，輪到技師數落攝影家了：“亨利，你好好看看，是你的底片不好。你要我從這么差的底片放出好照片來，根本不可能的�！�
“啪”，這回是放相技師揚手打在攝影家頭上。
當石原悅郎來到布勒松工作室時，布勒松正和他的技師鬧得不可開交。石原悅郎就正好站在他們后面，側著耳朵聽他們這樣吵架。“布勒松是一個典型的法國人，驕傲、暴躁，自認為是攝影界最好的；主意又變化很快，可能相同的問題在早上和中午或者晚上都會有不同的答案�！笔瓙偫烧f，他至今還記得布勒松問他的第一個問題讓他有些吃驚——“你喜歡誰的畫？”而不是“你喜歡誰的攝影？”恰好石原悅郎曾收集巴比松畫派、寫實主義及巴黎畫派的油畫作品，當他拿出一位巴黎畫家的油畫給布勒松看時，布勒松露出贊許的表情。
在暗房里，布勒松挑了50張最滿意的照片，以15萬日元一張的價格賣給石原。在法國，藝術家賣東西是要繳稅的，所以很多藝術家寧愿收現金避稅。不過，布勒松可對大筆現金沒好感。他讓石原把錢放在空唱片盒里面，存到銀行去。不過當他們聊起唱片時，居然頗為投機，原來石原也收藏了大量20世紀30年代的黑膠唱片。“可能布勒松覺得很少有人會和他談得那么投機，他突然改口說，這次就收現金吧。”石原悅郎說。
這次之后，布勒松與石原悅郎成了朋友，布勒松的照片也讓石原悅郎撬開了第一桶金。一兩年后，他收藏的照片價值就翻了十倍甚至百倍。如今，石原悅郎仍收藏了200多幅布勒松的精品照片，其價格也遠遠不止當初的15萬日元。2004年布勒松去世時，石原悅郎還為他撰寫悼文發表在日本最大的報紙《朝日新聞》上。
廉價斬獲
現代攝影“教父”作品幾百件
布勒松的第一桶金讓石原悅郎嘗到了甜頭，他不僅還清了所有的債款，還富有盈余。他又開始接觸世界上其他攝影大師，這次是一個叫羅伯特·弗蘭克的美國人。
羅伯特·弗蘭克，美國新紀實攝影的偉大旗手。1958年，弗蘭克從自己環美旅行拍攝的兩萬張底片中選取了83張，編成了名為《美國人》的攝影集，這本書后來被稱為現代攝影的“圣經”。他的充滿詩意和憂郁的圖景、類似油畫的現實構圖，打破了統治攝影界英雄主義和浪漫主義的審美取向，后來他被稱為現代攝影“教父”。
“我1980年去美國時，弗蘭克正處于比較落魄的時期，當時他剛從法國回到美國，美國人不喜歡他這種比較柔性的藝術，誰都不買他的照片，這讓我找到了機會�！笔瓙偫烧f，由于賣不出照片，弗蘭克生活每況愈下。當時贊助他的一位律師也感到不耐煩，律師對羅伯特·弗蘭克說，如果還不出錢就拿照片抵債，于是弗蘭克情急之下把自己的150幅照片交給了律師。
石原悅郎一次與朋友們聊天時得知此事，他們告訴石原，羅伯特·弗蘭克是還未被挖掘出土的金子，遲早有一天會發光的。石原悅郎看了看弗蘭克曾經拍攝的照片，他的照片中的美國是一個憂郁的國家，完全不同于典型的美國式攝影作品。猶豫不決之際，他向當時住在紐約的日本攝影家杉浦邦惠征求意見，在獲得了肯定的答復后，石原悅郎又決定賭一次。
他這次帶上了1500萬日元的現金再次奔赴美國。在與那位律師的幾番溝通后，律師同意以每張10萬日元的價格賣給石原。石原拿1500萬日元買回所有弗蘭克抵押給律師的150幅照片。當然，這次交易并未經弗蘭克本人的同意。最悲哀的是，攝影家弗蘭克本人也未從中獲得一分錢。羅伯特·弗蘭克知道此事后，特地給石原悅郎寫了一封長長的“感謝信”，大意是，石原悅郎要么是騙子，要么是與律師一起落井下石，存心拿走他的照片。
“這事與我無關。我就寫了一封信給了弗蘭克，說我不是壞人，我去買這些照片的錢都是我辛辛苦苦賺來的。我不是和那個律師有事先的勾當。羅伯特看了回信之后覺得確實是這么回事�！笔瓙偫烧f。弗蘭克確實需要錢財的幫助，之后，石原悅郎干脆從羅伯特·弗蘭克手上廉價買走了許多照片。
無疑，石原悅郎又大大賺了一筆。1994年10月，美國華盛頓國立美術館舉辦名為“出動”的回顧展，為這位現代攝影的“教父”做了一次全景式掃描，肯定了他對世界攝影史的巨大貢獻。此時，石原悅郎已廉價擁有了羅伯特·弗蘭克的幾百張照片。
“還有一次，美國攝影家羅伯特·梅普爾索普的藝術資助者、攝影經紀人塞繆爾·瓦格斯塔夫向我推薦了當時還根本是籍籍無名的攝影家梅普爾索普和辛迪·雪曼的攝影作品。我聽從他的意見，以每件8萬日元的價格買了30件梅普爾索普的作品。雪曼的自拍攝影風格的攝影作品的價格在當時也還很便宜。我買下了她早期的電影劇照風格的作品，以每件6萬日元的價格�，F在，不論是梅普爾索普的作品還是雪曼的作品，價格早已今非昔比，有天壤之別了�！笔瓙偫烧f。
“人的天分總是有界限的”
一次次不顯眼的藝術投資，都讓石原悅郎獲得了極大的收益。這讓石原悅郎堅信自己的天分，“很早的時候家里只能算一個中產階層，不能算很富有，那個時候我就有對于藝術的特別的鑒賞力。雖然我自己沒有錢，當時有一些親戚還算是比較有錢，我當時就和他們商量，能不能資助我一些。如今我不僅早已還清了債款，還讓他們也獲得了回報�！�
不過，石原承認，天分并不能讓他賺一輩子錢。去歐洲挑攝影作品的時候，石原悅郎一天要看三五千幅，連晚上做夢都會夢到這個東西，他神經緊張得實在有點受不了，經常白天看作品，晚上跑醫院。熟讀攝影史是他成功的基本功，此外，別人的幫助不可或缺。“有天分的那一點我會充分發揮，沒有天分的那一點我會充分尋求別人的幫助�！笔瓙偫稍诳偨Y自己的成功經驗時說。
當然作為商人，他也有失手的時候。1985年，日本還沒有私人美術館，石原又先人一步，蓋起了日本第一家私人美術館，買了土地、建了房子，不僅花去了4億日元，還借了很多貸款和私債，“當時也有很多人都拍手，覺得我肯定能賺錢，結果沒有，可能是走得太早�！毙姨澘吭缧┠晔诎屠璞阋速I下的油畫，資金最后還是回收了。
7年前，石原悅郎開始進入中國藝術市場。在他看來，中國一下子從經典藝術過渡到當代藝術，誰會冒出來都是不可預見的，藝術商無法判斷哪些藝術家會轉向當代藝術家，哪些藝術家會保持現在的風格。全世界的收藏家目光都集中到這里，這讓他對其藝術市場的前景更為看好。
而他“賭徒”的本質也再一次凸顯�！跋啾容^起國際銀行家或者藝術商人所擁有的作品大概只有5%是中國作品，我更為大膽，我新近的收藏有80%都是中國的油畫和攝影作品�！笔瓙偫烧f。
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石原悅郎：1941年生于東京，畢業于東京立教大學法律系，后放棄了專攻的法律轉向藝術領域，曾收集巴比松畫派、寫實主義及巴黎畫派的畫家們的作品。1978年，石原先生在東京創立了ZEIT-FOTO(時代畫廊)，開始收藏攝影作品。從那以后，他一直在國際藝術領域中扮演著重要的角色，與布勒松等國際著名的攝影大師交好。曾于2004年在中國廣東美術館舉辦“MASK OF JAPAN”攝影展。2007年初向上海美術館捐贈150多幅包括森山大道在內的日本優秀攝影家作品。
