汪興政 游走古董博物館

　　從“鮮墻房”到“乾門”，再到“雍福會”，這些地方幾乎成了他存放古董的博物館，有人說如果哪天他的古董寶貝裝不下了，他也許又會去搗鼓出一個更大的“雍福會”來當倉庫。

　　汪興政，上海灘時尚圈的“教主”級人物。1996年他設計的“鮮墻房”就以其古意昂然的裝修風格和回歸傳統的菜式而轟動上海，之后他的音樂酒吧“乾門”(The Door)更成為上海“時尚幽靈”們的死忠地盤。2001年，汪興政路過永福路200號時，意外地發現剛剛搬走的前英國領事館雖然看上去破敗，卻掩不住那種光芒般的豪門氣度。他愛上了這里，沒有任何的商業目的，就是為了實現一個讓他興奮的設計夢想，將他的“中西合璧、沖突而和諧”設計理念傾注在這里。按照原計劃，汪興政是想花上半年時間設計自己夢想的樂園的，哪里知道這個華堂讓他的靈感翻涌不止，足足做了兩年零八個月才施施然對外迎客。開張后他依然不滿意，還是會對個中不滿意的細節推倒重來。前前后后他投入的資金超過三千萬，簡直是不惜血本，絲毫沒有在意商業價值，他自己也自嘲地說：“從商業角度看我是糟糕的設計師”。

　　汪興政是一個古董狂人，從“鮮墻房”到“乾門”，再到“雍福會”，這些地方幾乎就成了他存放古董的博物館，有人說如果哪天他的古董寶貝裝不下了，他也許又會去搗鼓出一個更大的“雍福會”來當倉庫。無論是古董床上的蚊帳環，還是走廊茶幾上的燭臺，或是中堂高墻上的仕女圖，雍福會絕大部分的擺設都是汪興政的私人收藏。

　　其實，在“雍福會”中遇到汪興政的機會，絕對沒有在古玩市場上見到他的時候多。每個星期他一定會消失兩天出外收羅古董。甚至會三更半夜跑到街上，打著手電在古董市場上翻淘寶貝。匾額是他的第一愛好，所以雍福會中的匾額對聯相當繁雜，材質有紅木、青瓷、老皮殼、漢白玉等等，門廳走廊上有一塊上書“履無咎(庵)”的匾額，是清代劉墉(即劉羅鍋)的作品。而一樓大堂的琉璃對聯更是有傳奇色彩，因為當年琉璃的制成品，一百對中只得一二，堪比黃金。

　　而各種時代文化收藏品則被安置在院子中，從紅色絲絨的靠背椅，到維多利亞時代的古董鏡子，從六十年前的暗綠色Gucci沙發，到從英國舊貨市場淘來的經典款English Electric單門

　　他不但在一片草地上造出“密訓堂”、“菜香書屋”酒吧，而且從浙江東陽“搬”回一條清代的長廊：木雕飾頂，刻有花鳥魚蟲、人物故事。像積木一樣，拆下來在每一個構件寫上編號，耗上半年時間，在上海重新組裝。而長廊之中再懸掛上書法家楊逸題寫的“六藝堂”，硬是營造出露天戲臺的味道，哪怕南腔北調，藝術是多元的，也可以不沖突。他非常中意對聯和匾額，紅木，青瓷，老皮殼，石頭，漢白玉，不但看材質，還有年份、書法、名頭的講究。而且由于自古以來就不是流通的商品，每一塊匾都是“只此一家，別無分店”。讓他尤為沉醉神往的，是那些匾上風化的痕跡，由大自然造就，堪稱無法人為的美術。

　　他常常為了“雍福會”一個完美的細節費勁思量，因為要的是沖突中的和諧、和諧中的沖突。比如，“密訓堂”酒吧的一側由蘇州園林的門窗組成，但其間彩繪玻璃已經擁有西方元素。而另一側，就是徹頭徹尾的維多利亞風格的落地鏡。如果采用中式古典大門會很完美，而他以為，“和諧得完美會像假的，會悶”。于是，他出人意料地用了一個完全現代化的自動門，并且選擇了工業用的濃烈綠色進行視覺沖擊。這個酒吧自然是中式古典與西式古典的結合，也制造出令人興奮的意外。

　　這是一個一直不愿意直面媒體的人，只有談起他的“作品”，才會滔滔不絕。

　　汪興政的下一個“實驗田”在哪里？誰又知道？