楊小彥
命名就是一次事件，一種發(fā)展。命名把一種可能原先偏于零亂的現(xiàn)象集中了起來，從而成為眾人關(guān)注的對象。從這個角度來看，命名就是歷史。無疑，在1996年，廣州有幾位藝術(shù)家，其中以黃一瀚為首，把一種剛剛開始浮現(xiàn)在年輕人生活當(dāng)中的日常現(xiàn)象命名為“中國新人類：卡通一代”時，的確具有某種前瞻性。
那陣子很是奇怪，黃一瀚突然爆發(fā)出了一種力量， 從一個傳統(tǒng)的國畫家，搖身變?yōu)椤昂髱X南畫派”，再一搖身變成裝置藝術(shù)家。我記得在廣州華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的“卡通一代”上，黃一瀚的幾件作品擺在展廳中，他的《美少女大戰(zhàn)機(jī)器人》特別招人眼目：一只巨大的中國象棋棋盤，一河相隔，楚漢兩邊，一邊是密密麻麻的日本卡通人物美少女模型，另一邊則是同樣密密麻麻的日本機(jī)器人玩具。機(jī)器人玩具是真的，從商店購買回來，放在棋盤上。參觀者中有不少是小孩，他們圍著這件作品，興奮地又跳又叫，因?yàn)樗麄兛吹搅似綍r最喜歡的東西。黃一瀚在現(xiàn)場，一邊攔阻孩子們試圖搬動玩具的舉動，一邊告訴我說：“我成了!”接著就訴說當(dāng)中的價值。而訴說的重中之重，就是“卡通一代”這個詞如何具有開創(chuàng)新藝術(shù)史的空前意義。當(dāng)時黃的陳述堅定有力，似乎不容辯駁。
我深知和藝術(shù)家的過度辯論沒有意義，而另一方面，我得承認(rèn)，當(dāng)場我被他的熱情所打動。嚴(yán)格來說，黃的作品并不曖昧，反而有一種明晰性，盡管這種明晰性和他及另外一些人的解釋不太合拍，但那并不重要。重要的是，他做了作品，然后就去大膽命名，去制造一次歷史事件。事實(shí)上，今天藝術(shù)界已經(jīng)有了“后卡通一代”、“新卡通一代”、“漫畫一代”，相信還有更多的什么“一代”出現(xiàn)。在命名競爭的藝術(shù)情境中，其中一個原則就是否定，通過否定來證明自己的“唯一性”。只是，命名還是命名，歷史就是這樣記錄的。這又一次說明，命名就是歷史。
回顧起來，我對“卡通一代”產(chǎn)生興趣的原因之一，是我看到了一種努力，那就是希望拆解橫阻在藝術(shù)與生活之間的人為柵欄，讓生活具有“藝術(shù)”的含義，或者讓“藝術(shù)”轉(zhuǎn)變成生活本身。因此，《美少女大戰(zhàn)機(jī)器人》的成功包含了這樣三種因素：即本土因素(中國象棋棋盤)、被看欲望(美少女)和機(jī)器暴力(機(jī)器人玩具)巧妙地嫁接在一起。三十年來，我們的當(dāng)代藝術(shù)不是處處顯見這三種奇特的因素嗎？(楊小彥 專欄作家)
