姜寶林

　　姜寶林

　　 山東平度人，1942年出生于蓬萊，1967年畢業(yè)于浙江美術學院。師從顧坤伯、陸儼少 、陸維釗。1979年考入中央美術學院山水研究班，為李可染的研究生。現為浙江畫院藝委會委員，杭州畫院院長，清華大學美術學院特聘博士生指導教授，中國藝術研究院博士生導師，享受國務院政府特殊津貼。專山水、擅花卉大寫，酷愛畫瓷，原創(chuàng)白描現代山水。

　　　中國畫是線性藝術，以線造型，以線傳神。早在隋唐時期就有白描形式出現。花卉有白描花卉，人物有白描人物，山水沒有白描山水的稱謂而統(tǒng)稱水墨山水，但水墨山水也包含了白描山水。在歷代山水大家中，不乏以線勾勒為主，而少有皴擦的山水樣式，這實質上可以稱為白描山水。如八大、石濤、漸江、程邃、梅清等諸大家中，都有類似白描的山水。我對這類山水樣式，特別敏感，情有獨鐘。每每見之，總激動不已。這種山水畫中的白描形式完全可以繼承、發(fā)揚或強化夸張。要發(fā)揮書法墨線的視覺勢能，強化中國畫最根本的基礎——線。輔以一波三折，平、重、圓、留、變的用筆法則。這樣的筆情墨趣正是文人畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。再借以現代構成、廣泛汲取營養(yǎng)或許能產生一種新的與古代白描不同而具有現代意識的山水樣式——白描現代山水。

　　 木版年畫直觀、天真、質樸的文化底蘊深深地吸引了我。我曾花費很長時間研究它，我特別喜歡那些僅是黑白版尚未套色的半成品，它更是令人激動。它構圖飽滿，對比強烈，平面構成，整體感強，極富裝飾性，它既是古老的又是現代的。與此同出一轍的，如剪紙、刺繡、木刻插圖、畫像石、木雕、壁畫等都給了我極大的啟迪。我曾在浙東奉化文化館工作十年，面對基層的農民、漁民，我在組織他們并輔導農民畫的過程中，自己也受到熏陶，從中汲取了大量營養(yǎng)，為我的現代白描山水的形成不啻是一塊營養(yǎng)寶地。

　　我在高中時就經過素描和水彩的訓練，并刻過一張木刻。考入浙江美院以后，圖書條件大為改觀，接觸西方畫冊的機會就更多了。自90年代以來，我有較多機會應邀赴歐美港臺等地舉辦畫展和藝術交流，因此有更多的時間泡在美術館里，雖然不懂外語，讀不懂文學，可藝術沒有國界，視覺語言是相通的。僅就構圖、色彩、構成、藝術處理等我也能一知半解。讀得多了，自然也能提高審美能力。綜觀繁雜的西方現代美術，最令人難忘的是它的震撼力和沖擊力，而這來自于它不同尋常的形式構成。這些形式構成又往往能在中國古代藝術和民間藝術里找到契合點。我用中國傳統(tǒng)繪畫的審美觀點觀察審視西方現代美術，凡是符合中國審美要求的因子，就汲取它，反之，就舍棄它。這樣也能在沙里淘出些許真金。中國畫重意境，重內涵，西方現代美術重形式，重節(jié)奏變化，我力求使二者能相通相融，即使一時非驢非馬，只要不離開筆墨底線，也終究是中國畫，中國畫的傳統(tǒng)是發(fā)展的開放的，它隨著時代的發(fā)展與時俱進。我們應恪守中國畫的哲學、畫理、筆墨，但也要大膽吸收一切外來有益的東西進行創(chuàng)造，從而沖出國門，跨向世界。既是民族的，也是現代的，又是個性的。這一直是我?guī)资�年來的追求目標�?/p>

　　1990年，我創(chuàng)作過一幅白描現代山水《賀蘭山一截》，我以顫動的用筆和大小不等邊三角形的平面構成，勾寫出賀蘭山的一截山峰。單純的墨色變化及十分生動的節(jié)奏韻律仿佛一張無形的網 ，既單純又有張力。1991年11月在巴黎C、T、廬的個展上，受到法國藝術界的一致好評。由巴黎高等美術學院教授（讓?布熱）的推薦，應邀參加了92＇——蒙特卡洛26屆現代繪畫世界大獎賽。在11個大獎項中榮獲大獎——大公政府獎。這幅紙本水墨白描是與來自世界各國藝術家硬質材料的油畫、雕塑、版畫、裝置等一起評選脫穎而出的。對此，我充滿自信，我對我的藝術追求堅信不移。

　　我的白描現代山水不僅來自傳統(tǒng)文人畫、民間美術及外來營養(yǎng)，也來自于對生活的觀察體驗。

　　賀蘭山及西部山石主要以巖石構成，很少有草木。在大西北強烈陽光的照射下，幾乎看不到“墨塊”，進入眼簾的盡是“墨線”。這些墨線是山石結構的紋理。大自然的山石結構千變萬化。其紋理變化也是豐富多彩。經過長時間深入的觀察，不等邊三角形的平面分割就成為我美學上的追求法則。從而完成了由寫生到符號的轉化。

　　第二種符號是表現江南山巒，是由披麻皴轉換來的符號。在中國山水畫里，披麻皴是表現江南山水平淡天真形態(tài)的恰當符號，當披麻皴被刻成木版畫的時候它原來提夫爭道，若即若離的生動線條，經過梳理和刻印而平面化、條理化甚至于平行重復。這時的披麻皴已不同于水墨山水里的披麻皴而顯得具有形式美和重復美、稚拙美、裝飾美。我吸收了木刻版畫的這種美感再復原到紙本水墨。這時的披麻皴既不同于水墨山水里的生動狀態(tài)，也不同于木刻版畫里的刻板狀態(tài)，而是兼而有之，衍生出一種新型的既有筆墨情趣又有形式感的秩序美和裝飾美，因而也就更具現代感。我不斷轉換構圖而創(chuàng)作多幅的《寂》系列，就是由上述這種理念創(chuàng)作的。

　　我的白描山水探索已近四十年了。由寫實到抽象，由單色黑白到敷彩填色，逐漸成熟走向世界。從87年在臺北首辦個展，繼而在高雄、波恩、巴黎、香港、瑪爾默、漢城、美國佛爾蒙特、北京、濟南、煙臺、青島等地舉辦個展，獲兩次國際獎，被國內外美術館和個人收藏及出版多種畫冊；并得到國內外專家學者的一致好評；瑞典隆德大學拉什?伯格隆德博士，德國明斯特大學赫伯特教授，英國牛津大學蘇立文教授，韓國前現代美術館館長著名美評家李慶成，美國紐約大學勞麗、亞當斯教授，國內著名專家教授馮遠、薛永年、郎紹君、劉曦林、王魯湘、傅京生、魯虹等都撰文給予充分肯定和好評。并納入由文化部立項的國家重點科目《中國現代美術史》。

　　白描現代山水如何進一步完善和提高是我今后努力方向和解決的重要課題。

　　姜寶林藝術簡歷

　　942 出生于山東蓬萊，祖籍平度。

　　1956 考入平度一中讀初中，受彭健老師啟蒙，立志學山水。

　　1959 考入青島九中讀高中，課余習中國畫和西畫。

　　1962 考入浙江美術學院中國畫系山水課。在潘天壽院長主持下，隨顧坤伯、陸儼少攻山水，隨陸維釗攻書法，同時兼習人物、花卉等。

　　1967 浙美畢業(yè)分配至浙江奉化，一直工作至1979年。

　　1970 與凌韻華結婚。

　　1972 創(chuàng)作《春意滿深谷》丈二山水。浙江和山西人民出版社 出版和再版百余萬份。天津博物館收藏。

　　1977 創(chuàng)造《雄鷹》入選“建軍50周年全國美展”。

　　1979 考入中央美術學院山水研究生班，為李可染研究生； 12月應邀為北京人民大會堂寧夏廳作畫，赴寧夏遍游賀蘭山、六盤山等地，對西部山石產生強烈感情，為以后白描山水的創(chuàng)作積累深厚素材。

　　1980 創(chuàng)作《梨花春雨》，人民美術出版社出版。

　　1981 研究生畢業(yè)，畢業(yè)創(chuàng)作《秋艷》、 《秋興》留校收藏。

　　1983 浙江山水畫研究會成立，任主持工作的副會長，陸儼少任會長。

　　1984 參與張仃為首的壁畫組，為西直門地鐵繪制《大江東去圖》和《燕山長城圖》兩幅巨型壁畫。

　　1985 《迎春花》雜志專題介紹，薛永年撰文《藝精于變變而愈上》。

　　1986 創(chuàng)作《山陰道上》組畫4幅。

　　1987 “姜寶林畫展”于北京中國畫研究院開幕。李可染先生剪彩，題詞“實者慧”；陸儼少題詞：“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實”；張仃先生作序。部分作品中國美術館和中國畫研究院收藏。12月“姜寶林水墨個展”在臺北龍門畫廊展出。內地畫家首次在臺展出，新華社發(fā)消息，臺灣媒體熱評。

　　1988 白描山水《進山》入選第一屆北京國際水墨畫展獲優(yōu)秀作品獎。

　　1989 白描山水《大山》入選“第七屆全國美展”。“大陸水墨畫家姜寶林個展”在臺灣高雄開幕，并出版《姜寶林水墨畫集》。

　　1990 新疆采風寫生50天，后創(chuàng)作《西域紀行》系列；香港《收藏天地》專題介紹，劉曦林撰文《奇而真慧而實》。

　　1991 “全國中青年山水畫邀請展”在江蘇美術館開幕，參展白描山水5幅，收藏1幅。《高峽擁出千島湖》白描山水獲慶祝建黨70周年浙江美展優(yōu)秀作品獎。白描花卉《春風圖》獲 “首屆中國旅游書畫節(jié)”三等獎。

　　 9月赴德國講學，辦畫展，出席《姜寶林簽名畫冊》發(fā)行式。

　　 11月個展在巴黎C、T、盧開幕，出畫冊，并講學、考察。

　　1992 白描山水《賀蘭山一截》獲“92’蒙特卡洛第26屆現代繪畫世界大獎賽”大獎。

　　1993 水墨山水《空山》入選“全國首屆中國山水畫展”，并任浙江評委。

　　白描山水《靜》入選首屆全國中國畫展，并任浙江評委。

　　1994 水墨花卉《春風春花》入選第8屆全國美展。

　　 11月份赴香港舉辦“姜寶林個展”并出畫冊。

　　1995 出席深圳畫院舉辦“城市山水研究會”，采風歸來創(chuàng)作4幅作品，其中《大亞灣核電站》被收藏。

　　1996 井岡山采風創(chuàng)作積墨花卉《鶯歌燕舞》，中國美術館收藏

　　 受聘中央美術學院客座教授。

　　 應邀訪問韓國并在漢城舉辦“姜寶林招待展”，出版《姜寶林藝術世界》系列畫冊。

　　 人民美術出版社出版《中國現代美術全集》，白描山水《寂》入選。

　　1997 白描山水《寒月》，參加“香港回歸?中國藝術大展”并入選《中國藝術大展全集?中國畫卷》。

　　1998 當選浙江省第九屆人大代表。

　　 為外經貿部簽字大廳創(chuàng)作巨幅山水《旭日東升》。

　　 瑞典瑪爾默現代美術館舉辦“中國現代水墨展”展出白描山水、花卉大寫15幅。

　　 李可染基金會成立，當選藝委會委員。

　　1999 “姜寶林筆墨展”在杭州、北京、濟南、煙臺等地展覽，展品96件。

　　 花卉大寫《又是一春風》入選第九屆全國美展并獲銀獎。

　　 獲美國佛爾蒙特國際藝術創(chuàng)作中心富瑞曼基金會藝術創(chuàng)作一等獎，應邀赴美國創(chuàng)作交流、展覽考察三個月。

　　2000 “姜寶林筆墨展”在青島展覽。

　　 受聘清華大學美術學院博士生導師。

　　 《當代中國畫家叢書——姜寶林》畫冊出版。

　　 《鶯歌燕舞》入選《中國當代美術1979-1999》畫集。

　　2001 為北京人民大會堂創(chuàng)作巨幅山水《大哉?秋岳》。

　　 浙江畫院院展在中國美術館展覽，白描山水《寂》中國美術館收藏。

　　 白描山水《佛爾蒙特3號》入選“1901-2001百年中國畫展”并出畫冊，被中國美術館收藏。

　　2002 全國政協(xié)舉辦浙江當代國畫優(yōu)秀作品十人進京展，展品5幅。

　　 應邀出席韓國麥粒美術館開館慶典儀式。

　　 應邀參加“世紀風骨——中國當代藝術50家展”并出畫集。

　　 《走近畫家——姜寶林》畫集出版。

　　2003 應邀參加“紀念中國美術館建館40周年——開放的時代畫展”研討會，展出3幅作品，并入選畫冊。入選“首屆中國北京國際美術雙年展”，展出積墨山水《課徒畫稿》。

　　 中法互辦文化年，“東方既白——20世紀中國繪畫展”在巴黎開幕，展出白描山水《寂》。

　　2004 為毛主席紀念堂創(chuàng)作巨幅山水《井岡山五指山峰》及花卉大寫《常青》，“紀念鄧小平誕辰100周年畫展”展出并出版畫集，作品被收藏。

　　 任“十屆全國美術作品展” 中國畫評委，出席“黃賓虹國際美術研討會”暨系列展覽，展品并獲獎。

　　 中國國家畫院開設“姜寶林藝術工作室”。

　　 杭州新浙派中國畫研究院成立，當選副院長。

　　2005 《姜寶林花卉大寫》畫集出版。

　　 受聘杭州畫院院長。

　　 受聘中國藝術研究院博士生導師，中國美術創(chuàng)作院創(chuàng)作研究員。

　　 《美術》雜志2005年第6期專題介紹，馮遠先生撰文《物境?情境?意境?物象?心象?圖像——姜寶林中國畫藝術賞析》。

　　 入選“第二屆中國北京國際美術雙年展”，展品：水墨現代山水《佛爾蒙特8號》并出畫集。

　　2006 為國務院創(chuàng)作丈二巨幅花卉大寫《秋碩》。

　　 應邀參加“筆墨經驗——當代人物畫山水畫邀請展”，展品10幅，并出畫集。郎紹君學術主持。人民美術出版社出版《中國近現代名家畫集——姜寶林》。

　　2007 西雙版納采風，創(chuàng)作大型花卉大寫版納系列15幅。

　　 4月赴日本訪問、展覽、交流。

　　 任“第四屆全國畫院優(yōu)秀作品展”評委。

　　 國務院新聞辦公室、中國文聯、中國美協(xié)主辦“同一個世界——中國畫家彩繪聯合國大家庭藝術大展”在中國美術館開幕。為塞舌爾共和國創(chuàng)作作品題為“綠色海岸黑石沙灘”。

　　 出席李可染藝術國際研討會，論文題目：試談李可染的寫生。

　　 納入由文化部立項的國家重點科目《中國現代美術史》。

　　2008 開始去景德鎮(zhèn)畫瓷。

　　 應邀參加國家體育總局、中國奧委會舉辦的國家級歷史性美術創(chuàng)作工程“永遠的奧運?奧林匹克史詩畫展”并出畫冊。

　　 為汶川大地震捐贈畫作。

　　 應聯合國科教文組織的邀請赴紐約，出席“同一個世界——中國畫家彩繪聯合國大家庭藝術大展”開幕活動。

　　 應邀參加中國美協(xié)主辦“紀念中國改革開放30周年——全國美術作品展”，展出：水墨山水《曙光》。

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