當今年年底或是明年中國有一半電影院都用數字拷貝來放映電影將給中國帶來什么？這將促進中國二三線城市的電影院快速恢復，這也正是三年前今典集團爭取做這個的原因。任何一家影院買一臺中影今典的蒙太奇數字放映機，不管在哪里都可以做到和大影院同步放電影，這就對影院沒有保底要求了，有了這個放映機所有的影片都可以拿來拷貝。目前中國的電影院是單一品種的高端影院，像其他的中小影院都沒有了，造成了中國院線的單一，一些藝術片和中小成本影片很難進院線。現在中國的二三線城市近85%的地區沒有電影院，如果拿一臺中影今典的數字放映機，這些地方的電影院會迅速崛起。

　　談到《葉問》的成功，張寶全說：“《葉問》是我們去年年底在中國推出的唯一一部真正的同向賀歲片，除了膠片拷貝以外其余都是數字放映機放映。有一社區有個200座位的酒吧影院。以前它是以賣咖啡為主的，一個月的票房也就是幾千塊錢，而一個《葉問》第一個月就是十萬的票房，第二個月也是十萬的票房，這就是運用了數字放映的結果。”

　　中國的縣城已經十五年沒有電影院了，而中國有三千多個縣城。張寶全設想如果每個縣城有四塊銀幕，每個銀幕都與大影院同步上映大片，那么它的上座率肯定比大影院要高。這會給中國帶來什么？一個縣城如果有四塊銀幕的話那么整個中國的縣城會有13000到15000塊，這樣就要比中國現有的4000塊銀幕高三四倍。他認為，要想恢復這些銀幕就要用數字放映。放映設備今典在前年就已經制造出來了，但是還沒有數字內容，所以一定要推動膠片拷貝變成數字拷貝。只要變成數字拷貝，那么發一千臺機器和發一萬臺機器對成本沒有任何影響，這樣效率就提高了。

　　談到中影今典今年的重點任務，張寶全說：“過去我們在做設備的研發、普及和院線的推廣等，今年的重點就是要推動把中國的膠片拷貝變成數字拷貝。今年開始就要對中國85%的沒有電影放映的地方做推廣介入，不一定是我們全投資，我們也會采用投資和加盟相結合的方式。因為算一下一塊銀幕大概是五六十萬，也就是說一個影院大概是200萬到300萬，一個影院四塊銀幕帶一個酒吧，這樣的影院我們給算了一下，如果賣十五塊錢一張票，大約一年到一年半就可以收回投資了，平均上座率是35%，也不需要那么高。所以我們以前講中國的電影票太貴，應當把電影票降到十塊或是十五塊，這是一種應該建立的能盈利的放映模式，就是我們提倡的數字放映模式。三年前我們做的就是這套體系，今年這套體系就要開始在全國的縣城實現了，明年縣城的銀幕我估計會達到13000到15000塊，至少會達到70%”。

　　中影今典現在研發的蒙太奇數字放映機，是好萊塢標準的，一臺售價三十多萬。這臺機器可以實現中國大陸大片與好萊塢大片都同步放映，而且外國與今典同水平的放映機都要比今典的價格貴一倍以上，這樣今典就把放映成本降下來了。今典已經為中國85%的地區不同層次影院的誕生創造了條件，一旦實現內容數字化，中國的影院就具備了放映數字電影的軟、硬件條件。這使得放映的選擇也多樣化了，可以選擇不同種類的電影，就不需要像現在這樣大家都放一樣的電影，造成了投資方給你好幾百萬的片子，到了中國的電影院就只有一百萬人民幣的票房。如果用數字放映，就算是大學院線都可以有一百萬人民幣以上的票房，這樣就為影院放映的多樣性和營利性提供了有利的條件。同時，因為可以達到同步放映所以大大縮小了盜版的盈利空間。

　　進軍內容產業

　　張寶全認為只有進軍內容產業才算是全面地從事數字電影事業。所以中影今典今年的主要任務除了二三線城市影院的加盟與發展，就是電影內容制作。中影今典今年將制作五部電影，其中三部大片，大概到明年會有七到十五部，其中大片五到七部。

　　張寶全說：“電影業現在不景氣，我們基本就是靠那幾個名導，除了那幾個人以外，其他的電影也很難放到院線，很難有人投資。電影是個產業，它應該像流水線一樣運作。在好萊塢，劇本四五個人寫，你寫故事他寫對話就好像流水作業一樣，但是中國現在沒有形成電影產業，都還是小制片的模式。如果想要一年出八到十五部片子就需要有龐大的制作班底，我們應該采取或借鑒好萊塢的模式。現在中國電影行業非常混亂，往往是一部片子投資人賠錢了而制片人發財了。要形成一種體系，但是現在電影公司如果只拍一部電影是不可能建立一套完整體系的，當你的企業一年可以生產十五部電影的時候就說明你的一整套管理體系建立起來了。但是拍這么多電影首先就要把渠道建立起來，如果沒有渠道只能是拍一部賠一部。所以今年我們要全面做制片，等到明年東西出來的時候，新的銀幕也出現了，大概有10000塊左右。這樣我們以前發行一千萬的電影可能會發行兩千萬。所以今年我們的電影內容也是很重要的一塊，我也會親自執導一部大片，名字叫《胭脂》，是浙江的一個青年作家寫的，是中國版的《亂世佳人》，把版權買下后找《滿城盡帶黃金甲》的編劇王楠和邊子紅做了改編，今年9月份開機”。

　　張寶全曾經拍過三部電視劇，但是沒有拍過電影。這是他的第一部膠片，從電影學院出來的導演很看重膠片，拍電視劇不算，這算是張寶全真正意義上的第一部電影。他了解很多國際有名的導演，比如臺灣的李安，他們的第一部電影都很慘，有的六年都沒有工作，為了拍片子還要抵押房子。相比較而言他是比較幸運的，因為有充足的資金保證。

　　現在女主角基本確定是章子怡，她在等著劇本出來后看劇本，可能入秋以前沒有檔期，但是張導憑感覺章子怡會感興趣，因為片中女主角的性格跟她很像。該片美術是曹久平，攝影是趙飛，文學策劃是謝飛和劉恒，可以說集中了電影界的精英。

　　談到是否有意引進戰略投資者，張寶全認為因以前電影老是賠錢，所以電影公司會引進一些戰略投資者來分攤風險。但對今典來說，資金不是問題，所以主要是自己來投資，即使開展一些戰略投資合作，也主要是為了推廣電影，擴大電影市場，而不僅僅是需要錢。華誼最初涉足電影主要是把它當成廣告來做，因為電影不掙錢，但現在電影到了掙錢的時候。從目前趨勢來看，未來幾年中國將是繼美國之后的第二大電影市場，這也是全世界包括好萊塢重視中國市場的原因。在經濟危機中，為什么電影的發展空間巨大？就是因為電影同探險、旅游一樣，能暫時把人帶離現實生活的煩惱，滿足人內心深處的精神需要。

　　張寶全簡介：

　　出生于1957年，畢業于北京電影學院導演系。現任今典集團董事長，其事業涉及地產開發、文化藝術、電影投資。

　　在北京開發的今典花園、今日家園、“空間？蒙太奇”、蘋果社區、柿子林會館，已在國內外獲得諸多建筑藝術獎項。三亞亞龍灣紅樹林酒店、亞洲最大的五星級酒店——三亞灣紅樹林度假酒店、全球第二座七星級酒店——海棠灣紅樹林費爾蒙酒店，確立了他在度假地產的領軍地位。

　　他創辦的中國最大的民營美術館——今日美術館，逐步成為中國當代藝術的最高話語平臺。

　　作為中國數字電影的積極倡導者和推動者，他旗下的電影產業集團——時代今典傳媒集團，已建立起涵蓋渠道、數字電影設備、數字院線、制片、發行和數字電影網上交易平臺的電影產業鏈條，并與中國電影集團、北京電影集團建立合資公司，已發展成為中國第三大電影集團公司。

　　作為中國電子行業標準EVD的最大投資人，其研發的具有自主知識產權的蒙太奇數字電影放映機在2008年奧運會鳥巢500米的碗邊創造了全球最大銀幕的神話。2008年歲末，他投資的電影《葉問》也實現了1.3億的票房收入。

　　張寶全的目標是力爭每年導演一部片子，2009年將投資制作五部電影，其中有三部大片，分別是中國版的《亂世佳人》——《胭脂》，中國第一部翻拍好萊塢的影片《男人百分百》，與美國環球合作的《意面對拉面》。

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