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楊洋:在傷感中體會幸福

http://www.sina.com.cn 2006年11月04日 06:24 經濟觀察報

  實習記者 張晶 北京報道

  天空、云朵、泡沫,一個天使般面容的小男孩平躺在水面上,眼神中帶有復雜的淡淡憂傷;平淡而寧靜的畫面,薄薄的油彩下面是厚厚的關乎生命的思考。在女畫家楊洋的筆觸下,一幅名為《天使的泡泡浴》的作品,用相同明亮的淡藍色和淺灰色傳遞出一種耐人尋味的幻境。

  “她的作品富有思想的銳氣,關注生命與自然的主題,注重藝術的感性特征,極具擴張力。”C5藝術空間的負責人肖瓊對記者說。據了解,楊洋的畫將于明年5月在C5展出。楊洋一直試圖去表現命運這個主題,每年她都要花一定時間到國外走走逛逛,試圖讓自己攜著單純的想法恢復到一種獨處的狀態。“只有獨處的時候大腦才完全是自我的,很清醒。每次出去再回來,都會有一個特明顯的狀態回歸。”

  在這種游歷與交往中,她敏銳地發現,無論比她大半代的五十年代末六十年代初的人們,還是更年輕的一代,乃至國外的朋友,看似成長背景各不一樣,但內心深處都能體會到一種類似的“傷感沖擊”。“有希望就會有傷感,我想這是一種人類的共性。盡管我的生活充實而美滿,但吸引我的始終是自己在少年和青年時的一種憂傷情結。這種憂傷完全不同于帶有傷痕的痛苦,而是人類心靈中與生俱來的對靈魂必須從屬于生命的一種喟嘆。這也是我想在作品中表達的。”

  “在唯美、詩意的表象之下,透出那種很復雜的微微的憂傷的情緒,是這些作品的特質。”這是世紀翰墨畫廊的負責人林松對楊洋畫作的評價。

  1989年畢業于中央美院附中并被保送到中央美院的楊洋,是正經的“科班出身”,專業就是油畫。隨后她又被文化部和原國家教委公派到前蘇聯國立蘇里科夫美術學院繪畫系學習。1996年楊洋碩士畢業回國,在中國美術館舉辦了自己第一個個展,展出了100多幅作品,其中有5幅被中國美術館收藏。

  留學回國以后,楊洋的生活軌跡便依著慣性向前推——美術館的個展后,兒子也很快出世了。油畫需要的創作周期和體力,似乎和她作為一個年輕母親的生活節奏無法協調。經過充分的考慮,她選擇了版畫,另一種讓她興趣斐然的繪畫形式。“雖然我常常聲稱版畫只是我的副業,是過渡時期的產物,但我的確很喜歡版畫。版畫創作的嚴謹性符合我的性格。”

  此后八年中,人們見到的“楊洋作品”就是那些色彩絢麗的版畫作品了。與此同時,與楊洋同時期出來的那批人,夏俊娜、季大純、章劍,在圈內已經名聲斐然,他們的一些作品在拍賣市場的價格甚至已經達到了上百萬。

  2005年底,兒子9歲了,在寄宿學校上學,楊洋于是有了時間和精力重新拾筆創作油畫。“一開始拿筆還有點生,畢竟八年沒有畫油畫了,所以我并沒給自己很大壓力,本來打算用兩年的時間走到最好狀態。畫到今年3月份的時候,油畫感覺回來了,但色彩還沒這么鮮亮,人物塑造上沒有這么到位。后來我畫了兩張小尺幅的,只用了兩三天時間。我感到自己的狀態越來越好,這兩張小畫畫完,顏色的感覺也找對了,我心里一下子就踏實了。《白日夢》和《天使的泡泡浴》就是在這之后完成的,我自己很滿意,計劃2年達到的高度,10個月就做到了,連我自己也有點意外。”

  版畫創作和頻繁地參觀博物館里的大師作品是楊洋的創作最重要的兩個來源。楊洋表示,集中于版畫創作的這八年間,對她現在的油畫創作,是一種色彩訓練:“比起油畫可以使用幾百個顏色,版畫必須從中精簡出一些顏色,來把最想表達的情感用最到位的色彩表現出來。”在這期間,她生活中的另一個關鍵詞就是博物館。按楊洋自己的說法,她的畫受古典主義的影響比較深。每年她差不多有兩個多月的時間在國外,在忙碌的辦展、講學安排之余,大部分時間她都會沉浸于博物館之中。她笑談自己是無論古典美術還是現代藝術,也無論大小,“逢館必進”。面對優秀的作品,有時候一待就是好久。楊洋的英語很好,俄國留學的經歷也讓她能用俄語熟練與人交流,在她游歷的時候,得以自如地同歐美的一些當代知識分子進行交流,甚至可以深入到一些相對邊緣的話題。

  畫家的創作自然同生活的體驗有關。對于楊洋來講,創造這些作品的過程同時也是認識和積累生命的過程。她近來的這幾幅作品,并沒有使用特定的模特,基本是自己想象中的角色,是一種“不真實的真實”。“創作一個真人其實比復制一個真人更讓我激動。以前是眼睛里看到的多,腦子里儲存的少。現在腦子里的人物已經有血有肉,甚至能創造出他們的內心世界。我始終覺得,藝術上的成熟不是技法的成熟,而是人的成熟。”

  11月下旬,以“新人”姿態進入市場的楊洋,兩幅作品《天使的泡泡浴》和《白日夢》不久將分別送往北京保利和北京匡時的秋拍。作品估價定在10至15萬。“我很清楚自己的位置,現在的市場上很多東西有水分。中國的藝術市場雖然還不成熟,但我已經是個成熟的藝術家,低調一些沒有壞處。”她更希望自己的作品能到真正喜歡她作品的人手中,而不是在市場上倒來倒去。“好的作品自然有好的歸宿。而我要做的,就是努力創造出這樣一種畫面——在華美的視覺表象之下,觀眾與畫面人物在靈魂的傷感中共同體會幸福。”

  來源:經濟觀察報網


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