三宅一生：超越商業之上

　　本報記者 向軍

　　被譽為“面料魔術師”的三宅一生，開始瞄準中國市場。本月15日，其旗下品牌PLEATSPLEASE首次進入內地，落戶上海大時代廣場。

　　“若是看到與我的設計有類同的東西，那么不管任何人說它好，我也不要了。”三宅一生在接受記者采訪時堅定地說。向來以擺脫設計常規為快感，向傳統設計發出挑戰的他，早將傳統服裝的包裹意義拋于腦后。

　　把時裝當成藝術品

　　“面料和人體和諧之美，是通過服裝來體現生命的喜悅，身體的自由的。”三宅一生說，“我工作的中心就是好奇心和喜悅，所謂的設計工作，絕對不是精致，而是源源不絕的思想，感性的交歡中所孕育出來的美的意識。”

　　談起服裝概念，這位68歲的設計大師兩眼閃現著年輕人的光芒。“衣服穿在外面，必須用心去體會。”三宅一生認為，服裝設計的語言，不是漂亮誘人的語言，而是簡潔明了的行動，比如連接、折疊、伸展、打褶、包裹、卷曲、壓印等。

　　三宅一生曾學過繪畫，他不僅有著對設計獨到的見解，也幾乎把每一款服裝都當作藝術品來設計。

　　他曾大膽邀請了一位藝術家，把古典畫家安格爾的名作《泉》繪制在帶皺褶的滌綸聚脂纖維作為的面料長裙子上。另一件著名的皺褶時裝，是一條三色長裙，裙擺看上去像一個折疊紙燈籠。當模特走在T型臺上，衣服便隨著模特的肢體動作，也隨之呈現出動態的褶皺。

　　三宅一生褶皺服裝平放的時候，像一件雕塑品一樣呈現出立體幾何圖案，穿在身上又符合身體曲線和運動的韻律。這種與西方美學及成衣傳統截然相反的設計理念，突然把一向挑剔的巴黎人給震住了。

　　這種創新也體現在他對布料的選擇上。1983年，三宅一生在巴黎展示了他的服裝系列，因選用了雞毛編織的面料，讓巴黎人大開眼界。

　　“我總是閉上眼，等織物告訴我應該去做什么。”三宅一生說，為此，他對布料有近乎偏執狂的要求，布料商往往被三宅一生上百次的加工和改進布料的要求弄的筋疲力盡。

　　理想主義情結

　　三宅一生這種藝術追求，完全擯棄商業的設計理念，大受東西方中上階層前衛人士青睞。C·Ｄ品牌創始人帕特蕾斯認為，三宅一生的設計，是一種代表著未來新方向的嶄新設計風格，他走的是真正國際化路線。

　　1938年，三宅一生出生于日本廣島，7歲時，因美國在廣島投下原子彈而使他失去父親，隨后母親也相繼過世，10歲時，三宅一生被證實患有骨髓疾病，四肢常軟弱無力。這些苦難的經歷卻塑造出了三宅一生堅強的意志和開創精神。“我不知道自己的個性是否與童年的經歷有關，但我知道曾發生在我身上的一切對我都是寶貴的經驗。”

　　上個世紀60年代初，三宅一生考入東京多摩美術學院設計科，學習服裝設計。1965年赴法國巴黎留學，先后成為著名時裝設計師拉·羅修和紀·梵希的學生，并擔任他們的助理，同時三宅一生也獲得了在巴黎高級訂制服工會學習的機會，這些為他打下了深厚的剪裁技術基礎。回到日本后，他在東京開辦了“三宅時裝設計所”。1973年，三宅一生在巴黎舉辦了高級成衣發布會，獲得了成功，從而成為第一個在巴黎辦時裝展的日本人。

　　在西方求學時，三宅一生就認識到這一點，高級時裝太拘泥于形式已經讓人厭倦。此后，在紐約的那段時間，三宅一生著手解決服裝和服裝功能的關系，這時，他已經能夠站在西方文化之上，去開創一條時裝的新道路。

　　在《東西方相遇》一書中，三宅一生寫道：“我們是住在廢物堆上的一代人。第一個從西方文化中站起來的，必定要尋找另一個方面來搜索新的設計方法。”

　　這是思想上的一次飛躍，同時也在實踐中化為行動力。

　　有評論家認為，三宅一生在設計素材上不拘一格，自由奔放的外觀造型，充分體現出了他的理想主義情結，以及樂天派和充滿挑戰的個性。

　　在代表世界最高服裝潮流的巴黎，三宅一生的設計從不落于俗套，他的服裝形態總具有很大的差異性，卻讓你感到那是靈光一現的作品，給人以無拘無束的解放感。

　　流行革命的鑰匙

　　因此，提到三宅一生的名字，差不多等同于說到“創新”這個詞。

　　從三宅一生立足于世界時裝舞臺起，他便成為世人關注的焦點。不斷“創新”，不斷在自我否定中為自己的品牌加入新的活力，正如巴黎裝飾藝術博物館長戴斯德蘭里斯所說：“三宅一生，是我們這個時代中最偉大的服裝創造家。”

　　三宅一生是在西方服裝理念中成長起來的時裝設計師，但他卻因創新而不斷突破西方設計思想。歐洲傳統服裝設計強調感官刺激，追求夸張的人體線條，豐胸束腰凸臀，不注重服裝的功能性。三宅一生走出了一條新路徑，他重新去探索時裝生命力的源頭，從東方服飾文化與哲學觀照中探求全新的服裝功能、裝飾與形式之美。

　　戴斯德蘭里斯表示，“他的獨創性已遠遠超出了時代和時裝的界限，顯示出了他對這個時代不同凡響的理解。”

　　在歐洲的時裝舞臺上，三宅一生創新靈感源源不斷，設計出了不少前所未有的新觀念服裝，既蔑視傳統、舒暢飄逸，又尊重了穿著者的個性，使身體得到最大自由的服裝。

　　解構主義設計風格，在他服裝設計上的造型上得到了淋漓盡致的體現。“掰開、揉碎，再組合，形成驚人奇突構造的同時，又具有寬泛、雍容的內涵。”這充分體現了三宅一生服裝的哲學。

　　服裝材料運用上，三宅一生用到了日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等，創造出各種肌理效果。一改高級時裝一向平整光潔的定式，對于三宅一生來說，已經到了沒有禁忌的境地，從香蕉葉片纖維到最新的人造纖維，從粗糙的麻料到支數最細的絲織物。總之，他像冒險家一樣，不斷進行自己的時裝冒險。

　　最終，三宅一生成為理想主義者的“面料魔術師”，他的設計代表著未來新方向的嶄新設計風格。