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私人收藏藝術(shù)品也應(yīng)追求以下“六品”：
第一是“真品”。真畫值錢，假畫不值錢，這點道理人人皆知。即使假畫比真畫畫得還要好，但因為它是假的，也一樣不值錢。真品里面又有原作還是新作的問題。畫家當(dāng)初花了很多時間，搜集了很多素材，在當(dāng)時的特定背景、特定的情緒下創(chuàng)作出來的作品和后來又創(chuàng)作的作品，其收藏價值也是不一樣的，有的相距甚遠(yuǎn)。
第二是“精品”。一個畫家可以一輩子創(chuàng)作很多作品，但不是每件作品都是代表作。比如：羅中立的油畫《父親》，讓人看后難以忘卻。就他本人來講，事隔多年，讓他重新再畫一張同樣的畫，他恐怕也畫不出來了。因為它與畫家當(dāng)時的情感、精氣神等各種因素都有關(guān)系，這些因素筆墨之間都會不自覺地流露出來。
第三是“名品”。大家當(dāng)然都愿意收藏名家的作品，但名家又分是大名家還是小名家，是“真”名家還是“虛”名家，這些都要搞清楚。有些畫家身份變了，畫價也隨之上漲，但其作品是否真的值那個價，則很難說。名家的東西，一般來講，應(yīng)該都是好的。因為他們中大多數(shù)都很認(rèn)真，不好的東西一般不愿意往外拿。當(dāng)然，也有的名家為了應(yīng)酬或掙些潤筆費，隨便畫兩筆送人，但明眼人一眼就能看出來。因此，名家的畫作也要一分為二地看。一般來講，那些曾經(jīng)展覽過的，或被國家美術(shù)館收藏過的，或得過獎的名家作品，應(yīng)該都具有較高的收藏價值。
第四是“稀品”。清末和辛亥革命前的油畫作品很少，因此很珍貴，有的甚至是國寶，必須由國家收藏。這樣的畫不見得畫得有多好，但因為它稀少，是絕品，是歷史的積淀，物以稀為貴。
第五是“特品”。即特定時期的作品，如油畫《毛主席去安源》，就是其典型代表。新加坡的一個收藏家很想收藏一些這類“文革”時期的作品，但因為那時這類作品既不展覽，也不印刷，于是他就收藏跟它有關(guān)的東西，如郵票《毛主席去安源》等，現(xiàn)在這些郵票也很值錢了。
第六是“完品”。和瓷器一樣，一件美術(shù)作品只有完整無損，才更有收藏價值。 (玉龍)
中國文化報
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