新浪財經訊 “2015亞布力中國企業家論壇夏季高峰會”于8月28日-30日在重慶召開。華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長王中軍出席并致辭。

他表示，自己貼得最準的還是公司拍的電影、電視、音樂、藝人等，游戲板塊也很大。收藏完全是個人愛好，但也在思考收藏有沒有可能成為一個非常好的商業模式，完全有這個可能。文化在商業里還是非常有魅力的產業，明年可能有華誼兄弟的藝術。

　　以下為實錄：

　　今天肯定不會談收藏了，因為我覺得談收藏和商業個人行為太重了，每個人都有投資理念和對藝術品的理解，我是因為自己是學油畫的，可能對油畫比較偏愛，我覺得肯定不會這樣的。我覺得還是跟商業有關，我學美術的還是談談自己吧。

　　其實藝術對華誼兄弟還是對我個人在整個商業行動中還是起了非常重要的作用。不管是回來創業進入電影這個行業，都和自己有一定的視覺藝術修養，還是有很大關系的。特別是這兩年，我們公司在轉型做休閑旅游電影文化小鎮等等，我覺得在藝術的欣賞能力或者是對建筑的熱愛上，都起了非常大的作用，這可能是藝術和商業一個非常好的結合。

　　就像重慶，當然老重慶可能快沒有了，可是未來重慶的城市形態，山和水的關系任何城市都沒法兒比，任何一個城市想談起伏和節奏肯定是跟重慶沒法兒比的。我們公司準備在重慶做華誼兄弟的電影小鎮，我們基本上已經是落地第13個電影小鎮了，而且華誼在海口的第一個電影公社就是老重慶，這就是對建筑的理解，就是起伏。我們當時拍的1942就是用了重慶的街景，所以建筑藝術和商業更貼近一些。

　　電影小鎮基本方針還是圍繞著我們的某一部電影，我這塊地確實是非常漂亮，雖然現在沒有落地，但已經完全可以說，就在這一公里處，有一個叫悅來古鎮，但那個古鎮完全不是古鎮了，都是瓷磚貼的，未來可能要復制一個悅來古鎮，聽說這個故事很美好，鄧小平去歐洲是從這里上的船，這是你們重慶人說的，我覺得這個古鎮會有故事，這塊地做好了會很好。

　　而且重慶人很懂消費，他們很懂得自己的業余生活，在這兒做很有價值，因為這有江邊。做美術館重慶是我很好的選擇，川美是我年輕的時候最崇拜的方向之一，基本上中國排一排二，基本上是央軍加上川美，湖北出了很多的藝術家，但規模上和川美是沒法兒比的，川美和中央美院，文革之后我覺得還是川美加中央美院，如果這邊做的話肯定是可以的。

　　但這個美術館是非常復雜的，像東升說的沒有內容做什么美術館啊？蓋房子太容易了，里面擺什么(很重要)，未來我也可能跟東升聊一聊，未來險資是不是可以在將來做一個長期持有的藝術品的投資。我最近在看一張塞尚的畫，推薦人是瑞士藝術基金，這個藝術基金介紹了這張畫是一九九幾年拍的，開價是6500萬，這證明它是有生命力的，只是我們來不知道。

　　我原來剛從美國回來的時候，經常說美國人生活太簡單了，就是開車，后來我發現這是我認識的美國人，我剛回來的時候完全是美國精神，賺點錢不在乎車，其實我受的是窮留學生的影響，人是在變化的，我覺得美術館重慶是一個非常好的可以選址的地方。

　　中國這些年房地產發展這么快，還是跟藝術有關系的，我們做長不是非要強、大，我覺得這個其實和藝術的觀點一樣，藝術也是沒法兒一下子爆發的，今天這么火的西方藝術印象派，其實你想戰后是多少年了？不管是羅斯科還是波洛克這些大家，都是幾十年的歷史才有了這些藝術家。

　　中國更簡單，從宋元明清記住的皇帝有幾個？記住的是宋四家、明四家，這樣文化的傳承。我自己學藝術和商業結合得不錯。我們公司的第一個小鎮去年開街基本上是海南最好的旅游景點而且完全是人造的，都不像麗江。我們今年開街一年多，基本上是海南所有黃金檔的第一名。游客之多沒法兒想象，我們現在有2.8萬平米的小街景，未來是幾期，第一期我們的財報就將近1.4億的租金和門票，而且利潤率也非常高，毛利率30%多，我覺得這就是藝術的魅力。

　　如果華誼沒有這些電影支撐這些旅游小鎮，就和其他的旅游小鎮是一樣的，電影的訴求很高，而且我們迅速要在重慶、鄭州、深圳、蘇州、長沙等城市落地電影小鎮。長沙跟藝術相關，正好我去長沙開那塊土地的時候，我前一段時間正在追看一個好的電視劇，就是《長沙保衛戰》，這是我個人的情懷，是張豐毅演的，使自己回憶了抗日戰爭，其實長沙保衛戰是最輝煌的，打了四年，中國的指揮官一直沒有換，而日方換了四任，這是中國最值得紀念的保衛戰，但基本上把長沙打沒有了。

　　我覺得在長沙第一個街景就是老長沙，這就是藝術和生意的結合，說生意更準一點。今天講“一帶一路”我就覺得講得非常好，但我聽肯定不是怎么往歐亞的這條路上走，還是說自己的企業怎么在這里找到點。

　　老長沙最重要的一個點是在老長沙一個非常好的小廣場里立起一個紀念碑，長沙這么多年，抗戰犧牲這么多人，沒有一個紀念前賢的地方，我不能說我自己立一個紀念碑，我可能以政府的名義在我的旅游小鎮里立一個紀念碑，這樣可以使它成為一種文化的點。大家在最關鍵的時候來紀念自己城市的前賢。

　　我能想到的藝術和商業的關系，我自己貼得最準的還是我們公司拍的電影、電視、音樂、藝人等等，當然我們的游戲板塊也很大，都和游戲相關。一個好的游戲，美術是很重要的。收藏完全是個人愛好，但今天我也在思考著收藏有沒有可能成為一個非常好的商業模式，完全是有這個可能的。

　　我自己前些年收藏了很多東西，我也立志在一個方向上在大陸的收藏家里找到一個點，收藏太寬泛非常難做到系統性的收藏。我自己是在印象派后，我基本上有梵高、有莫奈、有畢加索等等。我覺得應該系統地收藏。這些東西有一定的機會的時候，如果我在重慶建一家美術館可能就是一個年輕人最愛看的美術館，我覺得是因為它有這個藝術魅力。你說有了這些藏品以后可能會吸引西方的一些美術館跟你進行交流展覽，能不能帶動一個地區的文化。我覺得文化在商業里還是非常有魅力的一個產業，當然商業模式我沒有想清楚，我想明年可能有華誼兄弟的藝術。

　　我覺得收藏都是自然而然的，其實像你對審美的變化，東升剛才說得非常好，我們原來受過這種教育，我是標準上學學美術，肯定都是蘇聯的那一套，非常的古典繪畫學院派，我曾經也很排斥過中國當代藝術，我覺得這沒有技術啊，嚴格連畢加索我都排斥過，我早期去美術館看畢加索，我覺得這個大學一年級都可以的，但其實現在看不是的。其實美都是在變的，設計超級現代方式開始很多人不接受的，現在覺得太古典太亂的房子你不接受，這個東西是變的，收藏也是這樣的。

　　我個人在收藏中確實是得到了很多的樂趣，這個樂趣也是和財富相關的，其實你收藏了半天你收的東西不牛總貶值有什么意思啊？昨天有一個企業家一再跟我談電影，我說今天喝酒別談電影。他說我有一個技術用一個普通人可以代替明星，我說不可能行得通，我說那時候明星只有臉就不是明星了，人們崇拜明星跟財富有很大的關系，布拉德·皮特一年掙30萬人家還崇拜他嗎？你覺得畢加索的畫只賣100美元會成為20世紀最有影響力的藝術家嗎？不可能的。所以收藏家最牛其實不光是買到好東西，假設說我買了宋代的東西，很多專家說畫得真好，不知道誰畫的，這個藝術家也沒有交易，或者說我不相信宋代的畫家都會比那幾個人差，當今也有畫得很好的人，但這沒有用，社會是要有一個共識。

　　剛才說古根哈姆當年收藏波洛克、蒙特里安，這不是最貴的時候，這個美術館成名是因為這一代藝術大師，這個美術館起到了推波助瀾的作用。我談希克和尤倫斯，希克大家早就忘記了他的瑞士大使的身份了，他涵蓋了中國100多位藝術家，買了1700多件作品。我記得給他2000塊錢買一張畫，還一個月領一次，當年他騎自行車到使館給200塊錢，現在那幅畫最少1000萬，可能我都說少了，當年就是2000塊錢，而且還不是一次付還是分10次付的，以后希克也不是一個太有錢的人，雖然也是一個電梯家族的人，但他自己只是一個外交官而已，這是藝術的魅力。

　　我收藏的藝術家，我想當年像一個金主一樣，我突然賺錢了以后有覺得非常喜歡，我自己上學的時候喜歡的一批藝術家，像我剛才說的巴爾丟斯(音)很多人不知道，美國懷斯很多人也不知道，但我們上學的時候最崇拜這些人，他們在江湖上不是那么紅，可是我們還是很喜歡的。我未來可能會在藝術上找到一個商業模式，我覺得一定能找到。其實險資是最大的藝術品收藏，中國的平安或者是各大保險公司，大量的險資，長期的投資藝術品是最抗風險的，但沒有機構看到它的價值。

　　我買的畢加索的畫，第一我喜歡這幅畫，第二我覺得是和電影有關，是美國最老的電影公司的創始老板收藏得一幅畫，我買的時候花了3000萬美金，其實比預想的要低，當年他們買是2萬塊，就是這樣的。今年賣到1.79億美元的那幅畫也是幾萬美金，回顧一下什么樣的資產能有這樣的資質？

　　房子是不可能的，你現在仔細想想，紐約附近的房子就是幾十年前也不會便宜到說差幾千倍，可是畫就是這樣，但你要買貴了，我自己在里面找到了很多的樂趣，我們都是做企業的，我必須盈利賺錢，我不賺錢怎么做一個美術館，但我沒有10億美金的現金，我的身價早超了，我們一套現市場就罵了，說我們對自己的企業沒有信心，其實這是雙向的，那個錢本來就是我的，套現是我自己的事，但我套現還是這些年是努力在藝術品上，滿足自己對藝術的愛好。

　　我現在開始恢復畫畫了，其實我去年光自己繪畫建了27家電影院，當然我建的是公益電影院，我現在繪畫都是要賺錢的，因為我白畫也受不了，誰都跟我要，我的錢都捐給公益基金，我現在只干一件事，在中國邊遠地區建不要錢的電影院，我們在云南、青海、甘肅，去年一年建了27家，周邊幾個小學免費來看電影。我其實就是裝修一個小電影院，雇一個義工放映員，之后我畫畫來養。我去年畫畫一張是40萬，我每年捐15幅畫。今年60萬的15幅已經沒有指標了，基本上是買明年的100萬，就是這樣的。

　　我們熟悉的朋友你說馬云[微博]、郭廣昌，他一下子買了三幅，看來是投資家想法不一樣，我30萬的時候他一下子買了3幅。史玉柱[微博]他們這些企業家基本上是我的收藏者，我的收藏者大概是兩個方向，一幫企業家一幫明星，我們年輕明星必須捧我場，黃曉明不買我的畫見到我多沒面子啊。我都捐獻給了電影院，我找到了很多樂趣。下一個目標是自己有一個美術館，美術館在100年后很有意義，石油大亨在洛杉磯建了最好的美術館，別人記不住那個家族，可是記住了這個美術館。

　　我自己的創意是這樣的，自己的美術館想在北京開工，在蓋美術館的一瞬間我連美術館怎么設計都沒有想，突然間我想到了太喜歡中國的松樹了，特別是古松，建筑都不如樹好看，我突然想中國沒有一個地方是這樣的，這個啟發是因為我去了日本，日本是有禪味的，他們有一個地方沒有別的只有松樹，我希望大家去日本旅游的時候一定要體會一下那個門口，帶有東方的味道。中國這么一個東方古國，除了廟里面保持了古松，但沒有那個氣氛。

　　這一下子啟發了我，我的美術館院子里面什么樹都不種，都請出去，開始移植古松，我原來以為我那個院里面只種99棵，因為這代表滿的意思，這個數字我還沒有想好，因為氣場還沒有出來，將來人們進我美術館的時候可能會看到是中方藝術的味道，中間放一個非常現代的建筑，這就是北京最好的美術館，相信是這樣的，當然嘉德可能以后比我好，但你的位置沒有我好，因為你在城中心，我那個啊完全是公益的，未來免費為參觀者開放，但每天人數是預約的。

　　我去西方看了很多的美術館，一個房間就三幅畫，一共可能7、8個展廳，但讓人比較震撼，所以藝術是創意，我這個美術館的名字也是根據我種了松樹以后才想的，人家說叫中軍美術館，我說多傻啊，我就取了一個松，后來有人說松，君子也，跟你的名字也有關系，所以我的美術館就叫松美術館。

　　其實我的美術館是用這些人來拉升品牌，其實我有八個廳，可能有一個廳是西方最牛的藝術，第二個廳是我們最近比較喜歡的20世紀，當然基本上都是法國回來的，有個別是從日本回來的，不管是常玉(音)還是潘玉良或者是趙無極、吳冠中，我用西方最頂尖的藝術帶動中國的幾個時期，可能有最好的常玉、有最好的吳冠中，有最好的潘玉良，讓大家和西方的藝術家一樣。

　　也有文革后的這批人，比如說重慶的羅中立等等中國藝術家，還有真正的近現代當代藝術。西方藝術的油畫的系列不可能都是買畢加索的，可能畢加索有一幅就夠了，我再買也買不過他們家，畢加索美術館4000幅作品你怎么看，你想看去巴黎畢加索美術館，這還是要給自己一個定位。

　　還有奢侈品，并不是每個國家都有高檔的奢侈品，其實文化是非常集中的。基本上就是法國和意大利，你算美國有沒有什么奢侈品？美國這個國家也不生產在設計上獨特的，其實意大利人和法國人在這方面有獨特的點，中國可能不走那個路，中國現在非要做奢侈品，我覺得這個品牌建立是長期的，不是說我們光用愛國心就可以的。

　　我覺得瘋狂購物和物價的關系，中國的東西太貴了，確實是國外便宜，這是倒掛的，你到日本買什么都覺得便宜。我這個衣服一點牌子都沒有，就500塊錢就是日本的店買的，你就到那買東西就覺得便宜，你到中國買一個特傻的西裝500塊錢也買不回來，這就是市場的原因。

　　中國未來有沒有可能，因為苗總在那坐著我不能說中國沒有奢侈品。還有一個資本的力量，你剛才說現在LV基本上涵蓋了40多個大品牌，這不是他家族開始想的，這個家族做到今天，后來是歐洲的，我覺得這個企業家對一個企業的幫助太大了，不管是皮諾還是阿諾(音)，他應該是法國首富，他這個人對資本的使用、品牌的使用是很強的，整合了大量的品牌。

　　上下這個品牌大家也是看到了它有未來，所以整合在我們的品牌下。上海灘現在是哪個集團的我也不知道，雖然是中國的，但我覺得資本不重要，只要有中國符號就夠了。你們重慶有一個奧特賴斯，賣的是西方大品牌的工廠貨，但這個奧特萊斯是中國做的就可以了。我這次去看了，雖然很小，但紅磚很有感覺，最不容易臟，中國的氣候不要用很講究的表面，玻璃擦都擦不起，我住在北京最好的帕特，往外看窗戶都是臟的，因為擦不起，這是成本。

　　但你看紅磚用擦嗎？你看看紐約、倫敦很多建筑就是最古老、最土的紅磚建筑，你們重慶有這么一個奧特萊斯是蠻有品位的，他就是抓到了成本低，這就是藝術。奢侈品未來肯定有，但是不是我們這一代人創作的我不知道，我們這一代人可以拍出最牛的電影，我覺得可以做到。

　　剛才說東方藝術，其實你看看中國的別墅就知道了，千篇一律，你到重慶住也是那樣的，你到北京住也是那樣的，但我相信將來一定有一天可能人們會期待著住帶東方藝術色彩的建筑。當然我們近些年中國的建筑確實是沒有個性了，你仔細想想老上海其實就是民國，民國建筑其實是超級有風格的，民國是東方和西方結合最好的，西方人很少專用灰色的磚，都是紅磚，可是我們民國大量的灰可是帶很多西方的裝飾圖案裝飾富豪，灰其實就是中國，四合院就是灰磚，它就把四合院和西方建筑結合，我覺得未來如果有賣這樣好房子的時候，我寧可買這樣的，不買大石頭一貼的。

　　當然我們的西式做得不對，我經常說這是“東莞歐洲”，但東莞確實是房子蓋得太難看，很多香港的建筑我也不喜歡，很多酒店裝的都是香港味，進去到處是大理石，到處是石頭，樓梯很滑的，為什么不能用木頭呢？我覺得建筑是和藝術貼得最近的，也是藝術的最頂尖之作。你到歐洲，到意大利、西班牙、法國的南部，處處被建筑震撼，那種小鎮很美。可是你看看中國的古代，到中國的農村，為什么麗江這么多人愛去，是保存了中國的味道。你回想一下東方味道的禪味，日本人繼承得比較好，你到京都可以感受到。

　　我自己努力地在做華誼兄弟的旅游小鎮，其實最大的訴求是想恢復一些帶我們色彩的，真是穿越一樣的。不知道有沒有去過華誼兄弟海口的小鎮，我自己進去覺得是穿越，是100年前的中國。現在中國一個這樣的城市都沒有，電影是造夢的，可以復制出帶有藝術色彩的東西來。    

　　藝術品肯定是要流通的，不是說像你說的沒有變現的能力的。一幅畫為什么能競這么高的價，藝術品就是兩個人在競爭，你說一個頂尖藝術品一掛，一片都舉手是開玩笑的，最后博弈的只有兩個人，一口100萬美金，最后一口200萬美金、500萬美金，其實我覺得藝術品的流通是非常正常的。

　　但拿出去賣是因人而宜的，我后來因為發財比較快，已經不關心這個錢了，所以我不能代表行業，我賣畫去賺錢和我自己打造企業賺錢是完全不可同日而語的。

　　可是有些人不一樣，我也有一些朋友是完全靠收藏維生的，都是很好的藏家，對中國美術史之了解太多了，是靠收藏的，而且也是一個富人，也在北京買了四合院，想當年買四合院幾百萬，現在四合院一兩個億，這也是一種收藏，他如果不賣畫也買不了四合院，這是循環的。

　　我肯定不是的，早期我是的，早期我也覺得它有投資色彩，這個畫漲價了我心里非常滿意，我曾經也很多次動心，剛才你說我們的老師靳尚誼，嘉德創靳老師的拍賣記錄才363萬，創記錄的作品《小提琴手》，我還是聯合買的，現在的拍賣記錄已經是8000萬，還不如那張作品，如果前幾年給我2000萬我肯定買了，因為我也賺過錢。但現在讓我賣，我也不需要它了。

　　我分享一下吳冠中的《長江萬里圖》，也是想當年私下開架1000萬，我們三個人一起買的，我們好幾個人打的電話，因為我沒有那么多錢，可是買了四年后5700萬完之后我們賣的，我覺得很牛，放了3、4年賺了5倍，可是到今天我可能就不舍得了，我現在后悔了，現在那張畫1億多拿不回來了。

　　我跟東升的故事太多了，08年金融危機，一張陳逸飛的畫我喊完價都沒有人喊了，我本來是給陳東升捧場的。但兩年后拍賣行找我說，王先生你可以把這個畫拿出來嗎？我說可以，我的畫是3700萬賣的，我也做過很多買和賣，但這并不是我的目的，也不是我的目標。

　　拍賣的樂趣確實有，我跟嘉德的樂趣是這樣的，很多年前東升到我們家求了一張吳冠中的《荷花》，我花70萬買的，500萬賣的，三年后我花了1000萬買回來的，這是享受這個過程。我當時70萬買的時候，因為我覺得大拍賣行其實蠻辛苦的，今天找藏家明天找買家，秋拍干完干春拍，還要找最好的藏家和買家，還要找封面，他們有封面也要找最好的，拍賣行經常說老板我們缺封面，而且是董事長帶著總經理到我們家求一張吳冠中的畫，我當時說拿走吧，70萬走的。結果我又花了1000萬買回來的，很有樂趣。

　　你說艾軒(音)，每一個收藏家都有自己的故事，其實我有錢之后買的第一幅畫買的就是艾軒的，還是因為馮小剛的原因，當時的價格是1.5萬美金，打折之后是1.3萬，不到10萬人民幣。我買這張畫，馮小剛導演激烈地攻擊我，但到現在為止，最貴的一張艾軒的畫是馮小剛買的，2200萬。

　　藝術的故事是有過程的，中國的藝術品不會百倍支撐了，但長期來看藝術品不是短期投資，東升說的特別對，金融機構做長期持有一定是有非常大的收獲，但這個收獲還得買得準啊，專家很重要，肯定不能完全由著性子自己買。

　　首先我自己信任自己，因為我是畫畫的，我自己喜歡這些藝術家，當然喜歡藝術家還是因為他有名，我剛剛開始買畫，為什么買那些人的東西，是因為品牌的價值。品牌建立跟做企業是一樣的，投資角度我沒太想過，我現在買這么貴的畫，我基本上沒有想投資的問題，我想的都是20年后這個畫不丟人、不貶值。但怎么可能呢？

　　你覺得20年后梵高會是什么樣的價錢？畢加索嚴格來講，十幾年大幾百萬都算很牛，他的藍色系列非常貴了，他早期的藍色系列那批畫現在都是1億美元起步的，一個藝術家分很多的時間段，短期不適合投資，今天我們談的不是藝術收藏，我跟東升這樣的特殊角色，談著談著都談收藏了。

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