“第八屆中國文化產(chǎn)業(yè)新年論壇”于2011年1月8日-9日在北京召開。上圖為中國藝術(shù)研究院院長助理、文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心主任賈磊磊。(圖片來源：新浪財經(jīng) 梁斌 攝)

　　“第八屆中國文化產(chǎn)業(yè)新年論壇”于2011年1月8日-9日在北京召開。上圖為中國藝術(shù)研究院院長助理、文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心主任賈磊磊。

　　賈磊磊：大家下午好！

　　我們今天這個論壇，我們預(yù)先有一個話題，但是我來了以后，發(fā)現(xiàn)我們實際上是討論中國文化產(chǎn)業(yè)的新十年，但是我們過去十年做了什么呢？就是我們現(xiàn)在從2000年進(jìn)入新世紀(jì)以來，我們中國的文化產(chǎn)業(yè)或者說我們的電影、電視相關(guān)的行業(yè)，我們有哪些最重大的變化呢？就我目前了解到的一些情況，我覺得從2000年，就是從新世紀(jì)開始，我們中國電影發(fā)生了非常巨大的變化，可以有這么幾組數(shù)據(jù)跟大家做一個匯報，第一，2000年我們?nèi)珖�的電影票房只�?.6億，就是我們?nèi)ツ甑钠狈客黄屏?00億，增長了10倍，也就是說中國電影國內(nèi)總票房，在我們所有電影院里放映的這些電影我們的票房收入現(xiàn)在在十年之間，我們增長了10倍，達(dá)到了100億，這100億是一個非常巨大的變化。我們原來電影票房，包括現(xiàn)在也都是包括進(jìn)口影片在內(nèi)的，在我們電影市場上現(xiàn)在有100億的，但是這個數(shù)字馬上還會再激增，為什么會有這么大的變化？我個人的意見是由于中國現(xiàn)在的城市化進(jìn)程非常的迅速，隨著城市化快速的擴展，電影院的建設(shè)和電影業(yè)整個的復(fù)蘇，會有一個非常大的進(jìn)展，這是很重要的一個原因。另外還有電影業(yè)自身的。這是第一個。

　　第二，我們中國電影的產(chǎn)量，我們現(xiàn)在電影的制片，2000年只有83部電影，我們在2000年出品中國的本土國產(chǎn)電影83部，到2010年我們現(xiàn)在突破500部，這也是一個非常巨大的變化，就是我們的整個的產(chǎn)業(yè)的規(guī)模在擴大，大家知道文化產(chǎn)業(yè)一個最重要的特點就是它一定要有一定的規(guī)模，沒有規(guī)模這個產(chǎn)業(yè)發(fā)展不了。我們不可能期望我們所有的500部電影都賺錢，但是如果我們有10部大片，比如說像中影集團(tuán)這樣的公司，只要有幾部大的片，就能夠拉平它的成本，包括圖書出版也是這樣，文化產(chǎn)業(yè)因為它的平均成本非常高，不像一個汽車，汽車研制完一個新型的汽車以后，它以后的汽車就沒有研發(fā)成本，全部都是制作成本，但是每一部電影，每一本圖書都有自己的創(chuàng)意成本和研發(fā)的成本，所以它的研發(fā)成本這么高，必須均攤到所有的它的產(chǎn)業(yè)里面，就是它的產(chǎn)品里面，所以必須保證它有一個相當(dāng)大的規(guī)模，我們現(xiàn)在經(jīng)常遇到大家很多人都說中國電影有必要拍那么多電影嗎？但是我們?nèi)绻麤]有一定的產(chǎn)業(yè)規(guī)模作為支撐，我們整個電影業(yè)不會有那么急速的發(fā)展。這是非常重要的。另外國產(chǎn)電影整個的票房，2000年我們只有4.6億，但是在2009年我們達(dá)到了35.1億，2010年這個數(shù)字還沒有出來。

　　這是一個什么概念呢？就是我們現(xiàn)在特別重要的關(guān)注的有兩點，一個就是我們中國電影或者說我們中國文化產(chǎn)品走出去的國際影響力有多少，另外一個就是我們本土電影的市場票房的占有率有多少，這個非常的重要，中國電影業(yè)如果有100億的票房收入，比如說我們現(xiàn)在國產(chǎn)電影有50億，美國電影有50億，進(jìn)口影片有50億，進(jìn)口影片包括美國影片有50億，我們這50億就是非常確實的一個數(shù)字，但是如果大家知道，今年的3月19號WTO的保護(hù)期就過了，在3月19號之后就會有更多的海外的電影，特別是美國電影進(jìn)入中國市場，美國人在國際的法庭上告了中國，就是他認(rèn)為我們壟斷了電影的進(jìn)口，而且把影片的發(fā)行也進(jìn)行了一種所謂的壟斷，所以他們對我們提出了訴訟，但是如果在WTO期之后，我們中國面臨最大的一個競爭對手就是美國電影，美國電影在前蘇聯(lián)，在俄羅斯，在韓國，包括在臺灣，我們不能說它是洪水猛獸，但是美國電影所到之處對本土電影是帶來了嚴(yán)重的沖擊，這個沖擊現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入到了中國。最重要的問題是怎么樣擴大我們本土電影市場占有率，這是一個非常嚴(yán)峻的問題，比我們克服一些電影所謂的色情、暴力、血腥要嚴(yán)重一百倍，如果我們不能保戶自己本土市場占有率，我們整個電影面臨一個非常嚴(yán)峻的危機。

　　所以我們現(xiàn)在特別關(guān)注中國本土電影市場占有率，韓國電影曾經(jīng)是以70部電影博弈兩百多部好萊塢電影影片，他們的市場份額是74%，已經(jīng)是非常不得了的業(yè)績，但是在后來美國的威逼和脅迫之下，不得不開放這個市場，現(xiàn)在韓國市場沒有那么高的市場占有率了，臺灣電影是整個向美國電影開放，包括俄羅斯電影，俄羅斯電影當(dāng)時美國人是采取了各種方式打開俄羅斯的電影市場，就是現(xiàn)在包括他們在俄羅斯在莫斯科建好萊塢電影院，在這個電影院里面賣他們自己的食品，賣明星的服裝，賣他們拍過影片的道具，俄羅斯電影有回暖的跡象，但是已經(jīng)被美國電影占據(jù)市場的主體，我們中國電影用什么樣的對策來應(yīng)對好萊塢的進(jìn)口電影，提高我們自己本土電影的占有率。

　　還有一個我們現(xiàn)在的整個中國電影的電影院的總數(shù)，我們到2000年也就是一千家電影院，我們現(xiàn)在到2010年我們現(xiàn)在將近兩千家，整個翻了一倍，我們電影院一定要有規(guī)模才能夠放映電影，像看電影的時候電影院沒有票賣了，比如說你想看一部《趙氏孤兒》，但是賣完了，沒有了，去年我有兩次這樣的經(jīng)歷，《十月圍城》，我的親戚孩子非常為這部電影而感動，所以我要去看，但是沒有票了，所以你們很多人都有這種經(jīng)歷，我們看不著電影，中國電影的產(chǎn)量這么高，但是我們電影院的數(shù)量非常有限，數(shù)量有限必須要擴展我們電影院的建設(shè)，我們電影院負(fù)沒有一家賠錢，尤其是一線電影院，進(jìn)入中國電影數(shù)字統(tǒng)計的一線電影院，全部在賺錢，過去在90年代中期，像這樣年紀(jì)的人大家都有一個非常清晰的記憶。

　　那個時候在電影院里面放電影院的功能，以讓位于談情說愛的，或者是賣一些小食品的，電影的主業(yè)退居第二位了，而電影院的功能變成一些銷售零食和情人幽會的地點，現(xiàn)在已經(jīng)改變了，另外，我們現(xiàn)在電影熒幕的總數(shù)，在09年就達(dá)到了4723塊熒幕，我們現(xiàn)在熒幕的總數(shù)現(xiàn)在接近五千塊，因為2010年熒幕總數(shù)量還沒有出來，但是不管怎么樣，我們在跟過去相比我們現(xiàn)在將近提高了，在2002年我們是1019塊熒幕，一個電影院如果只有一塊熒幕是不能滿足觀眾的需要的，美國熒幕，雖然人口的基數(shù)比我們少很多，但是它有3萬多塊熒幕，一萬個人享有熒幕的總數(shù)比我們要高得多，雖然中國的人口特別多，但是我們的熒幕特別少，我們的觀眾人數(shù)基數(shù)非常大，但是能看到電影的這些觀眾的人數(shù)大部分集中在城市，而且沒有到二級城市，包括在一些中等的發(fā)達(dá)城市里面電影院都非常少，就是他選擇電影觀賞的條件有限，所以隨著電影院的建造，我們電影熒幕的總數(shù)也在提升，這個也是非常重要的。

　　所以十年以來，我們中國的電影，我們現(xiàn)在在這幾個領(lǐng)域當(dāng)中我們?nèi)〉昧朔浅Ｖ匾�的成就，另外還有一個我們特別關(guān)注的，就是我們中國電影的本土電影和好萊塢進(jìn)口影片，在我們的市場競爭的這種博弈當(dāng)中，我們的中國電影多次擊敗好萊塢進(jìn)口影片，我們整個的市場票房的額度，我們不如進(jìn)口影片，但是我們在單片，就是一部影片最高的票房，我們屢次已經(jīng)擊敗進(jìn)口影片，比如說像2000年開始我們的《生死抉擇》，但是《生死抉擇》為什么能夠擊敗進(jìn)口影片呢？它有一個特殊的原因，但是不管怎么樣，它是擊破了當(dāng)時美國的一個進(jìn)口大片，到2002年《英雄》是2.5億人民幣的票房擊敗了《哈利波特》，這也是非常了不起的一個業(yè)績，不管對《英雄》這個片子在歷史，在文化上我們提出什么樣的置疑，包括我個人也有很多的個人的看法，但是在中國電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)程當(dāng)中《英雄》可以說是當(dāng)時《哈利波特與魔法石》不到一億的票房，但是《英雄》已經(jīng)拿到2.5億票房人民幣的收入，是非常了不起的一個業(yè)績。

　　另外就是有一部電影叫做《功夫》，這個電影出品方是哥倫比亞制作，也算跟我們中美電影合拍的一部作品，擊敗了純粹的好萊塢進(jìn)口影片《指環(huán)王》，《無極》是1.9億人民幣擊破了《哈利波特火焰杯》，《滿城盡待黃金甲》擊敗了《達(dá)芬奇密碼》，在2007年《集結(jié)號》是2.6億，但是2007年發(fā)生了一個變化，就是《變形金剛》是2.82億的人民幣票房，超過了《集結(jié)號》，如果我們不采取一些必要的市場的管控的措施，《變形金剛》可能還會有更高的票房收入，《變形金剛》從我們研究文化產(chǎn)業(yè)，討論文化產(chǎn)業(yè)也是一個特別重要的例子，《變形金剛》這個玩具實際上已經(jīng)在十幾年以前就誕生了，但是美國的片商并沒有在那個年代把它變成一部電影，就是那個時候美國的中學(xué)生少年他們手里完的這個《變形金剛》的游戲。

　　這個玩具的時候，實際上已經(jīng)為變形金剛的后續(xù)的發(fā)展奠定了一個非常大的市場的基礎(chǔ)，但是美國人等了十年，實際上是等了12年才拍這樣一部電影為什么？他們是在等待著這一代人慢慢成長，等他們長大了，從一個12歲的孩子變成一個20多歲孩子的時候，他們已經(jīng)有了消費能力，他們可以花錢買票，這時候美國人開發(fā)了變形金剛，再加上很多軍火商和一些汽車植入廣告，對這個片子商業(yè)的推廣起到了非常重要的作用，所以我們在2007年集結(jié)號是一部非常好的電影，尤其在電影的產(chǎn)業(yè)上它獲得了招商銀行六千萬人民幣的無抵押貸款，所以對中國電影產(chǎn)業(yè)是非常重要一個標(biāo)志性的作品，但是依然在票房上我們敗給了美國電影《變形金剛》，后來2008年的《赤壁》，是3.2億戰(zhàn)勝了《功夫熊貓》，09年的2.4億《建國大業(yè)》擊敗了《2012》，但是到去年《阿凡達(dá)》來了，《阿凡達(dá)》13億的票房，占我們整個一年度票房的10億以上，整個《阿凡達(dá)》的問題我們呆會兒再跟大家講，我們現(xiàn)在整個電影的這樣一個生產(chǎn)的情況我覺得是一個非常非常重要的這樣一個歷史的階段，像《阿凡達(dá)》這樣的電影。

　　我覺得它不僅僅是一個技術(shù)美學(xué)的一個升級換代，它在改變整個一代人對整個電影觀看的模式，美國人他用7億美金來打造一部電影，使它每一個畫面，每一個鏡頭都變成一種非常具有觀賞性的視覺的奇觀，3D技術(shù)，美國人通過一種叫做iMax最大影像化的這樣一種熒幕來播放他們的電影，改變一代人對電影的觀看模式，所以對于一個在發(fā)展中國家的電影業(yè)來講，沒有一個國家能夠拿出7億美金來拍這樣一部電影，所以好萊塢是一種經(jīng)濟(jì)的方式在制造一種壟斷，使所有的電影在他們眼里變成一種過時的電影，我們特別不主張跟好萊塢進(jìn)行設(shè)備的競賽，或者是資金的競賽，這樣會對我們中國的電影院造成非常嚴(yán)峻的問題，我們現(xiàn)在雖然資金比過去要雄厚多了，但是我們不是全球市場，好萊塢是全球市場，中國依然是本土市場。

　　所以我們現(xiàn)在對電影的有很多的在考量的一些問題，都是基于這樣一個基點，所以好萊塢在市場美學(xué)支撐下的技術(shù)霸業(yè)，我們應(yīng)該看到的是它并不是一種單純的技術(shù)變革，實際上美國電影是西方通過巨額的資金打造新型的電影品種，特意抬高電影的制作門檻，進(jìn)而改變電影觀眾的口味，擠壓其他傳統(tǒng)國家的電影，達(dá)到獨霸電影市場的戰(zhàn)略目的，《阿凡達(dá)》是在技術(shù)支撐美學(xué)下，好萊塢實施一種最新的全球市場霸業(yè)，這是我們必須要看到的，我們在回顧過去十年中國電影的所出現(xiàn)的這種問題的時候，我們產(chǎn)生的問題和我們?nèi)〉玫某晒�的時候，我覺得這是一個非常重要的命題。

　　另外我們覺得我們應(yīng)該保護(hù)我們自己的民族的本土的電影市場，這個非常非常的重要，我們總是覺得我們中國人不太愛看我們中國自己的電影，有各種各樣的原因，就是我們本土的文化產(chǎn)品和其他的產(chǎn)品都缺乏認(rèn)同度，我們對自己的東西總是覺得它不好，總是覺得別人的東西好，就是這種心理是一個歷史造成的，但是我們現(xiàn)在應(yīng)該看到，我主要是從事電影的研究，但是我們每當(dāng)遇到這樣的年關(guān)，就是在賀歲檔的階段里面，我們總是能夠看到在互聯(lián)網(wǎng)里面太多對中國惡意的批評，美國電影不是不血腥，不是不暴力，為什么在我們的互聯(lián)網(wǎng)上沒有人站出來批評好萊塢電影呢？

　　為什么惡意的批評中國電影呢？不是說我們的商業(yè)電影十全十美，但是我們覺得除了這個互聯(lián)網(wǎng)上可能存在著惡意的炒作之外，也有我們本土的電影觀眾對我們自己的民族的本土電影缺乏一種愛護(hù)，就是韓國人為什么能夠有這么大的市場的份額，是和他們自己對本民族電影的愛護(hù)有關(guān)系，包括韓國的足球隊，我前幾天碰見咱們國安的總領(lǐng)隊，他們跟韓國人接觸的時候，韓國人的足球隊就是一個目的，就是為4700萬韓國人踢足球，目標(biāo)很明確，不是為了錢，不是為了獎勵。

　　所以我們那年在首爾整個世界杯期間漢江上飄的全部是起浮的紅絲帶，當(dāng)然我們現(xiàn)在的電影業(yè)對我們自己的本土電影業(yè)，我們覺得應(yīng)該有一份保護(hù)的熱情在里面，好萊塢電影不血腥嗎？《斯巴達(dá)》刀一下去人的腦袋就飛起來了，伊朗提出了抗議，說丑化了波斯人，伊朗人向他們抗議，但是我們對好萊塢電影很少提出這種批評，但是對我們的電影倒是提出了很多很多的批評，不是說中國的電影不能批評，但是我們中國的電影在接受我們觀眾批評的時候，我們希望更多的看到的是善意的批評，而不是惡意的嘲諷。

　　再一個我們覺得現(xiàn)在有一個問題很重要，就是說我們現(xiàn)在在開發(fā)文化產(chǎn)業(yè)的時候，我們對傳統(tǒng)文化資源要進(jìn)行現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)換，我們不能把傳統(tǒng)的文化資源照單全收，大家都知道《趙氏孤兒》這個片子拍成了一部電影，《趙氏孤兒》從最早開始一直到現(xiàn)在，中國所有的傳統(tǒng)戲曲都拍了這樣一個經(jīng)典的文本，而且是中國傳統(tǒng)的戲曲最先輸出到歐洲，在歐洲上演的，在那個時候抒寫這樣一個劇本，大家知道，在傳統(tǒng)的文化資源里面隱含著一種你殺了我全家，我就要殺了你全家的這樣一種血腥之上的邏輯，按照這種邏輯帶現(xiàn)代社會來講是不能夠被延續(xù)的，我們不能用惡魔的方式去對待惡魔。

　　在這樣一個傳統(tǒng)資源轉(zhuǎn)換的過程當(dāng)中就變得非常的重要，所以《趙氏孤兒》做了非常大的改變，我們也可以說這種改變有的并不是很成功，有的時候可能并不是很完美，但是對傳統(tǒng)文化資源的這種轉(zhuǎn)換是非常重要的，所以我們中國今天的社會，我個人認(rèn)為是處在一個黑白交匯的歷史時代，現(xiàn)在有為抗震救災(zāi)慷慨解囊慈善的天使，也有拜金主義的狂徒，也有把個人收藏全部捐獻(xiàn)給國家的，在這樣的一個時代，陳凱歌說我們現(xiàn)在是站在價值的十字路口上，就是說我們的電影，我現(xiàn)在總是覺得我們很難形成一個共識，對一部電影，比如說在和雖檔出現(xiàn)的三部電影，《趙氏孤兒》，《讓子彈飛》，還有《非誠勿擾2》，我很少聽到對一部電影一個普遍的共識，當(dāng)然這個也不能說這是一件壞事兒，我們現(xiàn)在實際上對傳統(tǒng)文化的一個回歸的浪潮中，電影對傳統(tǒng)文化資源的引入，首先就面臨如何對傳統(tǒng)文化經(jīng)典進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的這樣一個問題，我們不能夠把傳統(tǒng)的文化直接變成我們現(xiàn)在電影的素材，這樣是不合適的，不僅僅是一個審美趣味的變化，更重要的有一個價值觀的選擇。

　　我們選擇一種什么樣的價值觀，和我們這個時代是非常非常重要的，所以我寫的論文里提到了《少林寺》，《少林寺》是非常重要的，它原來就是一個“古剎”，后來變成影響到全世界宗教的，或者說它是一種以武術(shù)作為外在形式，以宗教作為核心內(nèi)容的這樣一個中國的傳統(tǒng)文化的經(jīng)典的文本，《少林寺》的核心的內(nèi)容是禪武合一，我們中國的這種武術(shù)被傳播到國外以后，我們?nèi)ツ旮�美國人討論中美文化的時候，我們覺得我們中國的文化傳播到美國以后，被他們誤解了，他們更加看中的是我們中國武術(shù)外在的這種擊打性和抗擊打性，他們根本沒有理解到禪武合一文化的精神，美國人他們看到的覺得他們是技師，他們是天才，他們有超強的體能，而在我們的武術(shù)里面所傳達(dá)的一種道德和一種精神被他們忽略了。

　　所以這方面是我們對傳統(tǒng)文化進(jìn)行資源轉(zhuǎn)換非常非常重要的問題，但是少林寺所傳達(dá)的開放文化理念，不僅在電影，而且在舞臺劇，在動漫游戲，中華小子都得到不斷的延展和傳播，俄羅斯的總統(tǒng)不僅親自到了少林寺，還讓他自己的女孩兒學(xué)習(xí)中國的少林拳法，這都是文化軟實力非常重要的例子。因為我們自己在做文化軟實力，文化的軟實力是一個外向型的命題，不是說我們自己有多少文化的資源你就有多少文化的軟實力，不是的，文化的軟實力是一個被對方確認(rèn)的力量，我們中國有非常豐富的傳統(tǒng)的文化的資源，但是這些資源實際上就是埋藏在地下的煤礦，如果我們不對這些煤礦進(jìn)行開采，不對它們的能量進(jìn)行轉(zhuǎn)換，那么這些埋藏在地下的傳統(tǒng)文化資源對于我們今天來講，不能說等于零，但是它并不是我們的文化軟實力，文化軟實力是一定通過轉(zhuǎn)換包裝、輸出，最后影響別人的力量，這種力量才是文化的軟實力。

　　我們是一個文化資源的大國，但是我們并不是一個文化軟實力的大國，我們的軟實力現(xiàn)在差得很多，特別是在我們對外推廣方面，我們有很多的經(jīng)驗，我們有很多的教訓(xùn)，我們在提升國家文化軟實力，我們在做這個課題的時候，我們接觸了大量這樣的粒子四，我們覺得非常非常的重要，我個人我們對少林寺文化，或者對少林文化為什么給予這么大的關(guān)注，其中有一個非常重要的原因，除了它的國際影響之外，大家知道宗教在西方是入世的，基督教堂都是蓋在鬧市中心，美國的第五大道都有天主教的兩座教堂，為什么要修建教堂呢？他是管世俗生活的，西方宗教是對一個人的世俗管理進(jìn)行約束的，有一個德國的社會學(xué)家，他認(rèn)為西歐的資本主義就是因為新教改革，為什么在西歐最先誕生了資本主義呢？為什么中國和印度沒有產(chǎn)生資本主義，而最先在西歐產(chǎn)生資本主義呢？

　　他認(rèn)為是一種宗教改革的世俗化，也就是新教倫理把一種普遍能夠認(rèn)同宗教的意識，讓所有人都接受了，所以對于整個西歐社會的發(fā)展起到了非常重要的作用，我們今天不希望《少林寺》或者說我們的少林武術(shù)成為這樣一種宗教，純粹的這樣一種宗教進(jìn)入到我們的生活，但是中國的佛教在傳統(tǒng)意義上來講，是出世的，但是現(xiàn)在少林寺邁的這一步是入世的，它在改變我們每個人生活理念，就是把一種帶有宗教情緒或者帶有宗教意義的文化代入到我們的現(xiàn)實生活里來，我覺得這個變化非常的巨大，如果我們的少林文化，我們的佛教，能夠為中國人現(xiàn)在的所謂的轉(zhuǎn)型時期提供一種精神的動力，我覺得少林寺的功績就非常的巨大，我們也是特別期待我們能夠有這樣一種動力能夠推進(jìn)我們社會的發(fā)展。

　　當(dāng)然我不希望我們所有的人都變成和尚，都去進(jìn)到寺院里，但是這種宗教的理念，所有的宗教，特別是佛教，它都講求一個善，講求一個信，這個都是非常非常重要的，所以我們現(xiàn)在特別的關(guān)注的是傳統(tǒng)文化資源的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換問題，就是我們在這方面花了大量的力量，我們也在做調(diào)研，但是我們現(xiàn)在從整個文化的發(fā)展的歷史要求來看，我們不能在遠(yuǎn)離大眾的審美需求為代價去放棄文化的消費市場，來完成我們對藝術(shù)殿堂的營造。就是我們一定要在一個商業(yè)的平臺，在一個產(chǎn)業(yè)化的這樣一個格局里，來討論我們文化的發(fā)展，來討論我們文化的傳播。所以我們也應(yīng)該在自己的流行文化領(lǐng)域里我們有自己的夢工場和有我們自己的明星。

　　所以在這個意義上來講，我們特別需要像馮小剛，像姜文等等這樣的導(dǎo)演和創(chuàng)造者。我們現(xiàn)在對自己的電影，像《讓子彈飛》，像《趙氏孤兒》，包括《像非誠勿擾2》，我們中國本土的電影確實有一些問題，但是我們不能夠期待一個電影業(yè)，我們不能相信一個香煙里面徹底沒有尼古丁，所以我們的電影是盡量讓它保持自己的文化品質(zhì)的時候，對它適當(dāng)?shù)纳虡I(yè)的元素的傳播應(yīng)該有一種更寬容的態(tài)度。這樣的我們電影才能夠真正獲得它的發(fā)展，就是一個從來沒有嘗過細(xì)菌的人，他一旦接入到細(xì)菌的時候，他自己的抵抗力是非常微弱的，我們電影業(yè)也面臨這樣一個重大的歷史的轉(zhuǎn)變時期，我們可以說中國的整個的電影產(chǎn)業(yè)我們是一個非常客觀的評價，我們國民經(jīng)濟(jì)的總產(chǎn)值增長率是8.3%，文化產(chǎn)業(yè)是17%，電影我們是36%，就是超過文化產(chǎn)業(yè)增長幅度的一倍以上，原因有很多很多，我們現(xiàn)在面臨的問題也很嚴(yán)峻。

　　因為時間關(guān)系就不再多說了，謝謝大家！