新浪財經訊 由博鰲亞洲論壇和香港菁英會聯合主辦的“2010博鰲青年論壇(香港)”于2010年11月26日在香港會議展覽中心舉行，本次論壇的主題是復蘇中亞洲發展的機遇和挑戰。

　　以下為北京大學文化資源研究中心副主任張頤武發言實錄。

　　張頤武：非常榮幸在這里分享我的想法。現在大家都在談經濟轉型、社會轉型，其實轉型過程中有一個重要變化是在消費領域、文化領域出現。這些變化對未來都非常重要。它是一個不可逆的過程，這個過程到了今天已經到了一個臨界點。

　　有一個重要的變化，一個轉變就是80后、90后的年輕人開始變成中國文化消費新的重要力量。他們跟70年代以前出生的中國人有一個重大區別，他們從來沒有過挨餓的感受，這是一個重大區別。這個區別決定了他們是中國歷史上第一代生活在改革開放的時代，他們是中國歷史上第一代在比較富裕年代里出生的人，他們從來沒有經歷過那種極端的貧困，同時他們是獨生子女的一代，這一代我稍微說一個情況大家就會了解。

　　獨生子女其實在中國會發生什么樣的情況？最近我碰到一個經濟學家，他跟我講，說再過十年以后中國的房地產市場會發生非常大的變化，如果一個80后和90后的年輕人成長的過程，現在80后已經30歲了，90后已經20歲了，他們再過10年、15年，一個城市的中國青年如果上兩代人都故去了，他自己就可以直接繼承三套房，怎么叫三套房呢？他的父母一套，他的祖母、祖母一套，他的外祖父、外祖母一套，如果他們結了婚就繼承六套房，如果租出去三套、賣出去兩套，前景就會非常特別。這個時候你就發現，這個說法當然不一定是非常確切的，但是我們可以思考，中國的未來其實是在一個巨大的變化的過程中間，80后、90后的年輕人開始崛起，當然他們有很多好的特點，比如他們有更廣闊的國際經驗，他們的文化消費能力特別強，他們特別能夠接受新的事物，但是他們也比較脆弱，比較難于接受像過去幾代人那樣吃苦耐勞，現在文化消費的新的增長點恰恰是80后、90后他們的消費決定著我們的未來。比如他們關注的問題，比如他們現在對財富的分配和使用比對財富的積累要關心，他們對個體生命的感受比對社會問題的關切要關切。

　　舉個例子，最近像中國最流行的年輕的作家郭敬明，他的書能夠賣到100多萬，2007年有一本書叫《悲傷逆流成河》，在中國內地市場賣了150多萬冊，中國最重要的那些作家，比如莫言、蘇童、余華的書賣到20萬冊就到頂了，但是郭敬明的書寫的就是年輕人成長過程中遇到的苦悶，他的焦慮、內心的不安。比如他講到一個年輕人，物質很豐富，就很焦慮，我不知道我是誰，怎么知道我是誰呢？就拿了水果到在腕上割了一下，感到疼，就覺得我活著，我還存在。這個感受你會發現，跟我們過去時代的人感受不一樣，我就碰到一個老的評論家60多歲，他看了這個書非常生氣，說我當年也知道我怎么存在，為什么？我肚子餓的叫就知道了。他們對世界的看法發生了非常大的改變，他們關切的比如人類共同的問題，比如環保、低碳、動物的權利這些問題，他們對財富的積累存錢越來越不愿意了，越來越愿意花錢、消費，給文化的創造、給文化的發展提供了一個新的可能和機會，這是一個非常重要的變化，這個變化將會深刻的影響到中國的未來。他們關注的人類普遍的問題將來會成為中國普遍的問題。

　　所以這些年輕人我經常感受到，他們越來越像歐洲、美國、香港的年輕人，雖然中國還有很多貧困的年輕人，但是這些貧困的年輕人就是貧二代、窮二代其實也是家里邊的乖寶寶，他的物質生活實際上跟我們在50年代、60年代、70年代出生的人經歷過的那些是完全不能相比的。

　　所以今天的中國大家要面臨的80后、90后進入了文化的消費領域，他們帶來的變化將是中國未來變化中最重要的變化，所以他們喜歡周星弛，所以他就很好。

　　第二個方面，中國有一個重大的變化，就是二三線城市的崛起，大家會發現二三十年中國的發展中間，中國城市發生了巨大的變化，比如北京、上海、廣州這些城市現在變得的非常燦爛。比如有一個美國人到北京來，他到北京來就跟我說，北京跟紐約差不多，唯一一點跟紐約有差別的就是建筑比紐約的要新。什么意思？就說中國的大城市在這三十年里邊獲得了巨大的發展，但是你會發現最近的發展開始改變了，二三線城市開始出現了一個重要的爆炸性的增長。大家會發現有很多購物中心，就是城市綜合體、商業中心開始在二三線鋪開，比如大連萬達在各個城市鋪開了城市綜合體，12個廳、9個廳的大型電影院開始在三線城市、四線城市鋪開，你就發現為什么中國電影會有爆炸性的增長。

　　剛才周院長已經講到了，中國電影2002年的整個票房才26多億，但是2009年就到62個億，今年肯定突破100億，沒有問題。我們廣電總局的預測5年之內突破300億毫無問題。為什么有這樣的增長？一方面，青年人把看電影變成了時尚，另外一方面，二三線的消費者也進入了消費領域。第三點，中國人的消費變化出現了重要的變化，過去中國人由于計劃經濟的時代，我們的工資壓到世界上最低，所以中國人的消費只是買實體的東西，比如說買米、買面、買家具、買床，別的東西幾乎我們是不愿意花錢的，比如中國電影過去的票價跟我們在街上買一根冰棍一樣5分錢，那時候電影的票價始終5分錢很多年，但是發現現在電影票價在大城市是70元，就接近于紐約、香港的水平，還超過。

　　所以這樣的變化里邊你會發現中國人現在有一個很重要的變化，過去非常不喜歡為文化消費、創意的消費、知識的消費去買單、服務的消費去買單，比如中國人不太接受消費的觀念，比如我們買一個大的電視，中國人過去傳統上買一個巨大的電視在家里放著沒有問題，但是決不接受買這個電視的內容，比如在有線電視在中國死的一塌糊涂，就是因為大家不接受，說為什么內容要出錢？我們堅決不出錢，為什么過去有很多人買盜版碟？一個根本的原因就是他覺得買的只是一當碟，而不是買的里邊內容，內容是不算錢的，所以5元、4元買一張碟完全可以接受。

　　因此這個情況現在發生了重大的變化，就是中國的年輕人和中國的中等收入者他們感受到了需要有好的內容，必須要給創作者回饋，要給知識產權的持有人回饋，所以周先生這樣的人將來會有最大的機會。為什么？就是因為他們明白了要獲得好的產品、要獲得有創造性的文化的創意，必須要給他們更好的回饋，這點我覺得現在慢慢的在中國的內地開始出現了。所以現在我們已經終于積累了這么多年，30年的發展以后，我們有了歷史性的機會，就是爆炸性增長的時刻要來到了。所以我們現在看到，隨著年輕人的崛起，80后、90后的崛起，隨著中國二三線城市的崛起，隨著我們的服務消費觀念的改變，中國的未來，我覺得文化創意產業的爆炸性增長就在前邊。

　　由此我想說一點，中國在30年來經歷的人類歷史上很少見到的大規模的變化，這個變化其實是跟美國在19世紀末、20世紀初經歷的那個變化差不多，成千上萬的年輕人從農村、從鄉下移民到城市里面，經過了巨大的城市化進程，他們改變自己，想改變自己的命運，改變自己貧困的命運，這些年輕人現在經過這三十年有的很多都老了，我們這些代跟他們一起成長的人都老了，但是現在我覺得新的一批年輕人在起來，這批起來的年輕人跟那個時候，那個時候的年輕人僅僅有一個目標，就是告別貧困，這個是所謂中國夢一開始的時候，就是要告別赤貧的狀態、一無所有的狀態，這是中國夢一開始的一個開端，80年代改革開放的時候。到現在中國夢有一個新的升華，中國人需要一種更多的幸福感、更多的自我忍痛、更多的美好的對生活的想象。這些東西他需要一些更多的制成，這就是文化創意的制成。所以現在我覺得開始了一個中國人強烈的需要文化創意新的創造的一個偉大的時代，所以這個時代的到來，從今天開始我們已經感受到了，我想這個中國夢還要繼續燦爛下去。

　　我想最后用兩個例子結束我跟各位的交流。第一個例子，最近突然在中國所有的網站、電視臺、媒體里邊都暴紅的一段視頻，就是兩個年輕人，一個20幾歲、一個40幾歲兩個民工，他們赤裸著身體在民房里面唱了一個重要的歌手汪峰的歌《春天里》，他們非常瀟灑光著背在唱，這個唱的視頻放到網上就引起了轟動，最后汪峰把這兩個民工請到了自己的演唱會，在上海8萬人體育場里面一個叫怒放的演唱會，他們三個人一起高唱《春天里》，你會發現中國年輕人改變命運、創造自己未來的潛力還是非常巨大的，中國的夢想仍然強烈的影響著我們大家。跟我們在很多媒體里看到的或者網絡上看到的中國不是一個中國，這個中國里邊充滿著力量，充滿著對未來的想象，充滿著樂觀情緒和對未來的信心，這個東西就是所謂的中國夢。

　　還想舉一個例子，在2008年金融危機最嚴重的時刻，風雨飄搖所有人都沒有信心的時刻，就是2008年年底的時候，有一個中國的導演、中國最有名的導演叫馮小剛，他推出了一個電影叫做《非誠勿擾》，這個《非誠勿擾》的電影你會看到一種在所有的人都覺得前途不確定的時候他確定的信心，這個電影的結尾我覺得用來結束我跟各位的討論是非常合適的，他就講到一個投資者、一個談戀愛的人叫秦奮，葛優扮演的，他追求的女朋友是香港的大明星叫舒淇，本來賣給了一個人一個鐵桶，所謂“人類分歧和解器”，也是香港導演彭浩翔創造的東西，把這個東西用100萬英鎊賣給一個商人，最后這個商人破產了，破產以后秦奮又碰到他，在風雨飄搖2008年年底所有人都悲觀的時候，這個人也悲觀了，用100萬英鎊賣出去的東西葛優演的這個角色用100萬日元買回來了。葛優拿著這個筒子向旁邊看，那個投資商人就問你看到了什么？葛優演的男主角就說我看到了未來，這個時候一片燦爛的中國紅，股票也在紅，所有也在紅，看到一個中國會在那燦爛的起來。這個時候我們會發現所有的人都悲觀的時候，馮小剛這個導演和中國的普通百姓有深刻的聯系，他和我們大家的心是一起跳動的，所以他會感受到這個里邊其實中國所蘊藏的力量還是很巨大的。所以他說你看到了什么？看到了未來，未來是什么？一片中國紅，這片中國紅既是中國內地的機會，也是香港的機會，也是我們所有人的機會。