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何蘇六：紀錄片的流派和走向

http://www.sina.com.cn 2006年11月06日 14:59 新浪財經

中國傳媒大學電視與新聞學院副院長何蘇六資料圖 點擊此處查看全部財經新聞圖片

　　紀錄片的流派和走向

　　中國紀錄片大約與電視臺同時出現，那時候條件設備跟現在沒法比，因為都是視錄分開的，所以同期的聲音幾乎沒有。另外當時的背景也需要爭論鼓舞，當時選材上面更多關注高端的選題，需要用說話來表達更多的東西，里面不是個人的觀點，有的時候需要一種紀錄片宣傳的功底，這樣的文字語言更有煽動性。

　　后來紀錄片跟整個社會大背景有關系，整個社會大背景開始的時候，幾乎我們都在看，現在比如說《話說長江》、《絲綢之路》等，這些在20年之前就有很大的影響，在當時取得了很好的收視率。那個時候紀錄片的語言盡管是有一些紀實的元素介入，但整體還是以文字為主，還是以文字的手段結構全篇，統領全篇的核心性元素。后來慢慢演變到《望長城》這一類，它被認為是紀實紀錄片，它所有的語言都到單次為主，集合了所有的紀實元素，包括對過程的強調，包括對立面紀錄片解說這塊慢慢的淡化，所以當時總導演至少有五個地方跟以前是有突破的，建立了為什么當時以為是里程碑的東西，是因為紀實的東西得到了強化，就使《望長城》有了非常好的開關。

　　后來以后就變成紀實的時代，大家都認為紀實是很好的東西，包括

東方時空都是采取這樣的方式，語言上的紀實，展現個人的命運、個人的生活狀態等等。這樣的東西到后來用得比較泛，把紀實跟紀錄片對應起來，或者認為紀錄片就必須是紀實的形態，其實很多戲劇性的紀錄片用了很多電影的元素，當然從傳播的角度來講，電視紀錄片和電影紀錄片不一樣，因為傳播環境不一樣，傳播的對象也不一樣，大家在審美的空間里也不一樣，看電視的時候不像看電影那么集中精力做一件事情，看電視的時候可能隨意性大一點。

　　對于再現，最最重要的就是真實再現的美學底線問題，必須要把握住。這之中的時間跨度可能有很多年，以一種演的方式可能會存在真實感的認同問題。那么在當事人進行講述或者解說時，其語言也是會具有很高的美感的，這一點通常會被忽略。有的時候語言的東西本身有可信度，那個時候把握就特別需要。

　　紀錄片一定要內容大于形式，記錄下來的東西跟沒記錄下來的東西，記錄差一點跟記錄好一點，不是本質的差別，能不能記錄下來是本質的差別。我們用真實再現的手法是因為時間、經費，到現場可以實拍的東西最好當然就選擇實拍，實拍的時候，你一些細節的東西，能夠展示這個人內心的東西，包括環境也好，都能夠捕捉到一些很和諧的。其實每個人書桌前面布置都不一樣，你了解深刻的話，就可以從辦公桌裝飾上可以了解到一個故事，可以感受到這個人的喜好，或者是背后的一些東西，這些東西到現場一定要把握住。到現場去一定要捕捉到全新的東西，有些東西可以用真實再現。真實再現絕對不要拒絕，人家80年前就在用。關鍵是美學底線不要突破就行了。

　　進行出國拍攝的時候，有一點要注意，我們在強調過程的時候很多是時間的概念，不一定非得把影像展現出來。我更強調另一個概念——跨度。因為現在再回憶自己的東西，翻開日記，可能感覺很多事情并未發生，會覺得一點印象沒有。有很多東西你覺得很重要，但是在時間的跨度里面構不成那個點。記錄者要注意哪些可以構成關鍵的轉折點，要把這一個個點跨度的東西選擇好，可能不全面，只是幾個點，但都需要鋪墊。這個鋪墊的過程其實就是展示過程。不要把這個過程理解得太機械，或者是來庸俗化，一定要用紀實的東西展現出來。以前有這樣的感覺，覺得這樣才能產生紀錄片的語言。

　　還要提醒大家一個概念，就是要注意在紀實性中需要一些設計。有一些段落要抓拍細節，或者是還原特別真實的環境。很多時候，你對對方的了解很主動，很清晰。如果再現的時候根據他的生活習慣、工作風格，用一種帶有導演性的東西，設計性的鏡頭來實現。另外設計的東西，比如低層次的，哪怕是結構性的設計，或是大層次的設計，中間層次的設計都會保證你拍攝的節奏，拍攝鏡頭調度的節奏感，如果鏡頭拉得太長，剪輯也比較費勁。所以有時候需要一些鏡頭的調度，鏡頭調度的時候就需要調度人。

　　總的來說，設計上需要特別重視的是整體風格的統一，要進行最基本規范的協調，講風格形成一種大家可以認同并遵循的范式。

　　何蘇六簡要情況

　　中國傳媒大學電視與新聞學院副院長，教授，博士。

　　紀錄片研究所所長

　　國際紀錄片協會會員

　　紀錄片學術網站《紀錄.中國》www.chinadocu.com創辦者、負責人

　　中國紀錄片學會理事、副秘書長

　　中國高校影視教育學會副秘書長

　　中國紀錄片金鷹獎、學術獎評委

　　美國密蘇里新聞學院高級訪問學者

　　北京市新世紀社科理論“百人工程”入選者

　　紀錄片《母親，別無選擇》獲聯合國教科文組織第5屆國際青年電視節大獎