郭娟

　　12月的廣州，某某老鋪，剛把視線從一碗雙皮奶上挪開，就看見了趙良和朱春光。去年我們曾在探索頻道在北京的辦公室見過面，他們是那一年“新銳導演計劃”里的兩位，我們花了一整個下午想要弄清楚他們不斷說起的探索頻道給他們帶來的“新的視角”到底指的是什么，談話越來越具體，應該怎樣開頭，怎樣安排節(jié)奏，每個鏡頭的長度，后期剪輯時制片人如何把素材的順序全部打亂讓他們看得瞠目結(jié)舌。這幾乎也是今年新晉六位新銳導演最強的感受，好像一個屏障被打破了，眼前出現(xiàn)的，是一種全新的工作模式，無論對于片子本身還是整個制作過程里的各個環(huán)節(jié)——第一時間抓住觀眾，快節(jié)奏的剪切，一定的戲劇沖突，專業(yè)的制片人，合同等等。

　　探索頻道的“新銳導演計劃”到現(xiàn)在已經(jīng)做到了第四屆，所謂新銳，并不一定是從拿著DV開始練手的年輕人，他們有的在電視臺工作，有的還是學生，有些已經(jīng)有過獨立制作紀錄片的經(jīng)驗。每部片子長度大約半小時，短小精悍，而題材則從民俗、人物、環(huán)保到城市，不一而足。

　　我問朱春光最近在忙什么，他說在給新片子找買家，上一個片子已經(jīng)成功地賣出去了。這幾天的廣州國際紀錄片節(jié)，正是能接觸到國際買家的機會。而“國際市場”幾乎是這些獨立紀錄片導演不多的出路之一。國內(nèi)電視臺依舊保持著不從外面買片子的習慣，節(jié)目制作在電視臺內(nèi)完成，而電影院更是少有紀錄片的放映。中國觀眾似乎并沒有看紀錄片的習慣，腦子里對紀錄片最根深蒂固的印象來自小時候的科教片或者現(xiàn)在電視臺經(jīng)常出現(xiàn)的歷史題材的鴻篇巨制，宣傳性大部分超過了娛樂性，對于現(xiàn)在的觀眾來說，口吻太說教，節(jié)奏太拖沓，經(jīng)常在換臺的間歇迅速跳過了。

　　韓蕾，在浙江電視臺做編導已經(jīng)有15年，是六位新銳導演里年紀最長的一位，這次她的《民膳湯包》入圍了新銳導演計劃。她說自己比起年輕人，優(yōu)勢可能就是技術和制作的大部分問題已經(jīng)解決，所要適應的是觀念上的改變。“你是要去適應國外的觀眾，這些片子是要賣到國外去的。”她說第二天要去參加一個國際制片人的會議，聽聽別人怎么介紹自己的方案，而買家中意的題材又是哪些。“你必須了解現(xiàn)在他們需要的是什么”，她說。她來去匆忙，在電視臺的工作很辛苦，可能連續(xù)幾天不能睡覺，眼睛盯著屏幕，我們說話時，她眼里都是血絲。她說自己就興趣而言，還是更喜歡拍些有人情味兒的，小處著手的題材。現(xiàn)在電視臺做紀錄片沒有從前多，電視劇和娛樂節(jié)目占了最大的一塊，但是去年他們臺里做的關于中國大使的片子還是創(chuàng)造了很高的收視率，因為觀眾對這個題材有好奇心。電視臺能夠提供的平臺穩(wěn)定而且充足，但是按著老辦法來，紀錄片很難抬頭，需要更活躍和生動的表達方式。

　　不同的紀錄片節(jié)也針對著不同類型的片子，“比如法國的真實紀錄片節(jié)可能就是比較偏藝術的，而像廣州這樣更多是商業(yè)的，導演、制片人和買家互相了解的機會。”這也指向了兩種不同類型的紀錄片——探索頻道提供的模式更是一個工業(yè)化的流程，有一定之規(guī)，有導向，可復制和學習；而“偏藝術”的比如國內(nèi)近幾年在國際上獲獎紀錄片——趙亮的《罪與罰》去了瑞士的洛迦諾電影節(jié)，隨后又在南特電影節(jié)獲獎。再有前幾年王兵的《鐵西區(qū)》，拍的是沈陽的老工業(yè)區(qū)鐵西區(qū)，下崗工人，用跟蹤式拍攝，長鏡頭，拍攝者的參與甚少，《鐵西區(qū)》光是最后的片子就有9個小時的長度，素材的長度自不必說，王兵前前后后做了幾年完成，資金不穩(wěn)定，大部分時候要自己來出，是個人的創(chuàng)作而不是合乎商業(yè)模式的操作，中間有很多的不確定因素。余瓊，《綠色長城》的導演，正在為她的下一個片子找投資，她說找到當然最好，資金和制片人都可以在前期就參與進來，即便找不到，也不會放棄拍攝，出來的可能又是另外一種形態(tài)的東西，然后再去尋找買家，關鍵是題材要好。對于國內(nèi)的市場，導演們都沒有抱太大的希望。

　　李磊和趙航是林業(yè)大學的同學，大學社團里開始拍片子，他們的題材是國內(nèi)少有人涉及的生物類紀錄片，這同他們的專業(yè)背景和興趣都有關系。這次他們拍的片子叫做《蟲緣》，講的是一群拍攝昆蟲的攝影師的故事。李磊和趙航年紀都不大，剛剛畢業(yè)幾年的時間，他們說現(xiàn)在正在準備成立一個工作室，“這不足以謀生”，所以兩個人都還有著另一份更穩(wěn)定的工作——李磊在《國家地理》，而趙航的名片上則印著“鳳凰衛(wèi)視”節(jié)目編導的Title，工作時間的靈活讓他們有精力騰出手來做自己想做的事情。“國內(nèi)現(xiàn)在拍這個的人很少”，李磊說，“而且跟國外的質(zhì)量差得很多，比如BBC或者探索頻道。”現(xiàn)在他們還處在大量吸收的階段，看片子，分析拍攝的角度和剪輯的方法，把經(jīng)驗用到自己的作品里。

　　“關鍵在于學會別人的方法，然后實現(xiàn)自己的東西，紀錄片本來就是西方的東西，就像搖滾樂或者是涂鴉，其實都是在模仿西方的形式，但是慢慢地自己的東西會出來。還是會有自己堅持的東西”，趙航說。“還是學習吧，不光是技術”，他們說，

　　來源：經(jīng)濟觀察報網(wǎng)