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沈峰
據人民網12月8日報道，一部以南京大屠殺為歷史背景的影片《五月八月》，因為內容有戲說，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館館長朱成山在看過此片后深表震驚，直呼“此片有多處違背史實，一旦公映，將會被日本右翼分子抓住把柄”，為此，朱館長斷然拒絕原定該片13日在大屠殺紀念館舉行的首映式，并呼吁有關部門暫停該片在全國公映。
據朱成山介紹，從史學的角度來審視這部影片，應該說這部影片對歷史很不負責任。無論是在情節上，還是具體數據上都出現重大錯誤，而這些錯誤將給日本右翼分子以可趁之機。朱館長指出，這部影片有三大違背史實之處：南京大屠殺人數是30多萬而非30萬；被強奸的中國婦女絕對不止兩萬名；從九·一八事變到1945年抗戰勝利，共有3500萬中國人被殺，決非3100萬。此外，影片中還有很多不符合史實以及缺乏自然常識之處。
反映南京大屠殺的影片出現戲說，這不禁讓人聯想起“戲說風”一段時間來在諸多影視劇中表現出來。這股風以及可能由此引起的某些社會問題，已引起業內人士和觀眾的關注，相關主管部門和宏觀調控機構也亮出黃牌。
“戲說風”久盛不衰，從早先的《戲說乾隆》開始，國內的觀眾突然發現原來威嚴神秘的大內皇宮也可以如此編排調侃，皇上妃子也可以上躥下跳沒正形兒。一種對皇權顛覆的快意和搞笑好玩的故事，使此類劇在不久之后便大行其道。
與港劇相比，內地影視人炮制的戲說更是加進了借古說今的手段，融入了當今人們對社會問題的關注，無論是“反腐”還是“打假”，很多都可以找到古今的指涉。一時間，戲說成為國產影視創作的大熱門，而且有愈演愈烈之勢，觀眾的捧場也為此類劇的膨脹提供了一個最好的理由。
作為一種藝術形式，“戲說”無可厚非，但隨著逢古必戲說，越拍越多越拍越濫，一種潛在的負面影響便顯現出來。對于“影視兒童”的社會現象出現，青少年獲取知識和見解最大途徑便是影視，而“戲說”的泛濫使孩子們對歷史的認識更多停留在“戲說”的層面上，或者說他們眼中的歷史是充滿玩笑戲的“戲劇化”歷史。那些深諳歷史真相而來杜撰“戲說劇”的影視人也許沒有想到，這些孩子在沒有接觸正史的時候就接受了“戲說”歷史，如果不從藝術層面去糾纏這個問題，“戲說”帶來的負面影響更多的是下一代非常重要的歷史觀的形成。
像影片《五月八月》對南京大屠殺歷史戲說，這就有可能誤導青少年對南京大屠殺的認識理解，這是每個中國人都不允許的。南京大屠殺是一段令中國人傷心的歷史，是中國人的血淚史，這不同于古代帝王將相的野史，這是一段現實歷史，日本右翼和軍國主義分子至今仍然否認事實，這段歷史尤其不容戲說。戲說南京大屠殺是對中國人民感情的傷害。
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