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我們的建筑師們果然發起了反攻。院士聯名上書，以藝術的名義，以整體環境與古都風貌的名義，再曉以國家、納稅人等大義。他們的理由是如此冠冕堂皇不容置疑
伍泰迪(北京瑞德公司品牌推廣總監)
幾個月前，一個來自于建筑界的朋友說，中國的建筑學家們，包括工程院的院士們要
發起反攻了。因為最近洋人設計所設計了太多的大型工程，并且還是有影響力的面子工程。他們破壞了古都風貌，他們影響了中國文化的傳承。更十惡不赦的一個理由是，他們的設計很浪費。我們是一個發展中國家啊。“要像對待鳥巢一樣，對待這些大的項目”，他們明確表示當初對國家大劇院下手不夠狠，這一次要說個清楚。
現在，我們的建筑師們果然發起了反攻。院士聯名上書，以藝術的名義，以整體環境與古都風貌的名義，再曉以國家、納稅人等大義。如果很不幸還要加上審計的話，那么這些工程無一例外都要被喝止。在他們心中，這是國家的勝利，也是納稅人的勝利。
盡管他們的理由是如此冠冕堂皇不容置疑，但顯然還有不同的聲音。《南方都市報》發表一篇文章說：“人類歷史上，無數偉大的建筑(尤其是現代建筑)，都是以極其扎眼、不協調的方式，刺入周圍環境，讓大眾覺得‘孤立突兀的’。‘突兀’本身，即是現代藝術的本質之一。不僅是建筑，繪畫、雕塑、音樂、文學，幾乎一切藝術的革新，都很少是‘不露痕跡’地進行的。偉大的藝術，幾乎都是頂著蔑視、謾罵、嘲諷，一點點掙扎著成長起來的。”
最有趣的是接下來說的：“‘中國已經變成了外國建筑師的試驗場’，的確是事實，弊端似乎也不少。但是，在外國設計師到來之前，中國早就已經變成了本土建筑師們的實驗。看看長安街兩側的建筑，北京也正是這個實驗場的試驗中心，而‘外形奇怪的建筑’早就‘在中國紛紛出現’了。”
建筑這種東西的審美我是不在行的，但我很贊成這家報紙說的這幾句話，應該讓大家都來試一試。傳承文化的大屋頂已經公認是很難看的了，那就讓什么蛋啊什么巢啊的來改變一下格局，包括那個巨丑的扭曲的央視新大樓。不管怎么說，不能拿外國人設計得太多來說事。
舉個例子來說。對于美國人，東方臉孔的貝聿銘肯定很不美國文化，但他還是設計了美國國家藝術館。而他作為一個美國人，又跑到盧浮宮前去做一個玻璃金字塔來“破壞法國文化”，但這都成為了他的代表作，并且因此而成為大師。
雖然對審美不在行，但對建筑這東西如何做得更有效率，我還是有些發言權的。我在國內住的房子都是國內設計師設計的。我們知道，中國的土地資源不夠豐富，每家一個別墅這事就不用想了，小區里有山有水有花園對我來說也不是一個必要元素，容積率能低點就低點這已經是我最大夢想了。但輪到我買房子的時候，中國的設計師們設計的房子在容積率、樓間距這些問題上總是搞得很窘迫，但到了算公攤面積的時候卻鋪張得很，東一塊西一塊的沒有任何價值的空間都要我付錢。一幢樓搞得七零八落但還是免不了推開臥室窗看到鄰居廚房的窘境。就這設計水平，我不知把國家大劇院交給他們會搞成什么樣子。
北京有幾個“著名”的建筑。西客站就不用說了。北京的出租車司機都知道西直門立交橋，具有迷魂陣鬼打墻的特點，進得去出不來。每次打車經過那里，的哥們都要重復一句老話：“真應該在空中給設計師搬一把椅子，讓丫成天在這兒坐著，看看他設計的是什么玩意兒。”這還是客氣的。前幾天在網上看到一篇更惡毒的，說某某年某國入侵北京，他們按房地產公司提供的數據，以為二十分鐘可以從回龍觀殺到天安門，結果20分鐘后在北五環我們就已經把對手殲滅掉了。接下來的更搞笑，他們提到了西直門，“只有海軍陸戰隊進入到了二環路，但很不幸，走到了西直門，再也沒有轉下來，被勇敢的首都市民活捉。西直門橋的設計者成了衛國英雄。”這就是我們的設計師。
我的那位建筑師朋友顯然不能接受這些對建筑師的詆毀。按他的講法，大家這次是真的急了。因為國內建筑師的空間被洋人擠得越來越小了。這一行當跟中國大多數手藝一樣還是講師傅帶徒弟的傳承的。現在徒弟們沒有了空間，師傅心里急啊。好在師傅們熬了這么多年，也都做了院士了。于是他們就替徒弟們出頭，磨刀霍霍向安德魯們開刀了。建筑藝術與風格之爭背后實際上是建筑師們的飯碗之爭，當然最后也可以上升到“驅除韃虜，恢復中華”之大業高度。
建筑師朋友掌握的話語權還不夠豐富，所以選擇很經濟：如果建筑界的洋務派勝利了，就到洋人事務所里做個小小的合伙人；如果國家隊勝利了，那還是如魚得水，畢竟同門師兄弟多，錢還是有得賺的。
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