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　　前沿背景：據(jù)美國最權(quán)威的《福布斯》(Forbes)雜志的報道，在中國大陸的前五十名億萬富豪中，劉曉慶憑其大約五千萬至九千萬美元的資產(chǎn)在榜上排行第四十五位。這標志著，在國外的媒介機構(gòu)眼中，娛樂界的明星們已躋身于中國的富人階層之列。事實上，高額的出場費以及不可低估的名人效應(yīng)使我們耳熟能詳?shù)挠靶恰⒏栊且约半娪叭恕⒁魳啡藗円严硎艿揭话憷习傩諅兺麎m莫及的生活水平，他(她)們可以憑借廣大觀(聽)眾的喜愛以及巨大的知名度獲得高額的出場費以及廣告費。據(jù)報載，“兩節(jié)”前后，一些明星見演藝、晚會市場名人資源“供不應(yīng)求”，便大肆提高出場費，原本5、6萬元的出場費開到了20萬元以上，不得不引起人們對此類現(xiàn)象的關(guān)注和反思。

　　高收入符合法律正當(dāng)性和社會合理性嗎

　　主持人：統(tǒng)計資料表明，我國的收入差距比西方發(fā)達國家尤其是美國要高出許多，特別是娛樂界高收入的問題已成為近年來人們議論的一個焦點。請問兩位如何看待娛樂界高收入的現(xiàn)狀？

　　李季(廣東省高級人民法院法官)：經(jīng)過二十年的改革和社會主義市場經(jīng)濟體制的逐步建立，適當(dāng)拉大收入差距已成為收入分配格局發(fā)展的必然趨勢。娛樂界人士作為有特殊專業(yè)技術(shù)的特殊職業(yè)的從業(yè)人員，其收入較高一些本無可厚非，但物極必反，像目前娛樂界這種過高的收入狀況的確找不到多少合理性可言。的確，我們國家的娛樂界曾涌現(xiàn)出了大批的藝術(shù)修養(yǎng)高、人品、藝德具佳的演藝明星。在長期的藝術(shù)生涯中，他們不計名利為我國的精神文明建設(shè)作出了貢獻。然而，在改革開放中成長起來的文藝明星中有相當(dāng)一部分人，面對著廣大人民群眾對娛樂文化不斷增長的需求和體制轉(zhuǎn)軌時期的無序，迎合改革大潮，借改革之春風(fēng)，利用市場經(jīng)濟初期的市場空缺和混亂抬高自身身價、四處走穴，在出場費問題上漫天要價，抬高自己的知名度的同時又獲取了高額收入。為了迎合一部分人不健康的心理狀態(tài)，他們甚至制造出低級庸俗甚至宣傳色情暴力、危害青少年健康成長的文化商品，同時也助長了一些單位亂辦班、亂收費的不良風(fēng)氣，而上述行為又進一步促使他們及后來者把自己的工作作為純粹的賺錢手段。他們急近功利，不通過提高自身素質(zhì)，而是千方百計通過其它方法去撈得名氣；當(dāng)他們在某一領(lǐng)域成名之后，會打著實現(xiàn)個人價值的旗號去努力成為兩棲、三棲、甚至四棲明星。這些“明星”頭銜并不代表他們的個人素質(zhì)有質(zhì)的提高，他們需要的是名氣的擴大，對他們而言，名氣就是錢。我們不能以偏概全的認為娛樂圈的人都是依上述方式去取得高收入的，但上述情況是導(dǎo)致他們收入過高的一個重要成因，這一點是不爭的事實。

　　寧紅麗(中國人民大學(xué)法學(xué)院博士生)：我們很難用民法中的勞務(wù)給付或者按勞取酬等概念對娛樂業(yè)人士的收入進行圓滿的有說服力的解釋。于是有人質(zhì)疑娛樂業(yè)人士高收入的法律正當(dāng)性和社會合理性。而我認為，不能拿法律或勞動學(xué)說觀點來硬套各行各業(yè)的收入狀況，娛樂界人士的高收入狀況不僅不違背法律，而且有充分的社會合理性。

　　娛樂界人士的收入狀況與所在國的經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r關(guān)系密切。在各國尤其是發(fā)達國家中都很相似，即一國的市場化程度發(fā)展到一定程度時，會給娛樂業(yè)的發(fā)展提供較大的發(fā)展自由度和存活空間。娛樂業(yè)的運作有其內(nèi)在規(guī)律；而知名的演員以及作品創(chuàng)作者是其能夠正常運動的因素，我稱之為娛樂業(yè)的“激活因子”。因為只有演員具備一定的知名度以及為觀眾接受和喜愛的形象，才能為這一行業(yè)的真正主體———唱片公司、電影投資商等看中和包裝，以獲得盡可能大的市場效益。我認為，娛樂業(yè)在我國有今天的發(fā)展，實際上表現(xiàn)出的是一個“三贏”的過程：其中，唱片公司和電影投資商們首先獲益，他們依靠對唱片和影片拷貝的發(fā)行和銷售獲得了巨額利潤(當(dāng)然，國產(chǎn)影片遠不如引進大片的效應(yīng))，如果采用正當(dāng)?shù)纳�產(chǎn)方式和銷售渠道，這一過程完全符合市場經(jīng)濟運行的規(guī)律；其次，是演員本身的獲益。演員憑借其演技或形象贏得了觀眾的喜愛，甚至他們身之所至，可能會引起大規(guī)模的追星活動，因此他們的出場有人們精神方面的“市場需求”；同時，瞅準了的商家便抓住了這一賺錢的大好時機，以相對高額的廣告費用聘請他們作為自己待銷產(chǎn)品的“形象代言人”，以賺取絕對高額的商品利潤；另外，在此不能不提的是，知名的娛樂圈人士作為公眾人物，也要付出一定的代價，如他們不能擁有平常人所享有的絕對的隱私權(quán)等。前兩者都是獲取金錢上利益的過程，而觀眾則在精神上受益，雖然不止一次的發(fā)生過因演員或演出活動組織者違反演出合同導(dǎo)致“觀看演出、驚呼上當(dāng)”的遺憾事件發(fā)生，但喜愛娛樂和觀看演出的熱心觀眾以及忠心的追星族們?nèi)匀徊粶p他們對偶像的熱情，每每又可以為見到明星們歡呼雀躍、喜極而泣，雖花費了比起工資收入算是高消費的門票費用，但卻在精神上獲得了極大的滿足，為雙方自愿的交易行為，并沒有違反等價原理。

　　收入與素質(zhì)間是否形成合理的運行機制

　　主持人：縱觀古今中外，財產(chǎn)的差距現(xiàn)象也是難以避免的。在迄今為止的一切文明社會中，個人之間、群體之間，在財產(chǎn)、權(quán)力、社會地位等方面的差異和分層現(xiàn)象是普遍存在的。人們逐漸認識到，問題不在于消除差距本身，而在于如何形成一種合理的分層機制。娛樂界收入水平與其整體素質(zhì)之間是否形成了這種合理的運行機制？

　　寧紅麗：在我看來，應(yīng)該形成了這種合理的運行機制。作為產(chǎn)業(yè)之一種的娛樂業(yè)欲成功運作，最終仍要歸于廣大觀眾的支持。關(guān)于其收入的標準，法律并沒有做出規(guī)定，我想即使法律作出規(guī)定，在操作時也可能會碰到極大困難。這是因為，演員的收入水平主要取決于社會對其的價值評判，標準包括多個內(nèi)容，例如從事工作的具體種類不同、觀眾的接納程度在各地存在不均衡性、以及演員自身在不同時期的狀況均有相當(dāng)大的差異，這些差別存在的幅度之大，遠非法律的靈活性空間所能包容，所以，以形式上的公正來規(guī)范娛樂業(yè)人士的收入，很可能會導(dǎo)致實質(zhì)上的不公正。

　　李季：可以肯定，這種機制是一種擇優(yōu)機制，它能使社會上的優(yōu)秀分子經(jīng)過自己的努力達到成功，他要求社會成員的收入與其個人素質(zhì)成正比。但從總體上講，娛樂界收入水平與其整體素質(zhì)之間是很不協(xié)調(diào)的。

　　一方面，法制的不健全助長了娛樂界過高收入狀況的發(fā)生。這主要體現(xiàn)在對其收入的征稅問題上存在著有法不依、執(zhí)法不嚴、違法不究的問題，從而導(dǎo)致偷稅、漏稅、逃稅行為屢禁不止，愈演愈烈，其嚴重程度達到了某一明星主動如實納稅竟成為某大報紙大書特寫的進步。依法納稅成為新聞，這恰恰證實了偷漏稅和逃稅現(xiàn)象是多么普遍和司空見慣。更不可思議的是，某偷稅達數(shù)百萬元的明星竟因其名氣而能免除刑事處罰。稅收本來是對國民收入進行再分配的前提和手段；然而，一方面是諸如明星等高收入者猖狂的偷漏稅，另一方面是小老百姓們規(guī)規(guī)矩矩的依法納稅，而大量應(yīng)收稅款的流失又導(dǎo)致政府無法充分的救濟貧困階層，這一正一反又實際上拉大了收入差距。

　　另一方面，娛樂界收入過高的社會效果是負面的。首先，收入過高所導(dǎo)致的收入差距懸殊的狀況會嚴重背離社會主義“效率優(yōu)先、兼顧公平”分配原則和社會主義根本目標。效率歸根到底是勞動者推動生產(chǎn)資料活動的結(jié)果，收入懸殊使大多數(shù)人失去公平感，更談不上激勵和鞭策作用。其次，部分社會成員收入畸高畸低的現(xiàn)象，極易影響社會穩(wěn)定。隨著分配制度改革的深化，人們對拉開收入差距的心理承受能力較之過去大大增強，但對少數(shù)人的暴富，特別是非法暴富是難以接受的。在收入過高的社會成員中，作為改革和社會主義建設(shè)主體的工人、農(nóng)民、知識分子所占比重極小，而在低收入社會成員中，他們所占的比重卻很大。解決脫貧問題，雖不單純是一個分配問題，但分配反過來也會影響解決該問題。若分配不公現(xiàn)象繼續(xù)擴大，就會影響發(fā)展、改革和社會穩(wěn)定的最深厚的群眾基礎(chǔ)。再次，娛樂業(yè)收入過高還容易誘發(fā)畸形消費，敗壞社會風(fēng)氣。在我國收入過高的社會成員中，極少經(jīng)歷成熟市場經(jīng)濟條件下的公平競爭和艱難創(chuàng)業(yè)的考驗，許多人尚未形成與社會發(fā)展目標相一致的經(jīng)濟倫理和終身不渝的創(chuàng)業(yè)沖動。面對各種腐朽生活方式的影響，一些“大款”誤入畸形消費的歧途，在社會上引發(fā)了一股奢侈、糜費之風(fēng)。

　　在商業(yè)炒作與普通生活間如何恰當(dāng)定位

　　主持人：2000年的歲末可謂是中國娛樂界的多事之秋，孫悅的經(jīng)紀人遇害、毛寧遇刺等事件都暴露出了娛樂圈中存在的潛在問題，這不能不引起我們的思考。

　　李季：總的來說，社會成員的收入應(yīng)當(dāng)有差距，但這種差距應(yīng)保持在一定的限度內(nèi)，娛樂界也不例外。

　　寧紅麗：市場經(jīng)濟下娛樂業(yè)的經(jīng)營運作可能最終也脫離不了一個“商”字，演員們在從市場經(jīng)濟活動中獲得一般民眾望塵莫及的利益(我將這一點認為非“常人”化)的同時是否還要注重在自己另外一方面(即“常人”化)的發(fā)展呢？人永遠是社會的人，只有遵守社會生活的游戲規(guī)則和起碼的法律規(guī)則，在社會角色的扮演上符合常人標準，一個人才能夠獲得社會所賦予的生活樂趣；而這種普通人的生活樂趣，恰是每個人進行正常和正當(dāng)生活必需的，并且是享受更高素質(zhì)生活的基石。(肖黎明)

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